砖石是一种多功能的建筑材料，具有各种优点，包括耐久性、美观和环保性。其中一个最引人注目的方面是它的色彩范围。
砖石的天然色彩
砖石有各种天然颜色，包括：
- 红色：由含铁的粘土制成，是最常见的砖石颜色。
- 橙色：由含有氧化铁和氧化钙的粘土制成。
- 黄色：由含有氧化铁和氧化镁的粘土制成。
- 灰色：由含有少量氧化铁和氧化钙的粘土制成。
色彩选择的影响
砖石的色彩选择会对建筑物的整体美观和氛围产生重大影响：
- 红色：是最温暖和最具吸引力的颜色，唤起热情和兴奋。
- 橙色：是一种充满活力的颜色，营造出温暖和友好的氛围。
- 黄色：是一种明亮而乐观的颜色，给人一种快乐和振奋的感觉。
- 灰色：是一种中性的颜色，提供优雅和永恒的外观。
根据设计意图选择颜色
在选择砖石颜色时，建筑师应考虑其设计意图：
- 传统风格：红色砖石通常用于传统建筑，例如乔治亚式和维多利亚式房屋。
- 现代风格：灰色砖石是现代建筑的流行选择，提供时尚而精致的外观。
- 地中海风格：橙色和黄色砖石经常用于地中海风格的建筑，营造出温暖和热情的气氛。
- 工业风格：灰色和黑色砖石适用于工业风格的建筑，创造出粗犷而独特的审美效果。
结论
砖石的色彩范围为建筑师提供了大量的选择，以创建满足其独特设计愿景的建筑物。从传统的红色到现代的灰色，每种颜色都有其独特的属性和魅力。通过仔细考虑设计意图和建筑周围环境，建筑师可以使用砖石的颜色创造出令人惊叹和持久的建筑杰作。
板石的天然板石
天然板石是天然饰面石材的重要成员，与其他天然板材相比，具有古香古色、朴实雅典、易加工、造价低廉的特点。 它既可以跻身于繁华闹市，又可以装点于楼堂馆所，在烈日酷寒下，室内室外随遇而安，适应多种环境。 天然板石种类很多，装饰效果也很独特。 天然板石的种类天然板材按颜色分为六个种类：(1)黑板石：深灰一黑色，各产区产品色调基本一致；(2)灰板石：灰一浅灰色，有的产区带自生条纹；(3)青板石：青一浅蓝色，各地产品色调基本一致，少数产区带自生条纹(4)绿板石：草绿、黄绿、灰绿色，常带深、浅色相间的平行自生条纹；(5)黄板石：板面呈黄、黄褐色为主的天然山水或流云晕彩，十分美观；(6)红板石：砖红一棕红色，有带条纹者。 2.天然板材按产品厚度分为四个种类：(1)超薄板：2-4mm(一般2-3mm)；(2)薄板：4-8mm(一般4-7mm)；(3)厚板：8-15mm；(4)超厚板：>15mm。 3.天然板材按板面形状分为二个种类：(1)普通板：包括不同种类不同规格的方形板，长形板(长/宽≥4，如90 x 15cm， 60 x l0cm)；(2)异型板：除上述二种之外的各种形状板，包括圆形、椭圆形板，三角及5-8角形板，弧形板，镶板，板面小于10 x l0cm的各种小锦板及锦块。 4.天然板材按板边形式分为二个种类：(1)机切直边板：板边平面与板面夹角为90度；(2)斜边板：板边平面与板面夹角一般为45度，又分机切、人工刀砍二种。 5.天然板材按板面上是否带孔分为二个种类：(1)钉孔板：按设计规定位置冲(或钻)2-4个钉孔(高倾斜度的屋顶用瓦板，或需要锚固的室内外墙体饰面板)； (2)无孔板：按用途板面上不需要带钉孔。 