「情感导师吴芳」吴芳老师

今天给各位分享情感导师吴芳的知识，其中也会对吴芳老师进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文目录一览：

• 1、电影绿茶的主题是什么
• 2、《破晓》每个人的结局是什么?
• 3、谭谭老师解析《乱世佳人》第一部详细聊天记录
• 4、电影与心理的论文
• 5、电影绿茶到底讲了什么

电影绿茶的主题是什么

本片讲述了一个散发神秘清香的都市爱情故事。女硕士吴芳(赵薇饰)不停地相亲，每次和男人约会时，她都要点一杯绿茶，她相信一个叫朗朗的女孩说的话：从一杯茶预测一个人的爱情。

她的新相亲对象陈明亮(姜文饰),觉得这都是女孩子的胡说八道，他对绿茶没有研究，闭卖但他自信对女人很有研究。他认为女人不外乎就两类：森林型和罗马型。在森林里，你看见有无数条路、无数种可能，所以在森林型女人面前，男人容易迷路；而在罗马型女人面前，男人容易迷失自己，因为你永远不知道在另外的路上，正有多少人向着同一个目标进发。

吴芳和陈明亮，带着各自对爱情的理解，各自隐蔽的爱情经历，开始了新的爱情角逐。但陈明亮很快发现，在这场角逐后面，却有另一个人决定着他们的胜负，她就是神秘的朗朗。如果两个人的世界是一个茶杯，陈明亮和吴芳是杯底的茶叶，而朗朗就是冲茶的水。水决定了茶叶旋转的方向、交缠的方式和沉浮的节奏。

其实，《绿茶》的本意也就是在极端中、在对比中、在矛盾中、在猜疑中，让人（尤其是陈明亮）恍然大悟，生活原来是一个圆，只是你我在不停地添彩加色，不停地画大，又不停地围住自己和更多的人，人们常说物是人非，其实完全是心境的使然，吴芳和朗朗就是心境的纳喊不同，才表现出截然不同的两种对立性格。

在导演非常夸张，又明显带有象征寓意的情节描述中，人们尽现其透明的一面，再虚无再伪装再埋藏再隐晦，都会不经意地流露真情，就像那杯中的茶叶，随水落旋转方向舒展身躯，由于水性各有不同，有的飘浮、有的沉没、有的打转，正如朗朗、吴芳、陈明亮表现出的不同的情绪状态，片片茶叶就这洞态野样在不断地磨合中，相互试探着、揣摩着、觊觎着，最终归于杯底，真相不告自清，生活又重新回到了始点。

《绿茶》这部电影表达了人性中许多无法确定的情感元素，有逃避、有等待、有幻想、有戏弄，也有真诚。这是一部没有悬念的悬念片，反映了当下年轻人由于生活空间和感情成份的制约，彼此间的交流会产生隔阂障碍，而造成极端人性在不同层面上的肆意暴露，让我想起老昆德拉说过：“无法交流是因为在心底太深，无法交流也因为对他人会过于伤害，有些事我们只能沉默……”吴芳在不断的相亲中沉默自己对童年往事的回想，直到有一天她告诉了陈明亮，也就让交流正常地进行下去，而朗朗的出现又让交流产生了断裂和迷惑，好在情节是围绕一只杯中绿茶之间的关系，悬疑自然不攻自破。

此片导演张元，是“第六代”影人中的佼佼者，也是中国第一位真正意义上的独立电影制作人，更是“地下电影”的缔造者和颠覆者，本身就是处在艺术和商业的两个极端面，他早期的《妈妈》、《北京杂种》、《东宫西宫》均属另类艺术片，尤其是《东宫西宫》描写了同性恋情感演变，遭到了国内主流文化的抨击和质问，而近年来他好像已脱胎换骨，相继拍了《过年回家》、《我爱你》、《绿茶》等片，收敛了许多独立行为艺术的表现，尽展电影商业化的本色。张元拍片风格和情感流露的落差之大，让我们仿佛又看到了带着黑框眼镜、神秘另类的“森林型”硕士吴芳和风情万种、妩媚动人的“罗马型”吧女朗朗，在毛玻璃虚幻的映射中，如两片翠绿的茶叶顺着水气划动的方向在不断重叠、重合，最终合二为一。

《破晓》每个人的结局是什么?

结局如下：

1、田继业与李炳君手滚答相继来到蓝香书寓寻找鼻烟壶，兄弟二人坦诚相告，原来鼻烟壶中藏有日特与汉奸的名单，而当年的雨夜命案也事关于此。日本人突然而至，田继业与李炳君联手击毙了田中隆吉。

为了争夺鼻烟壶，李炳君与田继业持枪相向，最终李炳君中弹而亡。田继业独自一人智斗特务，腾杰被击毙。鼻烟壶被上交后，一批日特与汉奷被抓，而田继业则牺牲在淞沪战场上。

2、叶靖奇得知田继业独自留在上海赴险时，执意要回去帮助其。但是何如是劝住他，表示为了孩子也不要辜负田继业的一番心意。就在两人准备上车时，车站检查的许胖子拦住他们。

这时，谷局长出面周旋，确保他们安全上车。等于，最后叶靖奇还是活着，并没有死。而田继业则是最终牺牲了，这应该算是不幸中的万幸了。

3、许丽丽得知何如是和田继叶在一起后，他的内心就受到煎熬。许丽丽始终得不到田继叶的爱，她是十里洋场的蓝宝石，没有她纸醉金迷的上海滩也会黯然失色，然而她悲剧的结局却早已注定。

4、田守诚听着儿子对他的审判，他放下所谓的尊严和道义痛哭失声，他更像一个垂暮的老人哀求子女回到自己身边。

《破晓》大结局剧情介绍：

故事发生在1930年黑势力横行的上海滩。风流警探田继叶无意中介入了一起妓女凶杀案，而犯罪嫌疑人竟是他曾抛弃的初恋女友何如是。

在调查过程中，田继业逐渐挖掘出了隐藏在案件背后庞大的政治阴谋和贪腐黑幕，他曾经的生死兄弟、如今的特务头子李炳君竟也牵涉其中，情感的漩涡和黑暗的道路让他身陷绝境。

在命悬一线的时刻，他受到了革命人士的支援，并决心毕慧找出罪恶的根源——一备虚个藏有日军特务名单的鼻烟壶。告别何如是后，田继业准备以鲜血迎接暴雨，洗刷黎明前的黑暗。

谭谭老师解析《乱世佳人》第一部详细聊天记录

谭谭Hetty:

同样的，开篇先提问。

谭谭Hetty:

有问题的时候，我们都会让大家去面对。那么，大家觉得面对难吗？

心咨师成长教练吴芳:

难

谭谭Hetty:

很多人习惯性的逃避，不想面对。

谭谭Hetty:

