「罗兰情感导师」罗兰专访

本篇文章给大家谈谈罗兰情感导师，以及罗兰专访对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

本文目录一览：

• 1、罗曼 罗兰与托尔斯泰
• 2、疯巫妖的实验日志(3)
• 3、父亲早逝辍学入圈，从龙套到御用“鬼婆”，创造无数经典，罗兰经历了什么？
• 4、其实好多电台节目的播出都会告诉我们很多道理，其中对大家影响最大的电台节目是什么？

罗曼 罗兰与托尔斯泰

罗曼·罗兰与托尔斯泰都是世界级的文学泰斗和思想巨匠，他们的作品也为国人所熟悉。本文从比较文学的角度，对其创作风格和作品特点进行比较，试图揭示二者之间的联系。

心灵的启蒙———“远方来信”

普法战争失败后，法国弥漫着悲观的气息。1886年7月，罗兰考入巴黎高等师范学校，第一次接触到托尔斯泰的著作，特别是《战争与和平》。在罗兰心中，托尔斯泰是莎士比亚之后世界上最伟大的作家，《战争与和平》是古往今来至尊的经典。

每当回忆起这段心路历程，罗兰无不充满深情地说：“我深深至爱着，我从来没有停止去爱的托尔斯泰。两三年以来，我生活在他的思想氛围中，我同他的作品，同《战争与和平》、《安娜·卡列林娜》和《伊凡·伊里奇之死》亲密无间，胜过与任何一位法国作家的重要作品的关系。这个伟人仁慈、睿智、绝对真实，对我来说，他是我们时代的精神、无政府状态最可靠的向导。”

然而让罗兰陷入困惑和迷惘的恰恰也是这位精神导师。就在他进入大学的当年，托尔斯泰出版了震惊整个旦好欧洲的小册子《那么我们该怎么办》。在这本书中，托尔斯泰对代表上流社会的科学与艺术进行了猛烈的抨击。他认为艺术的作用是腐蚀人的心灵，会败坏人心。托尔斯泰的观点不但遭到法国学界的一片奚落，也使年轻的罗兰—头雾水。解铃还需系铃人。1887年4月6日，罗兰终于鼓起勇气，给托尔斯泰写了一封信，他在信中表达了自己的困惑与迷惘：“我还要向你提出一个我思考得最多的问题，你为什么要非难艺术？……我酷爱艺术，因为艺术能使我可怜和渺小的个性放射光芒……”

罗兰发出信后，并没指望会收到托尔斯泰的回信。可是，半年后，他竟意外地收到回信。托尔斯泰在信中逐一回答了罗兰提出的问题，字里行间充满着睿智和仁慈，那平等而朴实的对话，字字句句打动着罗兰的心。

《远方来信》影响罗兰的有以下观点：

第一、平等观。身为贵族作家的托尔斯泰在信中深刻地批判那些不劳而获的上等人：“一个不履行每个人都遵循的道德义务的人，借口爱科学、爱艺术，而过着寄生虫的生活，这种人创造的只能是伪科学、伪艺术……真正的科学和真正的艺术成果来自于自我牺牲，而不是来自于优越的物质条件。”看来，托尔斯泰所反对的只是模禅铅那些建立在不平等基础上的、脱离生活实践、不关心人民疾苦的所谓的“科学和艺术”。

第二、博爱与幸福。在信中，托尔斯泰阐述了自己对爱与幸福的理解。他说：“倘若世界上存在一种法则，即爱人胜于爱己，那我就感到幸福。”他还说：“我是一个人，而理智教给我怎样才能使所有人幸福，我必须遵循理智教给我的这条法则——爱人胜过爱己。”

第三、反对暴力的艺术观。关于文艺的作用问题，托尔斯泰提出一个著名的论断：“艺术应当消除暴力，也只有艺术才能做到。艺术的使命让爱的王国统治一切。”托尔斯泰把仁爱的心灵、仁爱的行动看作是艺术家最神圣的职责。在托尔斯泰心中，一切阶级和民族的人应该是彼此相爱的。托尔斯泰的这些思想，就这样像种子一样深深埋入罗兰心中，成为他生命的起点、艺术的起源和道德的基础。

