「兰斯情感挽回」兰斯的男性朋友

今天给各位分享兰斯情感挽回的知识，其中也会对兰斯的男性朋友进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文目录一览：

• 1、求美国热播的连续剧《越狱》第二季的每集详细介绍
• 2、兰斯10单挑雷伊好处
• 3、现代启示录影评3篇
• 4、《触不可及》观后感

求美国热播的连续剧《越狱》第二季的每集详细介绍

片名：越狱（第二季）

监制：

主演：文特沃斯·米勒饰迈克尔 罗宾·托尼饰维罗妮卡·多诺万

阿马里·诺拉斯克饰苏克雷 彼得·斯多马瑞饰阿布鲁兹

多米尼克·珀塞尔饰林肯·布鲁斯

片长：

类型：剧情类连续剧

级别：

出品：福克斯(Fox)

首播：2006年8月21日 第二季

国内发行：

第一集介绍

（文/George）由迈克尔带领的七位囚犯成功从狐狸河监狱逃出，兵分三路，开始了与警方的追逐战。被警方追逐到附近的丛林中，眼看五人就要被逮捕之时，迈科尔再次发挥机智与勇气，借助过往的火车顺利逃亡。被众人所遗弃的“背包”，则找到了一家兽医诊所，威胁医生为他接回被砍断的手掌。

与此同时，FBI派遣过来了一位高智商特工布克·马洪介入这起逃狱风波。他召开记者会宣称在12天之内将7名囚犯缉拿归案。为了找寻迈科尔的踪迹，布克试图想从刚刚重伤昏迷后苏醒的莎拉口中透出信息，莎拉虽意识到自己陷入了困境中，但仍然把紧口风，不透路迈科尔的一丁点讯息。

另一方面，维罗妮卡潜入了副总统弟弟所潜匿的住宅之中，企图说服其为赎回自由之身，并还林肯一个清白，却被其锁在住宅里面。当维罗妮卡通知警方来解救自己的时候，没料到前来的竟是副总统一方的人马，为了保证秘密永远封存，他们一枪击中维罗妮卡，维罗妮卡就此丧生。

暂时逃离警方眼皮的迈科尔一行，在途中遇到出外露营的两父女并挟持了他们的汽车逃往迈科尔事先找到的藏匿之处。布克试图凭借迈科尔手腕上的名字，寻找其代表的地点未果。狱警白兰克窃以为得悉了迈科尔的逃亡路线，追踪到了奥西斯附近的车库，却中了迈科尔的调虎离山之计。迈科尔一行则已经按原定计划，找到了该名字所在的坟墓，掘出了早已埋在其中的衣服、钱和车钥匙。此时布克也灵机一动，破解了此悬机，并随之赶到，发现了正在赶路的迈科尔。

第二集

得知维罗妮卡死讯的林肯痛苦万分，他担心副总统一方会对小林肯下毒手，打算把他解救出来，却和富兰克林发生了争执。几人协商之后，迈克尔与林肯前去救人，而其他三人则再次分头行事。另外，在缺乏麻醉药和医疗器械的条件下，兽医还是把“背包”的手掌接了回去。万万没有想到，“背包”害怕自己的行踪被暴露，残忍地用毒针将兽医杀死，并利用化学物品把自己头发染黄，开了兽医的车前往犹他。与此同时，“小偷”大卫于找到一位需要共同分摊车费的女生，也踏上前往犹他的路。

布克警探继续展开调查，他窃取到小林肯与其父亲的通话录音，并威胁如果他不把父亲及舅舅的行踪汇报出来，将以逃犯同伙的名义起诉他。酿成这起越狱事件的狱警白力克接受了审问，被免去官职，狱长也主动请辞。接受不了此结果的白，回到家中准备了结自己生命之时，得悉抓捕逃犯的高额奖金，心中产生了报复的念头。

聪明的迈克尔于五金店夺走了玩具水枪，用喷漆喷黑，并躲开了警察的追踪，与哥哥潜入了小林肯所在的警局。布克警觉到迈克尔可能前来救人，护送着小林肯进入了电梯。此时两兄弟从电梯顶部出现，在即将成功之际，却丢失了手中的枪，解救未遂。两人只好再次逃走，而林肯也在此时中了追捕警察一枪。