一次又一次掉坑，也不想面对。

谭谭Hetty:

为什么难呢？

谭谭Hetty:

因为没有力量对不对？

谭谭Hetty:

没有勇气没有力量对不对？

张丽:

是的，没能量面对

谭谭Hetty:

第二个问题。

谭谭Hetty:

看到电影结局的人知道，男主离开了。

谭谭Hetty:

那么，问一下大家，女主的爱情之路顺利吗？

谭谭Hetty:

她幸福吗？

谭谭Hetty:

为什么呢？

谭谭Hetty:

性格决定命运对不对？

谭谭Hetty:

有人说，这是斯嘉丽的宿命。

谭谭Hetty:

所以，这部电影。

谭谭Hetty:

主要讲了“情”的力量

谭谭Hetty:

我这次的讲解。

谭谭Hetty:

主要以女主斯嘉丽的情感线来展开

谭谭Hetty:

她对艾希礼的爱情。

谭谭Hetty:

瑞德对她的爱情

谭谭Hetty:

以及泰拉庄园及家人，红土地的情

谭谭Hetty:

给她带来了力量。

谭谭Hetty:

让她有勇气面对。承担

谭谭Hetty:

最终放下。

谭谭Hetty:

情感，让她不断的成长。

谭谭Hetty:

其实斯嘉丽的整个成长路径。

谭谭Hetty:

就是我们每个人从幼稚到成熟，成长的必经之路。

谭谭卖档厅Hetty:

没有人能逃开这样一个过程。只是每个阶段的时间长短不同而已。

谭谭Hetty:

所以，希望大家在观影和看解析的过程中

谭谭Hetty:

也能用心，专注，去感受那股力量

谭谭Hetty:

把这股力量用出来，能够帮助到我们，能去面对困难，才会是真正的收获

谭谭Hetty:

电影第一部

谭谭Hetty:

是斯嘉丽从一个任性，自私，骄傲，整天让成群结队的男人们围在身边的人

谭谭Hetty:

成长到有勇气，有担当，勇敢面对！

谭谭Hetty:

这是谁给了她力量？

谭谭Hetty:

是她对艾希礼的爱对吗？中隐

谭谭Hetty:

问一下大家，你们向往美好的爱情吗？

DanDan^_^:

向往

谭谭Hetty:

但是看到结尾，我们会发现，女主的爱情越来走越远！

谭谭Hetty:

男主瑞德消失在迷雾中，他要返回老家，去寻找优雅与高贵，寻找美好！

谭谭Hetty:

曾经，一次次的出现在斯嘉丽的梦里

谭谭Hetty:

是的。很遗憾。

谭谭Hetty:

因为她未成长，抓不住。

谭谭Hetty:

她梦到自己又冷又饿，她穿过浓雾

谭谭Hetty:

她在找什么呢？

谭谭Hetty:

是美好吗？

谭谭Hetty:

她想要寻找美好的爱情，是不是在在温文尔雅、英国绅士十足的艾希礼身上。

谭谭Hetty:

她想要寻找美好。

谭谭Hetty:

为什么她找不到呢？

谭谭Hetty:

她了解自己的内心吗？

DanDan^_^:

她一直以为艾希礼是她向往的美好

DanDan^_^:

因为不切实际

谭谭Hetty:

一心去追求一个不切实际的幻想，脱离了对当下的链接。

谭谭Hetty:

这种脱离感，让她长久以来活在幻想中。

谭谭Hetty:

在接下来的剧情中，后面我们慢慢展开。

谭谭Hetty:

那么在生活中，我们是不是也经常像这样，拨不开那团迷雾，活在无名中。

DanDan^_^:

她对艾希礼的了解来自于她自己的幻想

谭谭Hetty:

1，这是怎样的斯嘉丽？

谭谭Hetty:

先来了解一下女主

谭谭Hetty:

影片开头，大家觉得女主是什么样的人呢？

心咨师成长教练吴芳:

不面对现实

谭谭Hetty:

本剧一开始，当另外两个男性伙伴说快要发生战争了。她怎么说的？

谭谭Hetty:

“战争的话题破坏了每一场春天的聚会，而且根本不会发生战争....！”

谭谭Hetty:

还有这里

谭谭Hetty:

她根本没有跟艾希礼表白过，艾希礼也未曾向她蠢码承诺过。

谭谭Hetty:

可她依然坚信，艾希礼爱的是她

谭谭Hetty:

她是不是只活在自己的世界里

谭谭Hetty:

在自己期待的世界里，那个被扭曲的世界里

谭谭Hetty:

其实，这样的不面对现实。我们每个人都有过。

谭谭Hetty:

想一想我们自己，我们通常，看到的听到的理解的

谭谭Hetty:

都是被我们过滤的了的东西

谭谭Hetty:

只看自己想看到的东西，完全不尊重事实

谭谭Hetty:

是的。

谭谭Hetty:

斯嘉丽总是活在自己幻想的世界里，造就了自己总是会失去美好爱情的宿命

谭谭Hetty:

这是我们想要的结果吗？

谭谭Hetty:

所以我们要尊重事实，而不是自己主观认为。

谭谭Hetty:

父亲是爱尔兰人。

谭谭Hetty:

不够绅士，有点粗鲁

谭谭Hetty:

从他们的对话中。

谭谭Hetty:

我们看到了什么？

谭谭Hetty:

斯嘉丽不要泰拉庄园，不喜欢这里的土地。

谭谭Hetty:

不接纳自己的爱尔兰血统，甚至，不接纳自己的狡猾，自私，世故，傲慢，无礼。。对吗？

谭谭Hetty:

但是父亲是怎么跟她说的呢？

谭谭Hetty:

“任何有爱尔兰血统的人，都把土地当成母亲一般，总有一天，你会感受到对土地的爱。”

DanDan^_^:

父亲告诉她要接受这些

谭谭Hetty:

看到后面大家有没有感觉到，她爱泰拉庄园，和红土地，胜过任何人？

谭谭Hetty:

无论斯嘉丽是困难，还是有钱的时候，他首先会回到泰拉庄园

安静:

对，父亲成功洗脑

谭谭Hetty:

遇到困难的时候，只要想到泰的红土地，她就充满了力量。这是什么呢？

谭谭Hetty:

这是一种情。

谭谭Hetty:

她感受到了那种情的力量。

谭谭Hetty:

这是驱动力

谭谭Hetty:

泰拉庄园，和红土地代表了什么？

谭谭Hetty:

家。

李秀连:

是的

谭谭Hetty:

根

谭谭Hetty:

我们有家，有根，我们就会有力量。

谭谭Hetty:

树的根粗壮，就更能抵挡外面的风吹雨打

谭谭Hetty:

如果我们的家给我们很多的爱与支持，并且我们感受到了。我们也会有力量。

谭谭Hetty:

好，说回来。

谭谭Hetty:

家人在祷告的时候，她有没有敬畏呢？

谭谭Hetty:

她也会跟周围所有的男人调情，让所有男人都围着她转。

谭谭Hetty:

在十二橡树庄园里。她一边说着爱艾希礼，却一边花枝招展，去撩每一位男士。

谭谭Hetty:

她的身边，永远围着一群男人争先恐后的表现

谭谭Hetty:

她是生动，美艳的对吗

谭谭Hetty:

但也是骄傲，自私的。

谭谭Hetty:

可是这样的人，大家看了这剧之后，都好喜欢她。

谭谭Hetty:

为什么呢

晓崔:

真实，勇敢，坚强，热辣

谭谭Hetty:

嗯嗯。

谭谭Hetty:

待会儿揭晓

谭谭Hetty:

2，她想要寻找的美好！

谭谭Hetty:

此时我们看到，她是一个生动、美艳的斯嘉丽，但也是充满评判，傲慢，自私，任性，狡猾的斯嘉丽对吗？

谭谭Hetty:

人都是向往圆满，平衡的

谭谭Hetty:

如果自己在某方面有偏执，如果不平衡

谭谭Hetty:

就会外求

谭谭Hetty:

比如，你很内向。就会想要找个开朗活泼的人。

谭谭Hetty:

斯嘉丽有没有上流社会骄小姐的高贵？

谭谭Hetty:

她其实已经脱离了高贵。

谭谭Hetty:

所以，她向往的美好是谁？

谭谭Hetty:

就是绅士般的艾希礼。

谭谭Hetty:

儒雅的艾希礼。

谭谭Hetty:

看下这个人。

谭谭Hetty:

绅士吗？

谭谭Hetty:

再看一下另一个。

谭谭Hetty:

哈哈，如果是你们，你们会选谁，在这个阶段。

谭谭Hetty:

我们看看绅士的艾希礼。

安静:

对，一直向往有个绅士的老公来称托自己

谭谭Hetty:

从这段对话中，可以看出什么呢？

谭谭Hetty:

艾希礼这样说他的十二橡树庄园：

谭谭Hetty:

“人们还不知道这一切将无法..永远长存！”

谭谭Hetty:

后面，十二橡树庄园是不是被烧了？

谭谭Hetty:

很多事情，真的会往我们潜意识里的期待去走

谭谭Hetty:

心外无物对吗？

谭谭Hetty:

再来看看瑞德。

谭谭Hetty:

当大家都在臆想的胜利中时。

谭谭Hetty:

瑞德怎么说的？

谭谭Hetty:

“北方有工厂，造船厂，煤矿。而我们只有棉花，奴录，和自大！”

谭谭Hetty:

他是不是很尊重事实呢？

谭谭Hetty:

另外，当别人反驳他的时候，他有没有跟那群人争？

谭谭Hetty:

他能看清事实。

安静:

情商也高

谭谭Hetty:

他是谦卑的对不对？

谭谭Hetty:

对。

谭谭Hetty:

其实这时候。斯嘉丽在楼上听到了这段地话，但她的心思在哪里？

谭谭Hetty:

她在寻找机会跟艾希礼表白。

谭谭Hetty:

她不接纳这个粗鲁的男人，一点都不绅士的男人

谭谭Hetty:

就像开篇说的，她不接纳泰拉，不喜欢农庄，不接纳红土地一样。

谭谭Hetty:

3，与当下失去联结，活在自己幻想的世界

谭谭Hetty:

接下来她和艾希礼表白，艾希礼拒绝了她

谭谭Hetty:

她承认吗？

李秀连:

不承认

谭谭Hetty:

有没有脱离当下的联结？

谭谭Hetty:

没成长之前，她看不清自己的内心，再喜欢也守不住对不？@熊春兰@惠州李超群佳爷说情绪主理人

谭谭Hetty:

她依然活在自己的幻想里

谭谭Hetty:

不愿意接受事实，不愿意面对。

谭谭Hetty:

很多时候，我们是不是也会这样？

谭谭Hetty:

不愿意接受事实。

谭谭Hetty:

不愿意面对

谭谭Hetty:

那么，就将会用更长的间，付出更大的代价

谭谭Hetty:

最终，你还是要去面对才能走出来。还是要经历这个过程。

谭谭Hetty:

就像斯嘉丽一样。

谭谭Hetty:

所以直到影片最后，梅妮去世后

谭谭Hetty:

她不顾一切扑向艾希礼后，艾希礼对梅妮的死悲痛欲绝，她才真正的看清

谭谭Hetty:

原来艾希礼爱的不是自己，而自己一直以来所爱的，只是自己的幻想，是扭曲过的，不是事实。

谭谭Hetty:

这是她终看清自己的内心的一刻。

谭谭Hetty:

好，还是回到前面来。

谭谭Hetty:

4，与当下失去联结，无敬畏

谭谭Hetty:

接下来，当战争发生的时候，别人在十二橡树庄园里慌乱跑的时候

谭谭Hetty:

她完全无视周围的人。

谭谭Hetty:

她活在气愤里。

谭谭Hetty:

她生气的嫁给了梅妮的弟弟

谭谭Hetty:

依然，没有和当下链接。

谭谭Hetty:

因为没有爱而结婚。

谭谭Hetty:

她对自己的婚姻有敬畏吗？

谭谭Hetty:

新婚丈夫去世，她无视礼节

谭谭Hetty:

出席社交场合。

谭谭Hetty:

包括影片开头，一家人在祷告的时候，她却睁开眼，在想着艾希礼

李超群:

可以说不按照传统

谭谭Hetty:

对。

谭谭Hetty:

她没有与当下联结，她可不可能有敬畏呢？

谭谭Hetty:

之前佳星老师讲过，联结产生敬畏对不对？

谭谭Hetty:

在舞会上，又遇到了瑞德。

谭谭Hetty:

@惠州李超群佳爷说情绪主理人你觉得她特立独行吗？

谭谭Hetty:

大家都在歌颂瑞德时，瑞德怎么说的：

谭谭Hetty:

我是为了钱！

谭谭Hetty:

真不真实？

谭谭Hetty:

真实的人，才会接纳自己，才会看清事实。

谭谭Hetty:

@惠州李超群佳爷说情绪主理人她是无名

谭谭Hetty:

@惠州李超群佳爷说情绪主理人一边爱着艾希礼，一边跟一群男人调情。这不是毫无约束，是无名。

谭谭Hetty:

5，感受男女的力量，爱情的力量，开始面对

谭谭Hetty:

艾希礼圣诞休假三天

谭谭Hetty:

斯嘉丽和他见面啦。

谭谭Hetty:

这次见面，艾希礼却是要求斯嘉丽帮她保护好梅妮。

谭谭Hetty:

也是这个要求，让斯嘉丽后面勇于担当的一面出来了

谭谭Hetty:

这是爱的力量。情的力量

谭谭Hetty:

我们要去感受这种情的力量。

谭谭Hetty:

最近反正我是感受到啦，所以自己会很有力量去面对自己的生活和工作，包括麻烦。

谭谭Hetty:

接下来剧情就是伤病员不断的涌向亚特兰大。而斯嘉丽和梅妮一起做了护士的角色。

艾欣:

@成都—谭谭Hetty是呀，她很有担当的

谭谭Hetty:

斯嘉丽怕苦，怕累，不接纳恶的一面，她讨厌死亡与腐烂的味道。

谭谭Hetty:

她想要逃离

谭谭Hetty:

可是，她逃离了吗？

谭谭Hetty:

想要离开的心，是如此的坚决。

谭谭Hetty:

但是，却因为她答应了艾希礼，要帮他照顾好梅妮。

谭谭Hetty:

答应了艾希礼，要保护好梅妮。

谭谭Hetty:

她留下来了。

谭谭Hetty:

这是她成长改变的开始！

谭谭Hetty:

我们看斯嘉丽对于爱情

谭谭Hetty:

她是索取的还是付出的？

谭谭Hetty:

她对艾希礼的爱。

安静:

一直付出

谭谭Hetty:

对

谭谭Hetty:

就算艾希礼结婚了，她也没有妥协没有放弃

谭谭Hetty:

这种付出和坚持，她对这份爱看的很重

谭谭Hetty:

所以当我们说爱一个人的时候，爱某个事业的时候

谭谭Hetty:

是真的爱？

谭谭Hetty:

还是想从中索取？

谭谭Hetty:

真的爱他，你会很主动去付出、坚持

谭谭Hetty:

并且是充满热情的。不会执着于回报和结果。

谭谭Hetty:

只有这样，你才会感受到这种爱的力量。

谭谭Hetty:

很多人说感受不到。

谭谭Hetty:

因为你不够爱。

谭谭Hetty:

感受到这种力量。

谭谭Hetty:

不是思维上，道理上知道，而是内心感受到

谭谭Hetty:

当你内心感受到的时候，才会有力量

谭谭Hetty:

才会为我们所用。

谭谭Hetty:

很多你不愿意去做的事情，很多的困难，你都会去面对

谭谭Hetty:

充满力量的面对，从而突破自己的短板。

谭谭Hetty:

斯嘉丽就是这样对不对？

谭谭Hetty:

她本来是个任性、傲慢、自私的女子

谭谭Hetty:

不是那种轻易承担责任的人

谭谭Hetty:

她一切只为自己想

谭谭Hetty:

如果不是因为答应了艾希礼，她的人生，可能也永远会是任性、自私的人。

谭谭Hetty:

接下来，梅妮快生孩子了，小仆人不仅胆小怕事，还撒谎，没有责任感。

谭谭Hetty:

斯嘉丽只能自己去找米医生

谭谭Hetty:

这时候，她还厌恶这些伤员吗？

谭谭Hetty:

还厌恶腐烂的味道吗

谭谭Hetty:

嗯嗯。

谭谭Hetty:

医生无法回去接生

谭谭Hetty:

她只能自面对从未有过经验的接生

谭谭Hetty:

她恐不恐惧？

谭谭Hetty:

如果是我们自己，在这种时候，有没有恐惧呢？

谭谭Hetty:

但是已经有力量面对了是不是？

安静:

亲自动手，后来让男人佩服勇敢和顽强

谭谭Hetty:

所以很多时候，越是难过的关

谭谭Hetty:

我们越是需要力量去面对。

谭谭Hetty:

没有力量就会逃避

谭谭Hetty:

力量从何而来？

谭谭Hetty:

从“情”中来

谭谭Hetty:

爱情，亲情，友情

谭谭Hetty:

最重要的是，我们要能感受到这些“情”的能力

谭谭Hetty:

接下来，随着枪炮声离她们越来越近

谭谭Hetty:

她感到害怕，她的反应是什么呢？

谭谭Hetty:

回泰拉是不是？

谭谭Hetty:

回泰拉难不难？

谭谭Hetty:

就算回泰拉有很多困难，就算泰拉被夷为平地，她怎么说的？

谭谭Hetty:

对。

谭谭Hetty:

就算用走的也要回家去。

谭谭Hetty:

如此坚决！为什么？？

谭谭Hetty:

为什么？？

谭谭Hetty:

嗯恩

谭谭Hetty:

还记得爸爸对她说的话吗？

谭谭Hetty:

有根，有家，有力量

谭谭Hetty:

对泰拉以及红土地的爱，是她力量的源泉。是她的内驱力

谭谭Hetty:

这种对家园的爱，让她有安全感

谭谭Hetty:

有力量面对战争带来的困难。

谭谭Hetty:

所以很多时候，我们总想逃避，一遇到事情或困难就逃避

谭谭Hetty:

因为没有力量面对

谭谭Hetty:

因为我们支持的力量不够。

谭谭Hetty:

没有“根”的感觉

谭谭Hetty:

根壮了，自然有力量面对风吹雨打，而且会越被吹打越长的好。

谭谭Hetty:

6，面对之后，自私与狡猾成为助力

谭谭Hetty:

在回泰拉的路上，瑞德要去参军了

谭谭Hetty:

丢下斯嘉丽一个人

谭谭Hetty:

在如此困难重重的回家路上，要经历枪炮，战争，还有一个刚生产的病妇，婴儿，没用的碧西

谭谭Hetty:

在桥下的水里避雨的那一幕，太感人啦！

谭谭Hetty:

为什么瑞德会在这个时候抛下她？

谭谭Hetty:

瑞德相信她对不对？

谭谭Hetty:

太了解她了，他们都一样

谭谭Hetty:

无论在任何环境下，都能活下去，就像小草一样

谭谭Hetty:

自私，狡猾，可以让他们在困境中活下来

谭谭Hetty:

所以瑞德也是自私的，狡猾的。

谭谭Hetty:

但是瑞德也活的很好。

谭谭Hetty:

比艾希礼还要好。

谭谭Hetty:

所以，我们任何品质，都不一定是坏的

谭谭Hetty:

只是要看在什么环境，什么情况下，怎么用

谭谭Hetty:

如果在困境中，把自私与狡猾用出来，就能活下来

谭谭Hetty:

而且能让身边的人活下来。

谭谭Hetty:

7，开始面对，与当下联结

谭谭Hetty:

在回泰拉的路上，有一幕我好喜欢。

谭谭Hetty:

碧西看到母牛说害怕

谭谭Hetty:

斯嘉丽呢？

谭谭Hetty:

嗯嗯。

谭谭Hetty:

一边流着泪，一边坚定的说，要把母牛带回家给婴儿喝奶[呲牙][呲牙]

谭谭Hetty:

当她开始开始面对的时候。

谭谭Hetty:

有担当的时候。

谭谭Hetty:

是不是与当下联结了？

谭谭Hetty:

能借助周围的力量给自己带来好的生活。

安静:

对，接纳现实，合理资源利用

谭谭Hetty:

能看到周围的事物了对不对？

谭谭Hetty:

除了爱情，她不再活在自我的世界里了对不对？

谭谭Hetty:

其实这一点，。我真的是太深有体会了。

谭谭Hetty:

以前我也总不愿意面对。

谭谭Hetty:

怕承担责任

谭谭Hetty:

总逃避。

谭谭Hetty:

后来，我感受到了家庭的力量，感受到了卢佳老师给我的支持的力量

谭谭Hetty:

真的是内心感受到了。

谭谭Hetty:

于是我突破了自己。能更好的与当下联结

谭谭Hetty:

不再活在自己的幻想中，不再有伐幸心里

谭谭Hetty:

之前总想着，未来一定会好

谭谭Hetty:

但是如果自己不面对不突破，不去借助周围的力量，不去创建自己的完整的系统。

谭谭Hetty:

光靠你一个想法，怎么可能会好呢？

谭谭Hetty:

斯嘉丽回到家后，发现家里一贫如洗

谭谭Hetty:

她的责任感爆发啦

谭谭Hetty:

为了家人

谭谭Hetty:

她利用自己自私的力量

谭谭Hetty:

愿意去偷去骗，

谭谭Hetty:

在逆境中，在自己能量很低的时候

谭谭Hetty:

我们要接纳自己的弱点，缺点

谭谭Hetty:

接纳自己的自私，因为他能让我们活下去，能让我们能量提高。

谭谭Hetty:

斯嘉丽就利用这个力量活下来了。

谭谭Hetty:

而且活的很好。

谭谭Hetty:

这部电影，我没有过多的分析其它人物

谭谭Hetty:

也没有去分析政治背景，

谭谭Hetty:

南北战争。

谭谭Hetty:

但是斯嘉丽的成长之路。真的就是我们自己的提练。

谭谭Hetty:

真的需要好好感受。

谭谭Hetty:

斯嘉丽现在已经有了担当，有了责任感。

谭谭Hetty:

爱情让她拿起。

谭谭Hetty:

但还不足以让她获得幸福的生活。

谭谭Hetty:

才是她真正的成长。

谭谭Hetty:

才是她能够获得幸福的关键。

谭谭Hetty:

之前卢佳老师说。

谭谭Hetty:

在神的七宗罪中。

谭谭Hetty:

傲慢，是最大的原罪。

谭谭Hetty:

放下傲慢，其实也就是破了我执

谭谭Hetty:

这时候痛苦和困难，都会慢慢的离你越来越远。这才是真正的成长。

谭谭Hetty:

下一部，是斯嘉丽灵魂的突破。

谭谭Hetty:

是获得幸福生命的转折。

谭谭Hetty:

那么，今天的电影解析就到这里，下一部，另外再抽时间来讲啦！

电影与心理的论文

电影与心理学是两个对大众同样具有吸引力的名词。下面是我为大家整理的电影与心理的论文，供大家参考。

电影与心理的论文篇一

论电影与普通心理学的关系

电影与心理的论文摘要

【摘 要】通过打破了对心理学的传统认知，以一种电影 文化 的视角来解释普通心理学中的基本概念，包括感知和记忆等客观心理活动、能力和意志等主观心理体验，从而让社会大众更直观地理解心理学中的基本概念，不仅从电影中了解到与心理学之间的关系，而且还能更加全面地了解自己和他人，以及科学系统地认识社会中的心理现象，并更好地指导社会大众的学习、工作与生活。

电影与心理的论文内容

【关键词】电影心理学;感知;记忆;能力;意志

1 感知

感觉和知觉是个体心理中最基本的认知活动，个体对外界事物的刺激都需要通过视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉等感觉通道来接收，并作出相应的反应。而感觉和知觉既有区别，又有联系。一方面，感觉是对客观事物个别属性的认识;知觉是对客观事物整体属性的认识。另一方面，感知觉的相互作用使人们可以为记忆，思维和语言等更高级的认知活动的进行奠定了良好的基础。

黑泽明的《罗生门》这部电影中，就可以看出感知觉是一种客观存在与主观感受的统一，四个证人描述了四种截然不同的 故事 情节，或许就是因为他们的立场不同运坦行，每个人都会在社会角色，记忆水平， 思维方式 ，行为模式，表达能力，动机需要以及情绪体验等方面有所差异或倾向。英国 经验 主义哲学家贝克莱曾经说过，“存在即被感知。”，存在是相对的，而我们感知到的或许是一种存在，或许只是一种错觉。

同样在现实生活中，人类本质上看到的和听到的只是一些有排列和组合的光波和声波，并非颜色和声音。所以说，当从客观世界中获取新的知识的时候，要相信唯一不变的真理就是“变”，所有的知识和真理都是被人们想象和建构出来的。比如大学生的学习生活，不能再使用中学的程式化学习模式，而要跳出原有被禁锢的思维定势和刻板印象，用一种更广阔的视角和接纳的态度去对待学习和知识。不仅是心理学等社会人文科学，物理学也随着社会的发展和科技的进步，从牛顿的经典力学到爱因斯坦的相对论，再到霍金的《时间简史》，甚至到目前崭新的研究领域，每一个时期都会有不同的研究范式，或者说是所谓的“永恒真理”。正如西班牙民间的一句 谚语 一样，“在这变化莫测的世界上，既没有真理也没有谎言，所有一切都取决于我们看世界时所用镜片的颜色。”

2 记忆

记忆中的“记”代表着识记，“忆”代表着回忆，记忆的过程就是一个对过去识记过的经验，在现在时刻回忆的过程。记忆不但连接着人类的过去，现在和将来，还是连接感知觉与思维、语言的桥梁与纽带。任何一种高级信息加工过程都不是在一个时刻进行并完成的，就好像看电影一样，假如大脑没有记住一个个独立的故事情节，没有回想起一个个单独出现的故事画面，就不能把每一时刻电影在我们的视觉和听觉器官所产生的体验连成一个有机的整体，从旁哗而形成对电影的总体印象，评价和思考。

而《记忆碎片》这部电影可以让人强烈地感受到记忆的重要作用，如果一个人没有记忆，他的内心世界会产生怎样的矛盾。正如电影中的主人公一样，莱昂纳多在失去短时记忆之后，只能通过照相片并加以备注的方式获得记忆的片段，但即使这样，失去记忆的人也很难把支离破碎的记忆片段有信宽逻辑地组合成事情发展的先后顺序，从而对事情的前因后果的理解造成混乱。