走进托尔斯泰的心灵

如果说《远方来信》是罗兰对托尔斯泰主义的接受，那么，当托尔斯泰去袭顷世后，罗兰满怀敬意写作《托尔斯泰传》，则是对托尔斯泰的更深入、更全面的了解。

罗兰是为托尔斯泰立传第一人，通过写传，他以艺术家、文学家独特的视觉和感悟，洞察出托尔斯泰的思想特征和创作内涵。从理性的角度审视着托尔斯泰。“我们体验着作品中的生活，它成了我们的作品。它之所以成了我们的，是由于它强烈的生命、青春的心灵；它之所以成了我们的，是由于它带着幻灭后的讽刺精神，无情的洞察力，死亡念头的缠绕；它之所以成为我们的，是由于它对人与人之间的博爱与和平的梦想；它之所以成了我们的，是由于它对于文明世界虚伪的强烈谴责，也由于它的现实主义和神秘主义，由于它具有大自然的气息，它对于无形的力量的感觉，它对无限的迷醉。”通过写传，罗兰沐浴在托尔斯泰心灵的海洋中，体验着托尔斯泰生命的力量和意义，并在思想和感情上经历托尔斯泰的心路历程。

文本比较

《约翰·克里斯朵夫》和《战争与和平》是两个独立的文本，也是罗兰与托尔斯泰两人的代表作，在史诗般宏篇巨著中，凝聚了思想巨匠的思想与情感。提高比较，能使我们进—步理解罗兰对托尔斯泰的接受和超越。

（一）相同之处

l、创作主体都处在压抑和迷惘的文化氛围中。

托尔斯泰创作《战争与和平》时，国内战争不断，他本人也参加了战争。同样，罗兰在创作《约翰·克里斯朵夫》时，正是欧洲第一次世界大战爆发之前。“我们周围的空气是沉闷的，古老的欧洲在重压和腐烂的空气中麻木了。打开窗子吧！让新鲜的空气吹进来！让我们呼吸英雄的气息！”这是罗兰向世界发出的感叹。他希望将音乐、历史和文学融为一体，创作一部音乐史诗体小说，从新唤起法国乃至整个欧洲人的英雄主义精神。

2、创作动机。

他们都是力图从历史影像中透视当代问题。

3、从体裁上看，都是史诗体小说。

罗兰在构思《约翰·克利斯朵夫》时，以《战争与和平》为摹本，吸取了其体裁上的优势。他说：“这种恢弘浩瀚的构思与创作是前所未有的。当时只有一部作品曾见过，那就是《战争与和平》。”

（二）不同之处

这两部小说的区别也是明显的，主要表现在以下几个方面。

1、在作品的结构安排上不同。

《战争与和平》是纵向发展的。托尔斯泰再现了1805年～1820年间俄罗斯民族的历史，并以编年史的形式独立延续、交互出现。而《约翰·克利斯朵夫》则既有横向的跨越，又有纵向的延伸。小说的结构既具有托尔斯泰“长河小说”式的开放性，又具有音乐性和史诗性，成为一部独特的音乐史诗体小说。

2、创作模式不同。

《战争与和平》是传记的叙事模式，而《约翰·克利斯朵夫》则是英雄交响曲。罗兰借鉴了交响乐乐章的结构，把这部巨著分为4个乐章：少年－反抗－悲歌－复旦。与此相应的是交响乐的4个乐章：序曲－发展－高潮－尾声。

3、思想内容的不同。

《战争与和平》表达了民族的共性，而《约翰·克利斯朵夫》则表达了人类的共性。

虽然两者都具有长河小说的开放性，但内涵上却有着很大的差异。托尔斯泰是在写一个民族的史诗，他的作品尽管人物众多，但反映的只是俄罗斯民族历史上一段伟大的历程，具有民族性。而《约翰·克利斯朵夫》尽管主要写了一个音乐家成长的历程，但克利斯朵夫却是一个“属于各国人民的，而不是属于一个民族的英雄。”“是一位集各个时代伟大人物感受于一身的精神天才。”他突破了国家与民族的界限，具有人类的普适价值。这也是罗兰对托尔斯泰的超越。