第三集

越过铁栅栏之外的老鼠们，似乎只有靠计谋、勇气，甚至耍把戏，才能逃脱猫尖锐的眼睛。迈克尔带着中了枪的林肯逃到了与他曾经假结婚的妮卡住处，并为林肯包扎伤口。期间，迈克尔又外出寻找他所遗弃的那辆轿车，试图拿到他事前准备好的假护照以便匿藏起来，却发现已经被拖走。几经周折在废车场里找到了，不料其中装满护照和手机的背包已被警方带走，还差点因此落入警方的法网中。

苏克里开着偷来的汽车前往其好友家中试图挽回其女友的心，却在途中遭到警察拦截。然而就在警察逮捕他的前一刻，他借着路旁的一片玉米田顺利潜逃了。警方窃取到了富兰克林与妻子的通话录音，得知他们将在彩虹屋的餐厅会面。谁知富兰克林施展了调虎离山之计，他所前往的，是他小女儿那画满彩虹的房间。可是他也不会好过，因为此时妻子正打算将自己的丈夫交给警方。

从妮卡家出发之后两兄弟继续赶路。为了躲避追捕，他们在途中将汽车引爆，并虚造了尸体，给警方制造了假相。妮卡再次帮他们送来了汽车并一同协助他们前往犹他。看似暂时脱离了困境，谁知却身在双面夹击之中。想要追捕他们的，除了布克，更有白力克紧随其后。

第四集

虽然从同一所监狱逃出，但是越狱的囚犯们却有着各自不同的路要走。在白力克紧追不舍之下，迈克尔、林肯和妮卡还是被逮住了。他威胁迈克尔带他到藏钱的地方。林肯暗中用玻璃割破了汽车的轮胎，迫使白力克的手下回城镇中拿轮胎，三人能更好地设法逃脱。

“背包”偷来的汽车被警察扣留了，幸好遇到两父女给予搭乘顺风车。不料好心却换来“背包”的狠心，他不但对女孩进行骚扰，还与其父发生激烈冲突，再次夺走了汽车。小偷大卫前往犹他的途中被同行的大学女生认出是通缉犯，并被带到了旅馆中，随时都有可能被捕。副总统的密探兰斯借戒酒之名接近正在接受治疗的莎拉企图对她下手。最悲哀的莫过于阿布鲁兹，刚刚与家人团聚不久，却中了警方设下的圈套。曾经发誓决不再进监狱的阿布鲁兹，面对警方的包围，最终选择在枪林弹雨中结束生命。

妮卡威逼利诱甚至用美色与白力克周旋，终于使三人成功脱离出来。迈克尔从白力克口中得知莎拉所处的困境，终于忍不住与她通了电，承认两人之间的感情千真万确。妮卡偷听到两人对话，觉得自己为迈克尔付出那么多仍然没有得到回报，在与林肯拥抱告别时抢走了其腰上的手枪。幸好林肯早已料到此局，事先拿走了子弹，两兄弟最终还是化解了困境。

第五集

狐狸河八汉现在只剩下七个仍在继续为生存而挣扎。虽然各有不同的目的，但是却都选择了相同的途径——大额的钞票。而钞票的埋藏地点——双K农场，也正是众人所前往寻找的。小偷大卫被识破其逃狱犯身份，被迫离开同行的大学女生。纵使丢弃了汽车必须徒步行走，也阻挡不了他向目的地靠近；迈克尔和林肯还是安稳的到达了，却发现并没有双K农场这个地点。尽管凭借迈克尔的聪明才智又一次破解双K之谜源于一个叫Karl Kokosing的人所拥有的私人土地，但仍然不及老奸巨猾的“背包”动作迅速。“背包”早已把藏匿地图偷到手中，不料却再次被两兄弟逮到。