最核心的问题还并不是失忆给人类的学习，工作和生活带来的影响，而是无法了解自我以及存在的意义。“我是谁”，“我从哪里来”，“我到哪里去”，这三个基本的哲学思辨问题，在生活中的有些时候还会困扰着普通人，何况是失忆的莱昂纳多。但从另一个角度看，莱昂纳多在失忆的条件下，还可以意识到他存在的意义在于复仇，虽然他的行为和观念可能是片面的，消极的，甚至是违法的，但是他可以意识到自己存在于这个世界的价值。相反，面对物欲横流，灯红酒绿的世界，我们现代人是否完全排除了功名利禄的诱惑和干扰?是否还记得自己存在的价值和意义?这一点是值得我们反省和思考的。也许是我们身处在纷繁复杂的社会中，不经意间对物质的欲望愈发强烈和敏感，物质世界让我们跑得太快，以至于精神灵魂世界被遗弃在过去的某个角落里，可悲的是我们身陷囹圄却不能自拔。从这个角度看，失忆并不完全是一种消极的状态，而是一种暂时的休养生息，它可以让人类清醒地觉察到此时此刻的状态，让人类发现是否和你开始制定的目标和计划有所偏离，让人类重新关注在主我的角色上，而不是客我， “勿忘初心”一词也是就是对人类记忆本能最好的见证和说明。

3 能力和意志

通过先天遗传和后天发展两种因素的交互作用，能力和人格共同组成了一个人稳定的，持久的心理特征，这些是一种区别于他人最明显的方式。而能力作为一种个体认知和行为的评价标准，对于不同的个体，能力的测量却没有统一的标准来界定。

通过电影《阿甘正传》不难看出，能力衡量的标准不一定就是智商，主人公阿甘就是一个智商为75的智障者时，却在 橄榄球 ， 乒乓球 ，从军，捕虾经商等生活中各种领域和方面都取得成功，现在学校中出现了许多“高分低能“的学生，所以对能力的认知需要运用一种全新的视角。

而通过后天培养来提高能力的一种最重要的因素就是意志。无论家庭，学校和社会这些外界环境因素多么的充足，但如果个体内心中没有意志作为精神支柱给予支持，那么个体提高自身能力的机会就变得十分渺茫。意志与人类的动机和情绪有着密切的联系，它可以对认知和行为进行控制和调节，从而来坚定人类的信念和理想，以实现我们的目标和计划。

正如《肖申克的救赎》这部电影，最后欧亨利式的结尾让观众看到了主人公安迪内心中的一股强大的力量。这种强大的力量就是意志，意志可以让他在面对无期徒刑的牢狱生涯时形成强大的抗逆力;可以让他在越狱过程中经历常人难以忍受的环境时形成强大的抗压力，从而可以让他在梦寐以求的墨西哥海滨与老朋友相聚。

有趣的是，这两部同年度进行奥斯卡金像奖争夺的电影，把心理学中的能力和意志两个概念结合在了一起，并赋予了新的意义。能力和意志是密不可分的。观众看到了阿甘许多方面的天赋，但是这些都归于一个本质――“跑”，这种横跨了美国的跑步就是阿甘无人能比的坚定意志所驱动的。而只有安迪一个人成功地越狱，也不只是在于他十年如一日的意志进行挖洞，同样也要求他有一种精通财务制度的能力和分析判断的能力，可以审时度势，韬光养晦，在适当的时机做出最佳的选择。总而言之，一个人必须具备全方面的能力和坚韧不拔的意志两方面因素，把外在资源和内在素养进行有机地结合，才会成为一个真正的强者。就像企业家宋美遐女士所说：“长得漂亮是优势，活得漂亮才是本事!”

4 总结

心理学作为一个研究型的社会人文科学，无论是和虚拟中的电影，还是和现实中的生活，都有密不可分的联系。因为心理学是一门研究人类心理过程的科学，没有任何人可以置身事外，正如《云图》那部电影所包含的跨世纪的人际关系和社会角色，人类就好比是一部电影巨作中的一张胶片，但小小的胶片却表现了这个时刻最丰富多彩的画面。历史长河中的人类是渺小的，而人类唯一可以控制的就是自己，就是自己的心理状态。其实，人的一生就好比一部电影，有高潮也有低落，而心理学教给人类的就是如何使这部人生电影更加波澜起伏，丰富多彩。

电影与心理的论文篇二

心理电影的传播与受众心理健康的建构

电影与心理的论文摘要

[摘 要] 多数心理电影都会表现人物内心的焦虑、恐惧、爱情、欲求等，心理电影作为心理疾病的一种精神疗法越来越被心理医生心理咨询师所重视。心理电影的传播对受众心理健康的建构研究理当受到重视。本文将以表现童年创伤心理电影的传播为例分析心理电影的传播对受众心理健康的建构。

电影与心理的论文内容

[关键词] 心理电影;人格分裂;传播;心理建构

心理学电影是指以心理疾病为素材构建情节、设置冲突、解构心结、塑造人物形象的电影类型，它是伴随着人们对心理的逐渐认识而发展起来的。心理疾病的特征和性质极大地刺激了拍片人的 想象力 ，电影媒介把心理疾病素材作为情节工具和底色，表现人物心里的想法、愿望、焦虑、恐惧、爱情、欲求等，以推动观众对人类自身行为的再认识，于是，在故事片、喜剧片、动作片、犯罪片、暴力片等类型的基础上增加了心理电影这个新的类型。经典心理电影作为一种心理疾病的精神疗法越来越被心理医生心理咨询师所重视。

“成功的电影都是那种能在无意识层面上反映当时社会上具有决定性的动力群体的影片。”[1]成功的心理电影能使受众通过电影媒介看到导演批判意识下所掩盖的非理性因素，在无意识状态下达到与人物沟通交流获得心理快感的目的。因此心理电影要求创作者具备专业的电影理论知识掌握专业的心理学知识，在对自己的思维活动、情感意识、创作心理等进行理性分析和规律把握后，能借助电影中运动的声画媒介阐释剧中人物内心情感和心理现象艺术地引导受众的观影心理。虽然业界公认高票房是电影生命力的根本保障，但拥有一个值得受众长久思考的内涵承载才是影片价值的根本所在。成功的心理电影不仅能够调动观众的情绪而且还能够激活其潜意识本能使其与剧中人物进行感同身受的情感交流，让长期受超我抑制的某种情绪从隐秘处释放出来，继而使影响心理健康的内心情结得以揭示、展露和解构。

经典心理学电影，如《爱德华医生》《精神病患者》《沉默的羔羊》《迷墙》，它们所反映的主题均具心理学意义，都从童年情结深层次剖析了人物性格。如《沉默的羔羊》将弗洛伊德性本能理论与电影受众的审美快感有机地融合，其镜像语言的象征性，既隐喻了克拉丽丝儿时未能成功救得惨叫的羔羊的不幸经历，同时沉默也体现了克拉丽丝把梦想深深埋藏在心里的执著，她竭力用行动证明自己不再是任人宰割的羔羊，最终她战胜了性变态和对性的恐惧实现了她的梦想。当观影者进入梦幻状态把自己当成克拉丽丝时现实中无法实现的愿望也就通过想象得到了满足。