罗兰超越托尔斯泰的根源是什么呢？在我看来，主要是双方所处的时代不同。由于时代的发展，作为晚生代的罗兰自然就思考得更深入些，他捍卫“欧洲精神”，“反对法西斯战争”，争取“世界和平”，提倡在精神领域打破国界、突破民族界限，具有了全人类性。关于这一点，傅雷先生有精道的评论：“《约翰·克利斯朵夫》是人类一部伟大的史诗，它所描述歌咏的不是人类在物质方面，而是在精神方面所经历的艰险，不是征服外界，而是征服内界的战绩。”

今天，21世纪带着全球化的梦想向我们走来，但目前这个世界并不安宁：个人私欲膨胀、民族纷争扩大、恐怖主义猖獗。罗兰的人道的理想主义仍然是我们努力追求的目标和理想。从这个意义上说，罗兰依然是我们时代精神的旗帜！

因此，我们说，罗兰精神是永恒的！

疯巫妖的实验日志(3)

疯巫妖的实验日志

罗兰的七宗罪造物

七宗罪造物是从罗兰的灵魂上的七宗罪切下为本源，辅以其它材料为躯体。罗兰一旦成神，七宗罪也会成为罗兰的从神(根据海洛依丝的说法，只要七宗罪在他身旁，就会本能的把多余的原罪和感情返回给他，让他的性格倾向正常和稳定。)

奥玛(傲慢)

面目清秀，虎背熊腰(参照《十万个冷笑话》中的李狗蛋)

现爱好健身，并喜欢拉其他人来健身，亮出一身油亮腱子肉闪瞎人眼

罗兰的七宗罪造物，曾反叛罗兰，拥有一人军团的能力。

拥有“黑暗王子的最高特权”的超强亡陵首灵控制能力，只要到了他麾下的亡灵，基本是不用想要回去了。

性格无比傲慢，不能忍受有人地位比他高。

贝斯特(愤怒)

虚空魔犬贝斯特。

生前为罗兰的爱犬，死后成为罗兰的军团赤红猎犬的军团长。

越是愤怒越大，外号小贝

本体为三头犬，平时分成两个身体来抑制怒气，分身为阿宝，(克洛玛古斯)双头地狱犬。

亚当斯(暴食)

“食肉者”亚当斯，七宗罪的长子

自称阿当，称呼罗兰为阿爸，十分景仰并袒护罗兰，是罗兰创造的变异亡灵(憎恨缝合怪)。

能力：吸收吞噬物体的能力来壮大己身，有数个模式变换。罗兰可以他在体内像操作机器人一样操作他。总共十二种形态，九种战斗形态全部S级以上评价，猛兽形态和攻城形态都是SS级评价。按罗兰设定的标准，SS级代表在操作者足够给力的前提下，足以硬憾半神。

海洛依丝(贪婪)

原为罗兰的导师，全知者海洛伊丝，第三亡灵执政官、女妖之王，后被罗兰坑而与罗兰制作的贪婪史莱姆融合，并被强制签下魔宠契约。

能力：能分裂出大量的子体，母体不死，子体就不会消失。

再后来与影子(神孽)融合，彻底由死转生。

玛索利特(妒忌)

原为奥兰帝国的首席法师，血之法皇的血系法师，被罗兰弄得只剩一口气。后与罗兰制作的以九头龙，极光号战舰融为一体，并与罗兰达成交易，狩龙射手达穆斯杀了玛索利特的女儿和妻子，向他和他背后的人报仇。

是深度强迫症患者，

烂世能力：①掠夺，掠夺他人的能力成为自身的能力。

②自愈再生，来自九头龙的能力，可修复亡灵化所覆盖之处。

无眠者(懒惰)

罗兰的分身成神

能力：在范围之内，他什么都能做

依文莉/雪莉(色欲)

　尺历数　依文莉/雪莉，罗兰的初恋

雪莉的母亲，又是雪莉的女儿，而依文莉和雪莉是完全不同的两个个体。

每一次，成长的雪莉到达某个阶段，就会启动灵魂之中的机关，开始轮回，从自己的肉身和灵魂之中诞生出新的依文莉。

触发新的轮回的条件是恋爱，一旦雪莉爱上某个人，她的生命将开始倒计时。

国家/组织/势力

岚之国

罗兰的出生国，后被覆灭。有罗兰或卡文斯的后代或岚之国遗裔重新建国，现名为东岚之国。

岚之国位于冰寒之地，民风彪悍，拥有多个高级兵种，实力强大。(详见第一百六十七章 历史 )