6.天然板材按切割或雕刻难易程度分为二个种类：(1)硬质板：硬度适中，易于机械切割，摩氏硬度3.54.5级，用于加工各种瓦板、饰面板、碑石、工艺板，制作家具用板等，是我国板石产品的主要类型；(2)软质板：硬度稍低，韧性较大，摩氏硬度3一3.5级，易于机切和雕刻，用途与硬质板相同，但大多用于加工各种异型板、雕刻用板等。 7.天然板材按化学特性分为二个种类：(1)耐酸板：点试5%浓度的稀盐酸不起泡，或主要指标符合国家耐酸石材标准，亦耐酸；(2)耐碱板：钙镁含量高，耐碱性能好，物理性能与主要用途和耐酸板基本相同，仅是不宜用于带酸场所。 8.天然板材按板面大小分为五个种类(以某一边或直径的长度为准)：(1)特大型板：>1-3m；(2)大型板：0.6-1m；(3)中型板：0.3-<0.6m；(4)小型板：>0.1-<0.3m；(5)锦板：0.03-0.10m。 9.天然板材按主要用途分为三个种类：(1)建材类：瓦板；饰面板(包括墙体饰面板、地面板)；(2)工艺类：碑石用板；家具用板；雕刻用板；天然风景画墙体装演用板(天然画工艺品)；(3)综合类：用具、首饰用料；毛板石；碎石、块石；矿粉。 10.天然板材按产品质检标准分为二个种类：(1)一等品；(2)合格品。 质检标准见天然板石产品技术规范有关规定。 天然板石的装饰效果天然板石虽然不像大理石那么华丽，也不如花岗石那么光亮，但天然板石本身具有多变色彩，天然板石的装饰风格、手段、效果及艺术表现力极其独特、丰富，天然板石是大理石和花岗石本身无法达到的氛围和境界。 利用已风化的板岩做成厚度不一的各种板状石材，其特点是装饰效果独特，形态逼真生动，色彩变幻莫测，保留了似水流年、沧桑沉淀的年轮痕迹，把纯粹的原始粗犷的风格渲染到极点而与众不同。 利用板岩薄片制成规格一致的条形板，一般以板理面示人，多为蘑菇石形状。 其特点是具有真实的纹理、厚实的质感，和谐而完美，虽给人以质朴、舒缓、冷峻的视感，却无法掩抑其充满生命的活力。 利用各种天然石质材料制成规格条形砖，为仿砖石，具有原始的色彩风貌，有返朴归真的艺术品位和原始文化内涵，使建筑物在自然沧桑之中尽显古朴之气派。 用规格统一的菱形青石板作房顶盖瓦，正面看，它由无数个相同的菱形组成；侧面看，它由无数条平行线组成，不仅整齐划一，美观大方，而且显得古朴典雅，能给人以强烈的美感。 而且，石板房不会像瓦房那样生青苔、长草。 所以，这种美感任何时候都不致遭到损害。 最为奇妙的是，这种石板房，由于气候和光线的作用，它的形象可谓气象万千，变幻无常：黎明清晨，由于石板上铺盖了一层薄霜或露水，整个房顶，看上去呈银灰色，显得一片朦朦胧胧，颇具诗意的美；上午8}9点，由于青石板上的露水或薄霜，在阳光下遇热蒸发，房顶便有青烟直上或白雾缭绕，虽然这一美妙奇景不久便会消失，但这奇妙景象却能令有幸目睹者终生难忘；10点以后，阳光逐渐开始强烈和直射，这时，远看青石板房一片金光闪闪，夺人眼目，近看青石板房则又呈银白色，光华灼灼，整个房顶熠熠生辉，观之令人叫绝。 