“如果我们将镜头对准生活，所有的大全景也许会引导我们做出这样的结论，大多数人都在浪费他的宝贵时间，去世的时候都带着一种未尝夙愿的遗憾……无论命运如何捉弄我们，我们都心怀希望。”[2]心理电影与其他类型的电影比较更具有对受众心理愿望的补偿功能。“当受众认同主人公及其生活欲望并在心理为他们喝彩时，事实上是在为自己的生活喝彩”[3]，受众观看心理电影的过程实际上就是接受心理疏导、解构心结的过程，这样特殊的观影按摩、心理激励有利于健康心理的建构。

一、表现男性爱缺失的成长心理——《迷墙》

影片《迷墙》以PINK的人生故事为线索，表现主人公童年丧父难以愈合的战争创伤、少年期心灵备受学校刻板 教育 的摧残、青春期恋母却又不得不离开母亲的惶恐、青年期爱情受挫、事业失意，孤独彷徨乃至走上极端暴力最终崩溃的人生历程。

(一)父爱缺失的童年孤独

主人公PINK父亲牺牲于二次世界大战一次桥头堡战斗中。影片开始黑暗中一双大手点亮一盏油灯PINK父亲出现在昏暗的光晕中。接着油灯的光亮叠化为烈日下的巨大全景，地平线上小PINK远远跑来，画面中太阳的光芒眩目而温暖且多次反复与整个影片的快节奏和阴暗色调形成鲜明对比，让受众对主人公PINK向往却又难以达到的充满父爱的理想世界感同身受。童年的PINK与同龄孩子一样，希望玩旋转木马、滑滑梯等比较刺激的游戏时能有父亲相助、保护、激励。在社区游乐场当他牵着别人父亲的衣襟恳求帮助遭到拒绝后，落寞地回到家里翻出父亲的遗物戴上父亲的军帽，父子俩的影像交替出现，此时孩子孤独的心多么渴望得到抚慰，然而物依旧父已亡，观影至此很难不为之动容。孩子的健康成长需要强大的父爱做支撑，罪恶的战争却无情地夺走了PINK们的父爱。父爱的缺失成为PINK童年最深的创痛，父亲的形象在PINK的潜意识中反复出现挥之不去。按照弗洛伊德的精神分析理论，此种创伤将伴随并影响PINK们的一生。

(二)师爱缺失的少年逆反

教师理应为孩子的健康成长导航，可PINK记忆中却有一个源于导航者的极大创痛事件，童年的好奇心驱使他在铁轨上引爆子弹，车轮驶过子弹爆炸的瞬间，车窗口无数戴着面具的乘客不约而同地指责谩骂叠化为老师凶狠的训斥，课堂上教师当众嘲笑他写作的诗歌，嘲笑与谩骂甚至体罚，除此之外，PINK很难感受到来自老师的温暖，老师在他的成长中并未发挥正面引导作用。少年PINK无力与教师及其背后强大的能把人驯化成机器的教育制度抗衡，只能把全部痛苦和愤怒藏在心里：教师在家里受老婆虐待精神变态，将学生当成发泄的对象。孩子对那位黑袍教师的超现实想象，黑色幽默中映射的恰恰是活生生的现实。学校教育对每个孩子施行教化试图磨平个性，使之成为符合社会主流意识形态认同的标准化机器零配件，因此，被教师横加指责当众羞辱的PINK现象绝非偶然。然而在文化越来越后现代的当下，PINK们显然对于扼杀自由天性的传统习俗充满抵制和反抗。PINK式反抗是明证!

(三)爱情受挫的青年危机

PINK充满性冲动的青春期，因为性而产生的焦虑与困惑久久萦绕很难挥去，在PINK心中男女关系相当危险，青春期母亲床上的骷髅、年轻人混乱的性活动，象征男女生殖器互相逗引的雌雄花朵，诡异的背景音乐中，动画形象由花变成骷髅，最终貌似女性生殖器的花朵将貌似男性生殖器的花朵击碎吞噬，动画中的吞噬与被吞噬隐喻了现实生活中频频上演的真实事件：背叛和引诱。骷髅、乱性、雄性花被吞噬等显示了PINK对于女性的总体认知，在性、感情、婚姻面前因为缺乏父辈的引导，PINK像个长不大的孩子总是轻易被抛弃。童年丧父的孤独、少年教师的侮辱、青年妻子的背叛，种种画面交织出现，让PINK的精神极度迷惘，肉体在冰冷的泳池中陷落，鲜血染红池水，灵魂即将出窍。“墙外有人吗?”谁来帮PINK推倒那道冰冷厚重的墙!《迷墙》通过呈现青年PINK的意识流动，不仅将PINK时代青年人空虚的精神世界表达得淋漓尽致让观众看到了一个饱受现代物质文明戕害的灵肉混合体，也让攘攘逐利者浮躁的心灵有片刻的清醒和宁静。《迷墙》诞生之初虽然曾一度成为禁片，但从心理学传播的角度来讲，它能跨越时空成为一部惊世骇俗直指人类灵魂和命运的预言式天书，确是一部不可多得的心理学电影宝典。 二、表现性别角色分裂的《精神病患者》

人格分裂学名称为“解离症”，别名“分离性身份识别障碍”。它的主要特征是患者将引起他内在心理痛苦的意识活动或记忆，从整个精神层面解离开来以保护自己，但也因此丧失其自我的整体性。[3]

《精神病患者》中有着恋母情结的“诺曼·贝茨”是个特殊的人格分裂患者，常态下他是旅店老板，变态下他兼容已故的母亲和恋母的儿子两个角色。他五岁丧父与母亲相依为命，长大后无法容忍母亲另有情人于是弑父杀母。弑母的罪恶感使他盗回母尸做成标本并使母复活，而复活的“母亲”因嫉恨便会杀掉儿子喜欢的女人而后快。希区柯克引用弗洛伊德的性心理分析和精神分析学说，在片尾安排心理医生把诺曼·贝茨对母亲又爱又恨的心理做了详细解释：诺曼·贝茨因嫉恨而弑父杀母，由于有强烈的恋母情结事后总是将自己扮演为两个角色：时而是强悍霸道的母亲，时而是逆来顺受的儿子。罪恶的根源在于亲情的缺失导致人性的扭曲继而导致性别角色混乱。像贝茨般兼容母亲和儿子两个角色的病例非常罕见，属于恋母情结的变异和病态表现。