奥兰帝国

未来历史上的军事强国，有着强大的浮空舰队，是人才倍出的地方。

首都卡格西城沿江而立，总共分八大区，总人口近千万，是整片大陆排名前列的超级名词，其中最大的明珠区就有三百万人口，号称不夜城。

沙文自治领

种族战争后被异族长期占领的地方诞生了大量的混血儿，当原主人夺回领土时以审判的名义杀死了大量的混血儿，剩下的混血儿向群山之中的无人地迁移。在群山的深处，那一片奇迹的谷地之中，一个新生的的无所属自治领诞生了——沙文自治领。

如今的沙文自治领自然不会是两百多年前的纯混血儿自治领，这里依旧不为各国承认，却已经成了无国界者和无法者的天堂，人类、兽人、精灵都可以看到，但最多的，却依旧带着奇特特征的混血儿原住民。

精灵

曾经占据整个大陆七成以上领土的种族，精灵诸神曾是这个世界最强大的神系，漫长的寿命、悠久的传承、魔法和武技的传承，都让他们拥有蔑视其他种族的资本。

和妖精一样，精灵也有诸多分支，但和各成员近乎平等的妖精不同，精灵的等级观念非常重，血脉就代表等级，而这个等级基本无法超越。

和第一代人类一般，作为黄金种族的高等精灵已经灭绝，但他的直系后裔(造物)木精灵、月精灵、夜精灵、银精灵就是普通精灵之上的四大精灵贵族。到了这个时代。他们都建立了自己的王国。最少也有一个贵族身份。

黑暗精灵，实际上就是精灵那笔乱账和诡异等级制度和规矩的延伸。

这世界原本是没有黑暗精灵的，当夜精灵被整族放逐到地底世界后，就有了。

精灵诸神放逐了罗丝，三大精灵贵族联合起来放逐了夜精灵，原因?据说是踏足了禁忌，还有和混沌勾勾搭搭，具体是什么禁忌就不知道了，从暗精灵那诡异的出身率来看，多半是动了血脉，而到了近代，除了当事人(神)以外，恐怕谁也说不出清楚了。

四大贵族精灵都是白银血脉的上位精灵(白银血脉中较弱的)，连他们之间禁止通婚，甚至在上古精灵帝国时代，连交谈和从事非种族规定的工作都是不被允许的。

黄金精灵是王者，银精灵天生就是战士，木精灵是沟通自然的祭司，月精灵是整个种族的行政枢纽，夜精灵则负责那阴影间的勾当。

至于其他的中等精灵、低等精灵，被视作耻辱而不被列入族中的混血野精灵，都必然是这四族的附庸，他们也大多只是青铜种族，混血的野精灵多半是黑铁种族，但极少数变异种却有超越上位精灵的潜质。

上位精灵都是白银种族，普通精灵都是青铜种族、黑铁种族，对比无评级的人类，精灵一族过往的确很强大，他们的确有藐视其他种族的优势，唯一制约他们的或许还是极低的生育率和漫长的成长期。

而这样的社会结构无疑也是存在致命的隐患的，当上古精灵帝国毁灭后，当黄金精灵灭绝后，金字塔的最顶端缺失后，四大上位精灵无疑就成了新的顶端，而一个国度中有四个顶端，无疑是未来的分裂之因。

上古精灵帝国的灭亡，帝国的分裂，和秩序诸神尤其是精灵诸神关系密切。

从某种意义上的确是他们自找的，黄金精灵本就是上古遗种，在他们眼中，不给后辈真神面子简直是理所当然，“成神前还是我的附庸，转眼就不认人了?”当这种思想普遍存在的时候，真神们就真的翻脸不认人了。

什么是神

神

事实上，神也分很多种类，完全不能一概而论，至少，秩序众神和混沌邪神完全是两个概念。

秩序众神大多是遵循某个规则、概念，这往往是他们的神职、神域，他们存在本身就是概念的集合，而他们大多是某个职业、地域的守护神，接受信仰而壮大自己。

但这也限制了他们的行为，他们必须遵循自己定下的规则行事，宣扬自己的概念，而这方面最有名的，就是大地之母、圣光之神、魔法女神了，这三位绝对强大的匪夷所思，但却已经失去了自我，全部传化成概念的存在。