众人之中似乎只有苏克里坚持自己的初衷。但尽管成功闯进女友与其未婚夫即将举行婚礼的酒店，却在此时因为男方向警方保安，在未见到女友之前被迫逃离。莎拉的困境比她想象中还要大得多。兰斯已经逐渐和她变得熟悉，莎拉更亲自邀请她回家吃饭。岂料兰斯却趁此拿走了迈克尔送她的纸鹤上留存的电话号码，幸好这电话已经报废以久。

“背包”嫁祸大卫，说是他拿走了地图，却趁两兄弟离开寻找之际默记地图并把它吞了下去，以自己作为筹码换取分赃的机会。谁知人算不如天算，当众人到达目的地之时却发现，昔日荒芜的农庄如今已经变为成片的厂房了。

第六集

尽管昔日的农场已面目全非，“背包”对地图的记忆也并不精确，迈克尔还是判断500万美金藏在一户人家的车库底下。林肯想到了一个计划，让大卫回镇上的花店中去取工具和服装，并为汽车加油。就在大卫取工具的过程中，店主的朋友突然出现，发现店主不在，因而拨通了警长的电话，大卫只好用铁铲打晕了他。在仓皇逃出花店的过程中他忘了给汽车加油，不料却因此埋下了祸根。获得了挖掘工具和服装的迈克尔四人切断了电源，并以维修线路为理由混进了车库中。就在他们开始动手挖掘时，苏克雷和便条也找到了他们，要求与他们共同分摊那笔巨款。这样从狐狸河监狱逃出的六个逃犯又聚到了一起。

另一方面，警探马洪分析得出六名逃犯的目的地在犹他，并意识到这些逃犯的目的在于维斯特莫兰的500万美金。于是他立即起程前往犹他。到犹他后他进一步确定逃犯的目的地就在American Fork周围几个小镇上。在巡逻时他发现了花店里被绑住的店主，因而肯定了六个逃犯就在小镇上。

在挖掘过程中迈可尔让大卫回镇上为汽车加油，大卫来到加油站却被工作人员认出，在慌忙逃跑的过程中他最终被马洪抓获，成为落网第一人。与此同时，在车库中埋头挖掘的迈克尔等人突然发现一辆警车出现在门口，一位女警官正向大门走来。

第七集

迈克尔等人发现走向大门的女警原来是屋主的女儿，几经努力，终于把她制服，将她和屋主一起绑住交给苏克雷看管。不料在女警的一步步劝说之下，苏克雷的立场悄悄地发生了改变。

另一方面，抓获了小偷大卫的马洪费尽唇舌，想从大卫口中套出迈克尔等人的下落。正当他以为大卫已经被说服的时候，大卫却把他带到了那位与他同车前往犹他州的女生家中。恼羞成怒的马洪一气之下将车开到小路上，拔出手枪杀了大卫。

伊利诺斯州长发现了兰斯的身份，想通知莎拉，却被总统的另一位心腹金发现。金设计杀害了州长，并准备杀死莎拉，同时让兰斯在小林肯身上下工夫。在兰斯的刻意安排下，法院撤消了对小林肯的所有控告，并准备将他无罪释放。得知了这一消息的林肯不顾迈克尔的劝阻，执意要去搭救小林肯。迈克尔无法，只好与林肯约好了会面时间地点，让他离开。兄弟俩从狐狸河逃出后第一次分开了。

留在车库中挖掘的便条在濒临绝望的时候，与背包发生了冲突，在互相推搡的过程中他倒在了坑里，却意外发现了维斯特莫兰的500万美金。正当他们欣喜若狂，收拾好东西准备离开之际，原本在大厅看管女警的苏克雷却出现在他们眼前，出人意料地对他们举起了手枪。

第八集

苏克雷从背包手中夺过装有500万美金的书包后转身逃跑了。迈克尔和便条试图抓住背包，却在寻找工具的过程中被他逃走。眼看警察就要出现，两人只能分开逃走。等便条离开后，迈克尔找到了正在树林里等他的苏克雷。原来苏克雷做的一切都是在迈克尔授意下完成的。