用天然板石装饰建筑物，使人有一种远离喧嚣的凡尘俗世、摆脱钢筋水泥的禁锢和沉重压迫的感觉，给人一种返朴归真、归隐山野的意境。 它所体现出的崇尚、回归自然的文化理念以及其营造出的梦幻般境界，加上天然板石独特的纹理，丰富的色彩，也给建筑师提供了一个充满个性与无限构思的设计空间和富于创意与想象力的表现手法。 用天然板石装饰的建筑物，所透出的文化韵味和自然气息是任何其它装饰材料所不能替代的，是一种理想的建筑材料，并已被广泛应用于公共建筑、游泳池、街道休闲公园、别墅庭院、园林的内外门庭、地坪、围墙、小景，室内外墙面与地面、浴室、壁炉周边、厨房台面及餐桌，别墅外墙及屋顶面瓦板装饰等等，使建筑业主充分体现自己的建筑风格及艺术品味。 有的用于住宅小区的人工河道的驳岸、道路路面及两旁的路缘、人工喷泉等的装饰，体现出特有的山林、小溪、孤石的寂静山野乡土风格。 在住宅室内的装饰上，用天然板石通过层叠法、仿砖石、平板叠面等手段，制成壁景、电视墙等，如在一台大屏幕彩电背面，装饰出几平方的板石砌墙来，就有了现代电器与原始背景的“古今纵横”，相映成趣，成为华贵与古朴结合，正是风行的潮流。 也正是因为天然板石的装饰魅力诱人，所以日益受到人们的欢迎，天然板石流行趋势也不断升温。 客观地讲，天然板石豪华贵重不如花岗石，晶莹靓丽难比大理石，天然板石能够在众多的高档天然或人造石质板材几乎一统天下的当代，仍然得到大量使用，除了天然板石本身的特色之外，在很大程度上与人们在回返大自然心理的驱使下偏爱更接近天然的东西有着密切关系。 随着人们装饰观念的不断潜移默化以及美学概念的不断更新交替，天然板石将逐渐走向平民化市场，其用量也将不断增加，其用途也越来越广，市场前景十分广阔。 天然板石的装饰形式1.蘑菇石贴面：以规格一致的正方形和长方形为主，个别也有菱形出现。 主要用于墙体面的装饰，形态较为规整。 岩性多为花岗石、石英石、粉沙石和板石。 2.平板贴面：可分为粗、细面、波浪面等平板和仿形砖，形状大多为规格一致的规则状。 主要用于内外墙面的装饰，形态也较为规整。 目前以锈黄板石和带锈黄灰绿色板石最为流行。 3.乱形法：有规则和不规则的平面乱形法。 前者为大小不一的规则形状，如三角形、长方形、正方形、菱形等，用于地面装饰的也有六边形等多边形；后者多为规格不一的直边乱形(如任意三角形、任意四边形及任意多边形)和随意边乱形(如自然边、曲边、齿边等)。 乱形石的色彩可以单色，也可以多色。 乱形石表面也可粗面或自然面，也可以是磨光面。 多用于墙面、地面、广场路面等的装饰。 4.层叠法：以各种形状厚度、大小不一的石板层层交错叠垒，叠垒方向可水平、竖直或倾斜，同时可组合成各种粗犷、简单的图案和线条，其断面可平整，也可参差不齐，其装饰特点就是随意层叠而不拘一格，多用于内外墙体、内壁面(文化墙又称电视墙)、柱面及门媚等。 5.干挂法盖瓦：用于建筑物屋、坡顶，形状也多种多样，有莲花瓣状、长方形、正方形、窑洞门形(似半圆弧形)等。 用板石瓦装饰的别墅、阁楼，在都市里别具一格，风景独特。
建筑方面的科学家有哪些?