三、表现女性超我、本我、自我三重人格分裂的《绿茶》 衣着严谨表情冷漠遵守道德传统不过分表达自己的感情，这是《绿茶》女主人公硕士吴芳的“超我”形象，也是吴芳人格的基本成分。童年时代的她亲眼见证了备受精神病父亲折磨的母亲意外杀死父亲的惨剧，儿时的精神创伤让吴芳情感表达受阻无法与人正常交往，成年后渴望着被爱却又不知道如何付出爱，当然也不可能自由恋爱，她只能通过频繁相亲去结识异性。童年时代的精神创伤导致她对爱的追求止于心理渴望而行为被动，她甚至通过算命来捕捉偶尔闪现的恋爱机会，因为她的内心没有足够强大的力量去追求爱，她付出爱的能力是欠缺的。除非爱神主动降临，否则她很难体验到获得爱情的快乐。

而“本我”的吴芳，则以朗朗的形象活跃在影片中，她美丽活泼，以在酒吧弹钢琴为职业，和各种各样的男人交往，众多男人的追求不仅让她的性需要得到满足，也填补了童年时代不受重视的心理空白，她和男人接触从不投入感情，彻底消解了情感的压抑和道德的束缚，避免了母亲式的孤独与绝望。朗朗的人格其实是吴芳原始人格中的另一个基本组成部分，童年生活中痛苦和不愉快已不见踪影，保留的只是没有受过任何约束和压抑的快乐的自由自在的天性。

“自我”的吴芳由男主人公陈明亮造就，陈用旺盛的生命亮光驱散了吴芳童年的阴霾。吴芳在沉寂和压抑中感受到了自己从未感受过的男人的关怀和重视，分裂的人格得到了整合，成为一个性爱和情爱欲求完整统一能用正常的符合社会道德的方式满足自我心理和生理需求的女人。吴芳和朗朗，她们是一个女人的两个面，在每一个女性身上，都有着连自己也难以理解甚至是矛盾的东西存在着，它们的共存，影响着女性的意识和行为。《绿茶》对具有人格分裂症状的女性心理做了颇有意味的呈现，带给人们无尽的迷惑和思考。

通过以上案例分析，我们发现心理学电影多从童年情结深层次剖析畸形的成长环境造就的畸变性格，主人公总是处于各种各样或主观或客观的威胁中，他们的被困和解困会激发观众去唤醒并思考心灵深处无法排解的相似情结，并在观影的无意识状态中释放或转移积压许久的心理抑郁。当主人公走出困境，受众长期抑郁着的内心焦虑和恐惧等情感会随之释放，从而在心理上产生一种快感。这种快感可以减缓或避免心理疾病，利于观众的健康心理建构。大量的调查研究证明，电影的制作与传播尤其是心理电影的传播不仅能带来票房收入，传播人文精神，而且还会给受众带来有效的心理按摩，让观众的喜怒哀乐情绪得到合理宣泄。受众爱的能力、工作的能力、面对困局的勇气、对美的感受力、 人际交往 技巧的学习、心智的开启、性灵的陶冶、智慧的增长等均能在心理学电影营造的梦幻中潜移默化地完成。总之心理电影传播是艺术地进行心理疏导与心理激励，建构健康心理的重要途径无论传者受者均需要高度自觉。

电影与心理的论文文献

[1] [意]安东尼奥·梅内盖蒂.电影本体心理学——电影和无意识[M].艾敏，刘儒庭，译.北京：中国广播电视出版社，2007：60.

[2] 韩薇.电影心理学在我国发展现状浅析[J].今传媒，2011(04).

[3] [美]罗伯特.故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东，译.北京：中国电影出版社，2001：164.

[4] 陈红.心理电影赏析——大学生心理健康教育的新途径[J].江苏经贸职业技术学院学报，2010(01).

[5] 赵晓珊.认同机制与观众心理[J].文艺研究，2011(06).

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电影绿茶到底讲了什么

电影《绿茶》在张元的所有作品中当属异类。一方面，这部改编自小说《水边的阿狄丽雅》的影片沿用了原作简单明了的情节框架。另一方面，它又一反原作竖庆稿颇为写实，也是导演曾经擅长的叙述方式，转而套用“双重性格”的非现实公式来描摹这种情感，从而演绎出一段看似轻灵，却难以理喻的情节。在这种落差中，导演张元的后现代转向企图依稀显现。

首先，影片《绿茶》试图构建一座消减了逻辑深度的平面迷宫。这种消减尤其体现在吴芳/朗朗的家庭前史与其性格成因的必然联系上。小说中母亲入狱直接导致了朗朗“弹琴”挣钱的行为。显然，这是一套沉重的“卖身救母”的符码。而影片则有意回避了这层因果关系的叙述，母亲出狱了，朗朗却没放弃“弹琴”生活——沉痛的前史变成了仿佛可以“忘却的纪念”，其直接后果就是使习惯于从情节逻辑寻求合理出口的观众走入了死胡同。

有趣的是，这座沿逻辑方向无法走通迷宫，却为我们留下了“相似性”的地图。事实上，影片又何尝不是在“隐瞒”这张底片上不断地作着安迪霍尔式的复制？只不过朗朗的父母，陈明亮和前女友，老方及其女友都因“真相暴露后的沟通失败”各以暴力收场，并在似曾相识的一记耳光之后，充当了吴芳/朗朗和陈明亮“相亲”的配景。这里，我们几乎能看见在众多爱情电影中曾一度流行过的拼贴风格，比如《爱情麻辣烫》或《花眼》。然而，影片却也因此走入了自设的改编悖论，既然导演只是希望我们看到一张色彩鲜艳的装饰画，那么这些配景上类同的暴力行为就不应该存在，或者说，应该用某种欢快的笔法涂抹起来，因为这些丑陋的褶皱时刻在若隐若现地充塞着故事主体，诱导着观众作徒劳的思考，并与导演的消减哲学互成矛盾。但如果真的抹掉了它们，那么故事又将成为一个单色的残片。

影片的另一个平面化特征体现在女主人公的性格差困设置上。在小说中，朗朗和“我”是女主余孝人公在母亲出狱前后的两种不同生活。而在片中，当吴芳轻描淡写地将她母亲回狱原因归结为“不适应社会”时，便也自然而然地告诉我们她是这种“不适应”继承者。对于母亲，这种“不适应”是《肖申克救赎》中的“回狱”，对于她，则是《东邪西毒》式的“变脸”。近年来，“变脸”无疑已成为电影作品中城市人渴望沟通和自我保护的类型化内心写照。影片毫不避讳地搬演了这一模式，却忽略了这个模式本身就带有“正-反-合”的关系，对其成因不作任何解释，使吴芳和朗朗变成了同一个人在同一段时间内的不同脸谱——“不适应”最终被贴上了价格标签，当作商品推向观众。

关于情感导师吴芳和吴芳老师的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。