但当他们打开书包时，却发现书包里只有几本书。原来背包在把钱装入书包时暗地里将书和钱对调了。等迈克尔发现时，背包已经带着500万美金急驰在公路上了。与此同时，警察愈发接近，功亏一篑的迈克尔和苏克雷两人只好迅速逃跑。但苏克雷却在过河的过程中被树压住了脚。眼看警察就要搜到小河附近，苏克雷想让迈克尔先离开，但迈克尔没有舍弃他，并最终在警察到达之前解救了他。

与此同时，去搭救儿子的林肯发现小林肯处于监视中，于是买通了一个流浪汉将小林肯打伤，利用他在医院接受治疗的机会将他接走。历经磨难，父子俩终于团聚了。

另一方面，莎拉回到家里遭到了敌人的攻击。在出逃过程中，她发现父亲的助手也是出卖她的人中的一员。走投无路之际，她看到了迈克尔在信封里寄给她的纸鹤并发现迈克尔试图通过其中的数字告诉她会面的时间和地点。但是此时兰斯也发现了纸鹤上的数字的秘密，并将它透露给了马洪。

第九集

与苏克雷分手后，迈克尔来到一个植物园寻找原计划中的化学药品，却被埋伏在那里的警察发现。艰难逃出后，他从电视报道中发现，马洪已经恢复了自己的硬盘并发现了自己的逃跑计划。于是迈克尔也开始计划对付马洪。他扮成联邦调查局探员，找到了马洪的前妻，并从她口中套出了马洪的秘密。原来马洪将他追捕了一年的逃犯杀死，还将其尸体埋在自家的花园里。于是迈克尔打电话给马洪，想以此要挟他放弃追捕，但遭到了马洪的拒绝。

与迈克尔分手后，便条回去找他的妻子和女儿。尽管有警方的重重监视，但他还是在昔日朋友的帮助下和家人团聚了。但是对于下一步怎么走，他又陷入了迷茫中。莎拉经过一次又一次的尝试，终于发现迈克尔约她相见的地点是在纽约。她坐上了前往纽约的飞机，却没想到兰斯的人一直在紧随着她。

身怀500万的背包来到以前的情人家，发现那里早已人去楼空。正当他怅然若失之际，白力克突然出现将他打晕，并要挟他交出那500万美金。

由于小林肯的疏忽，父子二人在停车吃饭时，店员认出了林肯。两人只好弃车步行。但在火车站等车的过程中，林肯再次被人认出。在警方的围追堵截中，小林肯不幸被汽车撞倒在地，不愿意舍下儿子的林肯也最终被警察抓获了。

兰斯10单挑雷伊好处

兰斯10单挑雷伊好处是会给两个宝箱。兰斯10是典型的反英雄主义游戏，其中对抗魔王的勇者的设定是最奇怪的。

在此之前我没有见过任何一个作品里面勇者的设定是人类死亡量越高越厉害的，表层上的勇者设定是对传统日式RPG勇者系统的无情嘲讽。

游戏概括

玩家扮演的兰斯，不是勇者，也不是魔王，但发挥了传统日式RPG勇者的作用，集结出了一支能够对抗命运的军队，而这完全不是为了公义而是出于一种私欲，或许知乎上有个话题可以概括这一现象，表面上三观极歪实际上做的好事。

里层透着一种对游戏中世界的悲惨表现，不过都是命运和神的玩笑罢了，说起来一些很理想化想当然的事情，一旦以真实的人类情感去套，就充满了讽刺和戏谑。说起来就像奥特曼打怪兽一样，为什么勇者要屠杀魔物，而魔物就一定是坏的吗。

在现代的很多作品中，这些复杂矛盾的问题在很多设定中得到体现，在本作的不同结局中，我们解读多少世界观就能了解多少真相，这是一种对于人类特有的猎奇欲望的满足，佳作大多采用这些设定，满足玩家的探索欲望。