建筑方面是科学家是建筑师（工程师）：以下是世界著名的建筑师。 1、建筑师：E.沙里宁 代表作：芬兰赫尔辛基火车站1906～1916年芬兰赫尔辛基火车站建于1906～1916年，是本世纪初车站建筑中的珍品，也是北欧早期现 代派范畴的重要建筑实例，但基本上还是折衷主义的。 它轮廓清晰，体形明快， 细部简练，既表现了砖石建筑的特征，又反映了向现代派建筑发展的趋势。 赫尔辛基火 车站的设计者是著名建筑师艾里尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫尔辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作，虽有古典之厚重格调，但又高低错落，方圆相映，因而生动活泼，有纪念性而不呆板，被视为20世纪建筑艺术精品之一。 2、建筑师：A.高迪 代表作：米拉公寓，西班牙巴塞罗那（1906～1910年）米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞罗那建成。 设计米拉公寓的西班牙著名建筑 师A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的 人，他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，在米拉公寓设计 中，把重点放在造型的艺术表现方面。 他发挥想象力，建筑形象奇特，怪诞不经。 同时 吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合，采取自然的形式，精心去 探索他独创的塑性建筑楷模。 3、建筑师：H.培根代表作： 林肯纪念堂，美国华盛顿（1919～1922年） 林肯纪念堂由美国建筑师亨利·培根设计，坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高 地上，面积为2200平方米，对面是华盛顿纪念碑。 纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子围绕，象征林肯时期美国的36个州。 虽然平面似古希 腊神庙，但没有通常希腊神庙的山花 ，而是一个团进去的屋顶层，放在古典柱式的顶部。 纪念堂内部用排列柱将平面划分为一个主厅和两个侧厅，侧厅内墙壁上绘制了表现林肯一生中最显著成就和重要事件的壁画。 整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林肯雕像。 在从入口到雕像这一纵向序列的引导下，人们会感受到气氛的庄严。 尔后人们会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像，林肯雕像的布置和纵横方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛，这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔。 4、建筑师：R.奥斯特柏格 代表作：斯德哥尔摩市政厅，瑞典（1909～1923年） 本世纪20年代，创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保持着强劲的势头。 1923年落成的这幢市政厅即是尊重和继承传统的一种表现。 瑞典建筑师R.奥斯特柏格在市政厅设计中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而将历史上的多种建筑风格与手法融合一起，创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。 市政厅内的几个大厅装饰华丽而不俗，具有北欧地区的诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的一个精品。 5、建筑师：G.里特维德代表作：施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年）设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响。 风格派艺术家倡导 艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。 这座施罗德住宅是风格派艺术主张在建筑领域的典型表现。 由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落，若即若离的构图，与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣，如同一座三维的风格派绘画。 施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响。 6、建筑师：w.格罗皮乌斯代表作：包豪斯校舍，德国（1926年）此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计，建于德国德骚市。 它由教学楼、实习工厂和学生宿舍三部分组成。 空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体，既独立分区，又方便联系。 教学楼与实习工厂均为四层，占地最多。 宿舍在另一端，高六层，连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。 居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室和图书馆。 建筑占地面积为2630平方米。 这样不同高低的形体组合在一起，既创造了在行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受，又表达了建筑物相互之间的有机关系，更体现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学同建筑的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。 