混沌邪神也能够接受信仰来强大自身，但他们就自由的多了，看罗丝在地下世界这么胡搞，也没有谁跳出来给她一巴掌。

即使这已经是任何教堂都不会教授的神明秘密，但对我来说，却依旧只是蒙蔽世人的表象。

最根本的区别，却是秩序众神跟着沉睡在秩序之源的秩序女神阿斯忒瑞亚混，而混沌邪神却必须向沉睡在混沌深渊的混沌女神辛西娅献上忠诚。

阿斯忒瑞亚沉睡在秩序之源，引领信仰秩序众神的灵魂登天的天之柱的顶端，而每一次灵魂在无法提供更多的信仰而再入轮回前，那些信仰秩序的灵魂碎片，则会成为阿斯忒瑞亚的营养品，让其早曰苏醒。

辛西娅也是一样，唯一不同的，或许引导混沌灵魂的不是天之柱而是冥河，她沉睡的地方不是秩序之源而是混沌深渊。

这也是为什么“圣战”永无止境的根本，即使两个女神陷入了沉睡，但她们依旧本能的期待苏醒，而只要轮回持续的够长，她们总有苏醒的一天，而越是虔诚的信仰秩序、混沌自我的灵魂，越是营养丰富的补给品，而勇士们战死灵魂绝境的怒吼，更是富营养的。

那么，当两位女神本能的期望复活，一切生命的源头秩序之源和混沌深渊都不想停战，这休养生息，圣战开启的轮回就会持续下去，而只要战争继续下去，总有一天，获得足量的祭品之后，阿斯忒瑞亚和辛西娅会从永眠中苏醒，而最终神战就会上演，再度把世界打回原始时代。

而在“历史”中，这该死的浩劫的确发生了，在前六次浩劫的祭祀后，两个创世女神终于苏醒，并带着属下的神明和凡人种族打的天崩地裂，最后，结局和最初的圣战一样，没有胜利者，两个不灭女神再度永眠，众神陨落，凡人种族集体灭绝，艾希世界也因此毁灭，或许，当文明再度兴起的时候，还有下次轮回吧。

这或许是连新时代的神明都不知道的终极秘密，但我来说，只是那本攻略书最后一个资料片的背景资料。(详见第六十四章 高举神座)

神系

神明是什么?这句问话实际上是没法回答的，毕竟在这个色彩斑斓的世界，各类冠以神名的存在实在太多，而且，他们还真的达到了世人心目中的神明高度，但实际上，他们却无法混作一谈。

元素神、秩序真神、混沌邪神、原始神等等，他们从组成结构、能力、性质等诸多方面都完全不同，没有人能够给出完整的定义，就算深渊下的那些恶魔大佬，也完全可以给自己一个神明，招募信徒赐予神术。