现代启示录影评3篇

现代启示录 影评1

要看懂这部片子，就必须要明白一点，这部片子是根据康拉德的名著《黑暗的心灵》改编的，只不过把原小说的背景从非洲搬到了亚洲而已。电影的拍摄固然和当 时对战争的 反思 有关，但其实就根本而言，战争只是一个背景，电影所要表现的核心在于对于自我的反省，特别是对于西方文明的反省。片中突然出现的一群法国 人，正是这样一群象征，尽管法国已经退出了印度支那，但是这群高贵者却无法重返欧洲，因为，就像他们自己说的“这儿就是我们的家，我们已经无处可去”。库 尔茨上校在临死之前反复的喃喃自语“Horror”(可怕啊)，深深地反映出了人面对内心黑暗时的无力感;当威拉德杀死了库尔茨后，出现的一幕场景是：库 尔茨的信仰追随者再次拜倒在他的脚下。但这一次威拉德抵制了心灵的诱惑，驾着汽艇离开了湄公河深处的丛林，永远离开了丛林深处的黑暗，也永远离开了人类内 心的黑暗。

一个自以为文明的世界，一旦进入到一个被他视为黑暗的世界中，究竟是能够像自己所想象那样把文明带入黑暗世界，还是就此沉沦于黑暗世界中?这 一问题具有永恒的意义，这既是原作者康拉德所要问的，也是此片在9.11之后重新被西方电影界所关注的理由。导演科波拉因此重新编辑了此片，使得9.11 后出现的这个新版长达三个多小时，而原来上映的老版则只有两个多小时。

总之，这是一部很有哲理性*的片子，但在看之前，我们先得做足功课。

现代启示录影评2

第一次认认真真的将《现代启示录》看完，影片的开头便是战火纷飞、硝烟弥漫，我以为这又是一部战争题材的电影，当我将这部长达三个小时之久的电影看完的时候，我对这部影片有了进一步的认识。

影片开头的镜头是一座丛林，加上从遥远的地方传来的飞机声音，还有一闪而过的飞机，随风扬起的尘土，梦幻般的变成被大火包围的“火森林”，歌声随着战火的燃起而响起“这就是结束，我的朋友。。。”，在优美的旋律下唱出了许多人的无奈，画面中男主人公倒立的头像和战火纷飞的场景反复的叠化在一起，似梦似真实。仔细观看被叠化的那几个镜头，我们可以看到有一个很长的移镜头，从床头旁边的书籍和照片处缓缓的划过他的手、脸、桌子上面的玻璃杯和酒还有夹在被子里的手枪，这一系列的实物交代了男主人公的生活环境，简简单单，无所适从。屋顶的那扇电风扇的摆动声音恰似飞机在空中飞翔的声音，将他从梦中唤醒，呆在家中的他无所事事，有时坐在沙发上面望着屋顶发呆，有时看着妻子的照片无奈的叹息，有时蹲在地上喝着酒，意志消沉的他没有事情可做，没有任务让他忙碌起来，他只能在房间里面自娱自乐，那强有力的音乐节奏急速的敲击，让人瞬间感到窒息，压郁的窒息，任何人在屋子里呆上长久的时间都会像他这样的让人面临崩溃的边缘的。

渴望任务的他，接受了一个“艰巨”的任务mdash;mdash;处决库尔兹上校，当威尔德与将军对话的时候，导演给威尔德安排的话语不多，其中有一句话总是从威尔德的嘴中说出“不能透露，这是机密。。。就算知道也不能透露。。。”虽然短小，但是却是作为情报员的一种素质mdash;mdash;保护机密不被外人知道，这也是将军选中他去执行任务的一个重要原因，在用餐的时候，将军用吃虾来试威尔德的胆识，更进一步明确了将军给威尔德安排的任务需要一定的胆量。在他们谈话期间，我们听到一段关于库尔兹上校的录音，从那段录音当中我们可以感觉的到库尔兹上校的那种疯狂，那种不被人理解的疯狂，正如他所说的“五十步笑百步”。当我听到这段录音的时候，感觉库尔兹这个人非常的恐怖，是一种变向的心理扭曲，当我继续看到最后的时候，我明白了，库尔兹上校的变化是从那次他们给孩子们注射疫苗之后，敌人来袭将孩子们的胳膊砍下来，一堆一堆的堆放在一起，那时候的他哭了，他永远也不会忘记那个场景，那个时候的他开始变化，像一颗子弹穿透他的额头，他也要像他们一样，战争是一场心理战，从心理上去打败敌人，所以他才会变的那样疯狂，同样的，当威尔德一行人沿着河流前行的时候，需要长官比尔基尔戈护送到湄南河的时候，在空中，比尔基尔戈命令属下打开音乐，先从心理上打败敌人，这是一种策略，一种心理策略，即使敌人听不到，但也在心理上给了士兵一种安慰。