这座校舍和包豪斯学校的教学方针与方法均对现代建筑的发展产生过极大的影响。 7、建筑师：勒·柯布西耶代表作：萨伏伊别墅，法国普瓦西（1928～1930年） 萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊，这是一个富豪的别墅。 由勒·柯布西耶大师于1928年 设计，1930年建成。 地段为十二英亩，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三层。 这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身，由于它在西方“现代建筑”历史上的重要地位，被誉为“现代建筑”经典作品之一，它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城市规划事业相关联的。 勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出来的。 1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较，提出新建筑的五个特点：（1）支柱层，主要房间设在二层；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（）自由立面（成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁）。 萨伏伊别墅就是综合体现上述特点的，与传统住宅建筑完全不同的代表作。 从外观上看，形体简单，但内部空间却很复杂。 它与欧洲传统住宅大异其趣，表现出20年代建筑运动激烈的革新精神和建筑观念。 8、建筑师：密斯·凡·德·罗代表作：巴塞罗那博览会德国馆，西班牙（1929年）1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。 博览会结束，该馆也随之拆除了，存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。 德国建筑大师密斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。 他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地。 建筑本身就是展品的主体。 塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。 这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。 大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。 整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。 展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响。 半个世纪以后，西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡奇公园里重建这个展览馆。 由西班牙著名建筑师C.锡里西等主持。 9、建筑师：S.L.H.建筑事务所 代表作： 纽约帝国州大厦，美国（1931年）在纽约繁华的曼哈顿岛上，30年代初在短短一年多时间里，建造了当时世界上最高的楼房——帝国州大厦，高度达381米。 它保持高度冠军称号达42年之久。 直到今天，它的高度仍排在世界前面。 帝国州大厦1930年3月1日开始设计，设计人为席瑞夫、兰姆、哈蒙。 4月7日开始树起第一根钢柱，9月22日钢结构就安装完毕，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只花去一年零一个月时间。 钢骨架平均一天半完成一层，直至70年代，在施工速度上它一直保持最优秀的记录。 这座大厦的施工之所以能如此高速，是和它的钢构件制作精确、施工组织严谨分不开的。 10、建筑师：F.L.赖特 代表作：流水别墅，美国（1935年）流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品，是为德国移民考夫曼设计的郊外别墅。 这座房屋不大，建筑面积仅400平方米。 可是，自它诞生以来，就受到人们的重视。 如今，半个世纪过去了，新建筑纷纷问世，但流水别墅依然受到人们的赞美，并被列为国家重点文物加以保护。 流水别墅位于一片风景优美的山林之中，F.L.赖特将别墅建在地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。 整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，伸出于溪流和小瀑布的上方。 这幢房子随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更新。 建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。 冰雪消融，春水上涨时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。 到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。 建筑本身疏密有致，有实有虚，与山石、林木、水流紧密交融。 人工建筑与自然环境汇成一体，交相衬映。 流水别墅不但是F.L.赖特本人作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。 11、建筑师：w.K.哈里森代表作：联合国总部大厦，美国纽约（1946～1952年）联合国总部设计主任由美国建筑师沃利斯·哈里森担任。 