而事实上，这样做的魔鬼、恶魔大佬还真不少，他们的信徒往往隐藏的阴影之中，那些危险的魔鬼崇拜者，经常是各个通缉榜上的常客。

但秩序诸神，作为上次圣战的胜利者，反而是资料最为齐全的。

要理解这些不朽的存在，首先要搞清秩序真神和其他神明的区别，秩序真神往往和某个神职直接挂钩，他们的存在也是其代表的概念本身。

首先，就是不要把神明当作一个单独的个体。他们的确高高在上，且永保不朽，但也要受到不少限制。

他们建起神域，但本体也困于神域之中，他们和神职、概念融合，变得强大无比，但却也因此被概念融合，失去了自我。

秩序侧始终是秩序侧，他们的神系就仿若一只枝叶茂密的大树，所有神祗都是大树的一部分，各个神职、神祗之间却有各类的联系。

弱等神、中等神、高大神、主神，这只是极为粗糙的分类，但从某种意义上，却也是这根世界树的现状。

若各位主神是神系树的顶端，强大神是他的分支。然后一路下延，而无数的灵魂和信仰原力，却是撑起世界树的补给和营养品。

而当他们成为世界树的一部分而失去部分自我后，从某种意义上，看待这些真神，就不该当做一个独自的个头了，和他们现状最近的存在。却是国家这样的集体概念。

一神一神国，他是概念和集体利益的组合，他们在获得“系统管理员”一样的职权的`同时，却也被“管理员”的职责栓的死死的。

离开自己的神国?那可是大忌，而且只要不离开神国，神明就不可能真正死亡，派出去的化身被干掉。无法是神力受损而已。

而在元素潮汐并不活跃的现代，化身的实力是有上限的，半神级的化身或许足以应付一般的情况，但面对身经百战的老牌半神，却往往成了对方研究神力的试验品。

神降

用特殊的个体，调整自己的灵魂波长，迎合真神的灵魂波动。再放弃肉身的控制权，让真神的意志完美的纳入肉身之中，发挥极其强大的力量。

神降一旦成功，真神的意志将完美降临，意志即力量，灵魂即力量，若神降的完成度在九成以上。那么，在这种灵肉合一的状态下，神降者发挥远超化身的力量，接近真神本体的战力。

值得一提的。“神降”是一把双刃剑，灵魂既力量的另外一面，就是这意志和力量的纯粹化身一旦陨落，很有可能导致真神神力大损，若那个神明本身只是个弱等神的话，直接陨落可能性也是极高的。

神降的要求非常苛刻，尤其是对意志承载体的要求非常高，与神明越亲近越好，若有血脉和灵魂波动相近更好。

而在这方面，却有专业人士的存在，极西之地的人类女巫、兽人的灵魂萨满、精灵的月精灵祭祀，都具备名为通灵体质的神降体质，而在这方面，月精灵更是悠久流传。

月精灵自古就是精灵帝国担任重要的祭祀职责，在漫长的精灵帝国史中，历代的大祭司都是由月精灵担当的。

天生的通灵体质，让月精灵和神明的沟通极其方便，而借助神力使用超级神术，本就是他们的种族天赋。

妖精的诸位面记事本

小妖精

小妖精是天生的魔法种族，只看外貌的话，和清秀的精灵颇有些相似，但他们最高的恐怕也只有十几厘米高。甚至可以在人类的掌心起舞。

妖精有很多变种，有长着羽翼的翼妖精，有善于在影子中生活行进的影妖精，性格、生活习惯、居住环境多有不同，但若硬要找出个种族共同点，大概就是极度碎嘴和热爱八卦。

他们的族人遍布整个大陆，作为天然的极度中立种族，妖精和所有的种族关系都不错，他们在各地都有自己的商会和作坊，在人类国度，“妖精制”可是名副其实的金字招牌。

他们的商会同时也是最好的情报贩子，只要付得起价钱，没有什么秘密不能从妖精手中买到，而海洛依丝提到的妖精记事本，就是被妖精评出来的，一些历史上留下痕迹的大事和大人物。(摘自 第一百五十二章 笔记本)

功勋名将榜

“功勋名将榜是妖精排出一个子榜单，就是大陆现存的名将，据说是根据战绩和职位来派的，这显然对小国不利，所以水分不小。但这个榜单航还有一个母榜——历史名将榜，又被称为‘战神榜’，这是把所有历史名将拉到一起排的，这个倒是很有说服力。活的时候就能上前一百名进榜的，基本是各国的国宝了。”

九九天灾榜

上榜的都是些超级麻烦，他们被誉为移动天灾、会走路的活瘟疫，走到那祸害到那，而当这个祸害够危险却没有人能够制止他们的话，就可以上这个榜单了。

“这是天灾，人力是无法抗拒的，看到就赶快逃吧，真撞到了只能算你倒霉。”这榜单被称为天灾榜，大概就是这个意思了。

九九天灾榜排名

排名第一位：“极恶之龙”半龙人悲风·埃罗

排名第二位：“霉神”艾因

排名第五位：“吞噬者”一只能轻松吞掉一个火山的一种变异沙虫

排名第七位：“精灵咀嚼者”一只太古绿龙

排名第十一位：“瘟疫之王”一名专精药剂学的古典炼金师

排名第二十七位：“不灭的罗兰”罗兰·岚(原三十三位,由于战胜了厄姆迪罗肯，前进了六位，现在二十七位。)

排名第二十九位：“火山暴君”一只巨型的熔岩火蝎

排名第三十三位：“影之国皇帝”一只远古影龙

排名第四十六位：“恶魔教授”海洛依丝导师

排名第五十七位：“风暴心情的超任性魔女”艾米拉(原六十九位，有三个排前面的朋友挂了，其中一个是艾米拉本人干得，所以我又跳了一次，连升了十二位。)