在战场上，当比尔基尔戈在巡视战场实况的时候，他看到几个士兵站在一个受伤的士兵旁边，他走上去问清楚的时候，听说这个伤兵要喝水，便立马让随从拿出水壶，但是士兵们说伤者是一个越共，比尔基尔戈长官却说了一句这样的话“任何勇敢作战，置性命与不顾的人随时都可喝我的水”这是这个长官对战士的一种认可，但是当比尔基尔戈长官听到有一位水手时，便立刻放下伤者与不顾，直接去找水手，导演安排这一场景，我想这是对此人的一种讽刺，言不由衷的讽刺，同时也是对战争残忍的一种痛斥。

当比尔基尔戈和威尔德他们相互认识之后，我们仔细观察，可以看到一架飞机正在缓缓升起，下面还吊着一头牛，紧接着画面上出现了教主在朗诵(马太福音)，“我们每天吃的食物，求你今天赐给我们。。。”镜头紧接着便是一头牛被飞机吊在空中飞行，暗示着此时这个地方的战争已经熄火了，该是大家同乐同享受的时刻了，导演将这个场景穿插进去，暗示着人民渴望和平的时刻，同时也暗示了威尔德此刻对战争的态度的变化mdash;mdash;开始讨厌这场战争。

夜幕来临，士兵们在沙滩上其乐融融，歌声、谈笑声。。。似乎有家的感觉，但是这就像威尔德所说的“他们越是营造家的感觉，便越想家”，这是威尔德作为一个士兵时的感受，同样的也是这些士兵们的内心真实的写照，因为黎明之后，不知道还有没有命再回到家乡，只能享受在片刻的快乐之中，就如克林在船上中弹倒地时，导演将现场噪杂混乱的声音抹去，而只剩下母亲读信的声音和忧伤的音乐，“避开子弹，完整的回家。。。”可惜克林却不能够实现他们的愿望了，这是对 战争的无声控诉，没有痛哭的流泪，而是以一种亲人对亲人的期待来控诉战争惨无人道的夺取青春的生命，信中句句期待，但却句句刺痛人心。在他们接近目标的时候，敌人向他们 射箭 ，掌舵的奠长命令兰斯开枪，此刻的他们已经控制不住自己的情感，恐惧感油然而生，生的欲望使他们反映激烈，拼命的想要打跑敌人，然而这样的激烈反映却使奠长中箭身亡，此刻没有多余的话语，内心的波澜不再平静，红色的烟雾弥漫船的整个角落，奠长静静的躺在那里，以抹阳光穿过他的面颊，逆着光线，我们无法看清兰斯的面部表情变化，这恰似安静的画面却在无声中痛斥着战争的残忍，他残忍的夺取了两个同伴的生命，这在他们心中烙下了不可磨灭的印痕。

在影片的中间，我们看到和威尔德同行的伙伴们随着目的地的接近，他们的心理也在不停的发生变化，从比尔基尔戈那里离开之后，威尔德看到比尔基尔戈的打仗方式，认为他跟库尔兹一样，不仅是发疯，更像是谋杀，将活生生的生命结束在熊熊的大火和子弹之下，威尔德的反战情绪开始一点一点的萌发，同行的伙伴们的心理也开始发生变化，因为他们不知道上尉的目的地是哪里，每当问起的时候，他都不告诉他们，当威尔德和大厨在森林里面找寻芒果时，一只老虎将他们阻挡，而此刻的大厨从没有遇见过这样真正威胁到自己生命的时刻，那个时刻他发疯了一样开枪，然后逃回船上，绝不想再下船，否侧随时都有可能丢掉生命，恐惧在慢慢的侵入他们的思想，尤其是在克林死后，所有的人几乎在接近崩溃的边缘，每次遇到敌人，他们便疯狂的开枪扫射，那种神情让人紧张，当他们到达都朗桥的时候，河水中许多士兵向他们喊着让威尔德带他们回家，那一幕幕的场景让人不寒而栗，兰斯空洞的眼神望着河水下面的士兵，船慢慢的移动，没有停下来的意思，这个场景更加深了这一行人内心的恐惧，想要逃离这恐怖的战场。