同时成立了有澳大利亚、比利时、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、乌拉圭、英国、前苏联、中国10个国家组成的国际顾问委员会。 代表中国参加设计顾问委员会的是梁思成先生。 设计顾问委员会先后讨论了53个方案。 1947年5月通过了以法国建筑大师勒·柯布西耶方案为基础的最后方案。 建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。 大厦于1952年落成。 联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。 秘书处大楼为板片式建筑，地上39层，高165.8米。 其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙，两个端面为狭窄的实墙。 大会堂匍匐在大楼的一侧，顶部和侧面呈凹曲线形。 安理会会议楼在秘书处大楼与大会堂之间，临靠河面。 与历史上建造的政府和议会性建筑相比，联合国总部建筑群十分特殊。 其功能的复杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。 联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同。 12、建筑师：勒·柯布西耶代表作：马赛公寓，法国（1946～1952年） 被人们称之为“马赛公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。 这座大型公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试。 勒·柯布西耶认为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。 他理想的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼， *** 是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，现代化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上，人们生活在“居住单位”中。 一个“居住单位”几乎可以包含一个居住小区的内容，设有各种生活福利设施，一栋建筑就成为一个城市的基本单位。 他在马赛设计并于马赛市郊建成的这座17层的“居住单位”式公寓住宅大楼，可容纳337户约1600人居住。 马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。 由于现浇混凝土模板拆除后，表面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、原始、朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”。 朗香教堂，法国（1950～1953年）由勒·柯布西耶设计的这座教堂建成于1953年。 一向讲几何构图的形式美，主张采用新技术来满足新功能和创造新形式的“现代建筑”，并在建筑创作实践中遵循理性主义方向的赫赫有名的建筑家，却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑。 这是一座位于群山之中的小小天主教堂。 它突破了几千年来天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。 朗香教堂是二次世界大战以后，勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。 13、建筑师：密斯·凡·德·罗 代表作：西格拉姆大厦，美国纽约（1954～1958年） 纽约西格拉姆大厦建于1954～1958年，大厦共40层，高158米，设计人为著名建筑师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。 二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。 而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作大厦主体为竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。 窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。 整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。 西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。 14、建筑师：丹下健三 代表作：代代木国立室内综合体育馆，日本东京（1964年）日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。 代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解，它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。 采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。 特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想象力。 这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。 该建筑是丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。 15、建筑师：J.伍重代表作： 悉尼歌剧院，澳大利亚（1959～1973年） 在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛。 