排名第九十九位：“赤红末日女”红龙莫丽尔(小红“艾因美修斯”的母亲)

父亲早逝辍学入圈，从龙套到御用“鬼婆”，创造无数经典，罗兰经历了什么？

香港电影中有许多极富特色的个性演员，他们不是俊男美女，不担任主角，甚至你叫不出他们的名字，但一看到他们的脸，你就会恍然大悟“噢，原来是他（她）”，团氏然后联想出一幕幕经典的电影画面。

恐怖片是香港电影的一个重要分支，又可以细化为僵尸片、鬼怪片、降头片等许多小类型。在各种光怪陆离的恐怖片中，涌现出许多具有代表性的银幕形象，比如王祖贤、王玉环、王小凤的女鬼，午马、林正英的道士，以及今天要谈及的“鬼婆”。

一家人全靠父亲那微薄的薪水养活，恰巧当时时政不稳，战乱不断，再加上经济落后。很多人连最基本的生存都成问题，父亲的工作也是朝不保夕。随着罗兰的降生，一家人日子过得越发清苦。

日子本就困难，再加上后来父亲抽大烟患上了疾病，让这个家庭更是雪上加霜。家里除了吃饭还得给父亲看病买药。小小的罗兰从懂事起便学会了做家务。还经常去找各种零工来挣点钱补贴塌烂散家用，有时候为了给父亲看病，只得去当铺当掉家里面一些东西来度日。

家境贫寒的罗兰上学时期非常刻苦，自认没有优越的条件所以要比别人更加努力才行，随着家庭负担越来越重的原因早早就缀学了，没有知识和技术的她找不到一份安稳工作，后来遇到了一群在剧组群演的朋友，便开始跑龙套，不服输的罗兰坚信总有一天她也会成功。

罗兰长相不占优势于是跑了多年龙套，即便如此她依旧几十年如一日的认真对待自己的事业，26岁那年罗兰被黄卓汉导演看重，认为她可以胜任反派角色，就是参演《神雕侠侣》裘千仞一角得到观众们的认可，由于多年在剧组跑龙套积累的经验，罗兰出演大反派的角色上演绎得非常到位，因为第一次演配角所以对此非常重视！

罗兰拿起剧本时非常激动，每一句台词都会练习无数遍，好在功夫不负有心人在《神雕侠侣》后罗兰凭借裘千仞一角令观众们记住了她，自《神雕侠侣》之后罗兰开始不断接演反派的戏，罗兰自己都想不到竟然会因参演反派人物走红，所以说世上不会有白费的努力，当你的付出得不到回报的时候不要灰心，可能是时机尚未成熟。

罗兰在刘德华版的《神雕侠侣》中饰演裘千尺，可谓一大突破。罗兰原本就算不上传统美女，本剧的特效化妆更是凸显了她的缺点，再加上她厚积薄发的表现力，使得这个角色阴森可怕，成为许多观众的心理阴影。

罗兰凭借惊悚悬疑片《七月十四》获得第13届香港电影金像奖最佳女配角奖提名；1995年，在古天乐版《神雕侠侣》中再次出演裘千尺；1997年，凭电影《七月十三之龙婆》获得第16届香港电影金像奖最佳女配角提名。

出演了三百余部电影的罗兰终于迎来了自己职业生涯的高光时刻；同时，她的银幕形象彻底黑化。她开始大量接拍鬼片，扮演的多是举止诡秘、阴森恐怖的神婆、鬼婆，尤其是《阴阳路》系列。这套共二十一部的系列电影，罗兰一共出演了十七部，一举成为香港影坛中“鬼婆”的代言人。

虽然《阴阳路》过去了这么多年了，但提起“鬼婆罗兰”大家依旧记忆深刻。罗兰将自己的青春献给艺术，虽然是事业上取得了不错的成就，但是情感方面却清如白纸，一晃眼几十年过去了，罗兰在大家心中依旧是个人见人怕大反派，而现实生活却是一位很有爱心的老奶奶！

因为父亲早逝，交不起学费的她辍学养家。进入演艺圈后，她演了十多年小配角才签约了一家经纪公司，正式成为一名演员。她参演了多部惊悚恐怖片，永远是那个成功吓坏观众的角色。从龙套到黄金配角，她的一生十分精彩。