在这座岛上矗立着一组似群帆泊港，如白鹤惊飞的建筑群，它就是举世闻名的悉尼歌剧院。 悉尼歌剧院造型奇特，外观不凡。 八个薄壳分成两组，每组四个，分别覆盖着两个大厅。 另外有两个小壳置于小餐厅上。 壳下吊挂钢桁架，桁架下是天花板。 两组薄壳彼此对称互靠，外面贴乳白色的贴面砖，闪烁夺目。 丹麦建筑师J.伍重设计的悉尼歌剧院规模庞大，占地1.8公顷，坐落在距海面19米的确良花岗岩基座上，最高的壳顶距海面60米。 它包括一个2700座位的音乐会，一个1550座位的歌剧院，一个550座位的剧场，一个420座位的排演厅，还有众多的展览场地、图书馆和其他文化服务设施，总建筑面积达平方米，连观众和工作人员在内，同时可容纳7000人，实际是一座大型综合性文化演出中心。 歌剧院从设计到完工达14年之久，耗资1.2亿美元，建成后受到人们的广泛喜爱。 16、建筑师：山琦实代表作：纽约世界贸易中心，美国（1973年） 纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是目前世界上最大的贸易机构，也是世界上最高的建筑物之一。 纽约世界贸易中心占地约6.5公顷，它是一项耗资7亿美元，由六幢建筑组成的建筑群，包括一座海关大楼，一座饭店，两座专供重要的政府贸易机构使用以及国际商品展览用的九层大楼和两座主要建筑——高411.5米的110层塔楼。 两座大楼都是方柱形体，外形完全一样。 每边宽63.5米，每幢塔楼面积达46.6万平方米，两幢塔楼面积合计有93万多平方米。 大楼的外墙是排列很密的钢柱，外表包以银色铝板。 大楼受到很大的风压力，在普通风力下，楼顶摆幅为2.5厘米，实测到的最大位移有28厘米。 整个世界贸易中心有5万人在其中工作。 每天客人即达8万人次。 两座大楼有46部高速电梯，114部区间电梯，8部货梯。 客梯一部最多可载55人。 电梯可直达能容纳2000辆汽车的停车场，并与地铁相连，可以迅速地将来往于世界贸易中心的工作人员及来客疏散到四面八方。 17、建筑师：R.罗杰斯和R.皮亚诺 代表作：蓬皮杜艺术与文化中心，法国巴黎（1977年） 蓬皮杜艺术与文化中心总造价约4.8亿法郎，总面积约10万平方米，地上六层，地下四层。 该建筑内设有工业设计中心、音乐与声学研究所、现代艺术博物馆、公共情报知识图书馆以及相应的服务设施。 整个建筑被纵横交错的管道和钢架所包围，根本不像我们常见的博物馆，倒像一幢地地道道的化工厂。 这座艺术文化中心是意大利建筑师R.皮亚诺和英国建筑师R.罗杰斯共同设计的。 他们认为现代建筑常常忽视起决定性作用的结构和设计。 为了改变这一陈旧的观念，特意把结构和设备加以突出和颂扬，6层楼的钢结构、电梯。 电缆、上下水管、通风管道都悬挂在立面上，并涂上大红大绿的色彩。 建筑师有意将这座建筑设计成类似机械框架的装置，将内部做成宽敞的无阻拦的大空间，允许内部布置灵活变动。 这座中心是本世纪高技派建筑的代表作。 18、建筑师：贝聿铭 代表作：国家美术馆东馆，美国华盛顿（1978年） 对贝聿铭而言，国家美术馆的扩建，不是在基地上创造一幢单纯的建筑物，基地受条件限制，与原有馆舍的配合，在华盛顿的地位、建筑计划的需求等，这些都是艰巨的挑战。 1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆，包括陈列馆和艺术研究中心两部分。 它在议会大厦和白宫之间，是白宫前最后一块空地，位置很重要。 但是地段的形状不完整，是个斜角的楔（梯形）。 因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。 同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合，各自有出入口。 这通常会带来一些麻烦：在一个面上设两个门，处理得不好，会使人感到一个是大门，一个是“狗洞”。 设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形，做陈列馆；一个较小的直角三角形，做研究中心。 进陈列馆的大门设在等腰三角形的底边，研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。 这座建筑的整个构思都是由三角形变化出来的，没有一般的矩形空间。 造型既清闲简洁而又庄重典雅。 陈列馆的中心是个多层空间，有纵横天桥联接，中央大厅顶部为玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出及四进的廊子。 参观者在其中走动时，步移景随，空间景象变化万端。 东馆与古典主义的老馆及附近的美国国会大厦相邻，在对比中又有配合。 开幕时由卡特总统亲自剪彩，他称赞这座建筑是世界上最好的美术馆。 19、建筑师：R.迈耶 代表作：海伊美术馆，美国亚特兰大（1983年） 美国建筑师R.迈耶以擅长设计美术馆而闻名，海伊美术馆外部造型复杂多变，轮廓生动。 R.迈耶的建筑作品用白色，在阳光照射下，光影明暗层次十分丰富。 内部有一扇形中庭，内部空间在水平和垂直两个方向绵延流动，景象万千。 20、建筑师：N.福斯特代表作：香港汇丰银行大厦，中国（1985年）这是英国建筑师N.福斯特的作品。 大楼外形上显著暴露出钢柱和钢桁架，成为立面的主角。 大楼底部完全开敞，自动扶梯从二楼伸下来，人员即由扶梯往上进入大楼，楼内空间也尽量开通。 这座大楼处处显示现代技术的成就，属于“高技派”建筑风格，这种建筑虽然不另加装饰，但实际造价相当昂贵。 21、建筑师：R.罗杰斯事务所代表作：伦敦劳埃德大厦，英国（1979～1986年）擅长以外露结构而表明其“高技派”（High－Tech）风格的理查德·罗杰斯是当今世界最著名的建筑师之一。 他所设计的这座位于伦敦的劳埃德总部大厦包括一个12层、能同时容纳人工作的保险业务大厅以及侧翼呈阶梯状布局的写字楼。 建筑师考虑到公司的持续扩展和建筑的分期扩建的可能，在设计中有意将用钢板包裹的楼梯塔和主要管线，以及结构部分均暴露在建筑 *** 。 这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师感到惊讶。 它体现了高度发达的工业化水平所赋予建筑的新形象，并使建筑物具有持续“生长”的可能。 22、建筑师：安藤忠雄 代表作：太阪光的教堂，日本（1989年） 教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，因为这类建筑首先要能唤起人精神上的共鸣，安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了憩栖之所。 大皈光的教堂，其设计是极端抽象简洁的，仅为113.04平方米的小教堂，位于大阪闲静住宅街的一角。 建筑只是简洁的混凝土箱型，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静谧的美，与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。 建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆的位置以及与太阳的关系来决定的。 礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光的十字架。 建筑内部尽可能减少开口，主体限定在对自然要素“光”的表现上。 这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。 23、建筑师：F.盖里代表作： 毕尔巴鄂古根海姆美术馆，西班牙（1995～1997年）毕尔巴鄂古根海姆美术馆由地方投资兴建，纽约古根海姆博物馆经营并提供展品，被认为是面向21世纪的博物馆。 这是建于西班牙毕尔巴鄂市的又一座古根海姆美术馆。 该馆建筑面积2.4万平方米，位于勒维翁河滨。 主要部分的体形弯扭复杂，难以名状。 博物馆造型由曲面块体组合而成，内部采用钢结构，外表用闪闪发光的钛金属饰面，钛板总面积2.787万平方米。 造型的独特是建筑师F.盖里近几年个人风格的继续；也是古根海姆负责人的愿望，他们希望这幢建筑具有强烈的吸引力，成为城市的标致。 F.盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，它使F.盖里的构思如虎添翼。 在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想，但这次的“包装”范围远远大于他的其他作品。 而主要展馆仍然是规整的。 为利于布置展品，首层基座部分也是相对比较规整的。 动态徒劳部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。 博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种嵌人城市肌里的构思也为造型独特的博物馆增添了一些理论依据。 希望能帮到你。
建筑设计师要学什么
建筑设计工作室建筑设计师一般认为建筑师是一种艺术家而不是工程师，他的作品需要工程师从力学角度计算，选取合适的工程材料才能实现，有的建筑师的设计过于超出现有的材料能力限制，则无法实现为真实的建筑。 建筑师的设计也必须能说服投资方的赞成，才能付诸实现。 历史上有许多非常有才华的设计，因为不能完全满足上述两个条件而没有能成为真正的建筑。 在逐步复杂的建筑营造领域，建筑师越来越多的扮演一种在建筑投资方和专业施工方（比如建筑设备，结构设计等）之间的沟通角色。 建筑师通常为建筑投资者所雇佣并对其负责而不是建筑施工者。 设计师存在的价值不仅仅只作为一个工匠的意义而存在，更应该做的是能够设计、引领一种方式：人们的生活方式、娱乐休闲方式等等。 而这一切需要设计师通过物质来引导。 建筑设计要满足几点，第一是做好设计的天职；第二要以人为本，不要为了满足设计欲望宣泄；第三，建筑设计不能太浮躁，要巧妙用中国古老历史叙述当代世界各种各样的故事。 天职、人本、合璧、一绝，我们把这几个词第一个字联起来就是‘天人合一’。 最后总结：我认为设计师是组织、利用物质并以此为媒介营造人类活动方式以及直击人们心灵创造一种感受和体验的职业。 八维建筑学院CAD建筑工程制图课程目标：学习了解CAD的界面、命令、和工程制图的关系;掌握快速绘制图纸的技巧和快捷键的使用(自定义快捷键);能够在布局(纸面)空间进行排版打印;熟练按照制图规范完成单层CAD原始平面图、墙体定位图、平面布置图、天花布置图、地面铺装图、立面图等的绘制;培养良好的空间感觉和尺度感，独立完成空间的测量工作。 八维办公空间施工图课程目标：根据制图规范快速准确的绘制施工图;掌握建筑结构的特点和形式，并对后期设计和施工图的绘制起到支撑作用;掌握绘制平面、立面施工图;能够独立设计办公空间;掌握各种装饰材料的性能、特点、规格、价格;学会自己审核图纸;掌握手绘各种装饰材料的施工工艺节点能力(手绘)。 北京八维教育餐饮空间施工图课程目标：掌握将手绘节点与CAD图纸的结合问题;运用节点图的制图规范绘制餐饮空间的节点大样;掌握根据效果图手绘节点的能力;完成整套餐饮空间的设计和施工图的绘制;掌握各种基层材料的规格和价格以及与饰面材料的关系问题;掌握各种胶、五金、钉子的特点及相关节点的绘制;完成10个完整的方案施工节点设计。 八维研修学院娱乐、洗浴空间施工图教学目标：掌握根据效果图或实景照片对施工图进行绘制;掌握审核图纸和分析效果图中材料工艺的能力;完成整套娱乐空间的施工图绘制;掌握娱乐空间及洗浴空间的类型和功能分区;掌握通风、给排水、强弱电、消防等方面的国家规范以及施工图纸和室内设计中的应用问题;熟练绘制卫生间施工图和节点。 北京八维学院结构建筑施工图课程目标：掌握结构施工图、建筑施工图、装饰施工图的区别和特点;掌握建筑本体的施工过程及梁柱轴关系;掌握塔楼、板楼、女儿墙等建筑概念和符号说明;掌握总平面图、建筑立面图的读图能力;掌握各种形式楼梯的绘制和设计能力;掌握修改水、电和根据不同建筑结构修改墙体、加固墙体的能力;完成电梯间、楼梯间、公共卫生间的全套施工图;完成2个完整项目的施工图。
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