罗兰一生中扮演在两部剧扮演过这个角色，其中间隔了12年，但是都能够把这个角色的“坏”诠释得很到位。她也和两部剧的主演刘德华和古天乐都成为了好朋友。前者曾邀请她去演唱会，而古天乐则是她的干儿子，两个人来往密切。

之后她又凭借在一部惊悚片的精彩表现拿下了香港金像奖的最佳女主。要知道在此之历瞎前她就两次提名过金像奖的最佳女配。这就说明，她的演技获得了业内的认可，扮演的角色也深入人心。

在粤语残片时期，陈立品便开始了自己的“鬼婆”生涯。比如《黄飞鸿血溅姑婆屋》、《神偷情贼》、《白骨魔鞭》、《仙鹤神针》等，陈立品的角色都是神神叨叨、奇形怪状，令人莫名生出一种恐惧感。

陈立品虽然长相欠佳，但是性格开朗，毫不介意被恶搞。她擅长扮演神婆、鬼婆、恶婆婆等等，是香港电影中的金牌绿叶。八十年代，陈立品出演了一些鬼片和降头片，其中最令人心惊肉跳的，要数著名邪典导演桂治洪的作品《邪》和《蛊》。

年轻时的罗兰，无论是样貌还是身材都是较好的，开始的时候也不乏有很多追求者，可最后都是以分手而告终。用罗兰自己的话来讲，可能是因为自己多疑性格本就不适合谈感情吧。后来罗兰也相过几次亲，可对方听说她是演鬼片的，一个个的都嫌晦气甚至是厌恶。

被人误会和嫌弃，罗兰从未有过任何怨言。她把自己所有的时间和精力都放在了她的演艺事业上，时间一晃，罗兰已是垂暮之年，演过的作品也早已超过100部。罗兰觉得自己这样也未尝不好。退出TVB后，已经80多岁的罗兰并不会因为没有儿女而感到孤独。

因为她在圈中的付出，使得很多有过合作的演员对她很是敬重。逢年过节，他们都会像家人一样来陪罗兰过节，像儿女一样照顾她的生活。罗兰说，这样的日子她很满足。演多了这种角色，光看罗兰的眼神就足以让人后背发凉，虽荧幕形象鲜明，但却影响了罗兰的个人生活，鲜少有男人愿意接近“鬼后”。

如今的罗兰已是90多岁的老太太。她还是一如既往地做着公益事业。她乐观从容，提到年轻时所经历的事情，不管是开始的困苦还是后来的影后光环，她都只是回以大家淡淡的笑容。

其实好多电台节目的播出都会告诉我们很多道理，其中对大家影响最大的电台节目是什么？

在我个人看来，从小到大听过很多电台，都是很遥远的记忆了，小时候那经典的百灵鸟广播开始啦；中学时无意听到一个香港电台，叫双林一派的，每晚七点开播；上大学后，听电台就跟吃饭喝水一样是每天的日常了，谢阳张晨吴继红文岚磊磊娜娜……今晚我是你的dj、零点有约、夜色温柔、还有恐怖的小龙讲故事……工作后还听过很长一段时间男生宿舍，经常一个人乱笑………然而，这些都谈不上什么影响，就是每天嗨皮找乐子呗。

有一个电台主持人，对我的影响是比较大的，虽然我根本没有听过她的节目，她就是台湾的罗兰女士。她那些年在做节目时回答听众的裤告卖很多话、写的很多短文，整理出来的《友厅罗兰小语》，在我如牛似马的学生时代，给过我很多慰藉，我至今都还留着一本当时花了3块多钱买的《罗兰小语》。

回顾苦难胡逗的过往，从小学开始就暗无天日，分数名次就是命根，我感觉我人生中所有争名夺利的力气，全耗在了学生时代，早早就品尝了人生的艰辛。到了中学，好像开始有些想法了，好像有些不甘心压迫了，开始想我到底在干嘛，到底为了啥？这个困惑问身边的人是没有结果的，因为问家长问老师，人家就是统治阶级，问了不等于是与虎谋皮吗；问同学，同是天涯沦落人，问了也白问。只能到书店找出路。

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