在另一个地点，他们遇到了法国的赫伯特德马海，安顿好死去的兄弟之后他们一起在餐桌上用餐，一束昏黄的光线射到餐桌上，给画面增添了柔和的美，整个画面像是一个家庭聚会，这里是赫伯特德马海的一个大家族，他是靠这个家族来抵抗敌人的，他们从在此地留多长时间开始谈起，接着触及到了赫伯特德马海的软肋，在他眼中，二战美国胜利了而法国却失败了，没有人能够明白他此刻的心理，在奠边府、阿尔及利亚、印度支那都失败了，但是在这里他们却没有失败，没有人能够明白屡遭失败的他们是怎样的一种心情，他们只能在这里借助短暂的胜利来维护着小小的荣誉，美国显然是卷入了一场不属于自己的战争。越南和法国、中国的矛盾有着深刻的历史原因，他们都在为自己而战，而美国显然在利益的权衡上发生了严重的错误。世界无法避免一场战争，但美国完全可以避免一场不属于自己的战争。一个拉着风琴的男人在餐桌旁边说唱着美国白人，对他们进行着批判，这场战争，这一切都是一个错误，而美国人却不从法国中汲取错误反而变本加厉的犯下错误，从而导致今天的这个混乱的局面。

当他们离开赫伯特德马海的时候，船漂泊在河面，迷雾重重，威尔德以一个情报员特有的敏锐的观察力，感知到目标就在附近，而且越来越靠近。当他们在河里航行的时候，有一个神像和威尔德叠化，一边是他一边是神像，也许是在暗示着对库尔兹的最终的审判就要到来了。

在进到库尔兹的地盘之后，那戛然而止的音乐和说话声让人感到窒息，而那些吊在树上的尸体让人感觉到库尔兹这个人不仅仅是恐怖而更多的是残忍。

当威尔德和兰斯走进森林寻找库尔兹的时候，库尔兹的手下将威尔德倒立在泥地里面，镜头也随着威尔德的倒立而倒立，颠倒了他的世界，即使死亡的气息在接近，但他仍然不放弃审判库尔兹，当威尔德来到库尔兹的住所时，他和库尔兹对话，而镜头从威尔德的后面缓缓的向前移动，我们只能听见库尔兹和威尔德的对话，却始终看不清楚库尔兹的样貌，这使库尔兹这个人物增添了神秘感，当库尔兹从床上半起来的时候，光线也只是照射在他光秃秃的头顶上面，而始终见不到他的庐山真面目，光线的成功运用不仅仅给库尔兹增添了神秘感，更多的是暗示着他内心黑暗的一面，见不得阳光。

在他和威尔德的谈话中，库尔兹不断的强调恐怖，恐怖与道德恐怖，其实这是他内心的真实写照，他也惧怕恐怖，他对威尔德说他可以杀他但不可以审判他，威尔德缓缓站起来，他决定将库尔兹杀掉，他缓缓的从河水中脱出，这是他的重生，像一个军人一样站立，而另一个场景是为屠宰牛做准备，两个场景交叉在一起，给人一种压迫感，危险在一步一步的逼近，开头的歌声响起，威尔德一刀挥下去，镜头接的是屠宰牛的那一刹那，这种蒙太奇的运用给人耳目一新的感觉，在库尔兹的“恐怖，恐怖。。。”声中结束，这是对库尔兹的审判，也是对人性的一种审判，是恐怖成就了他，他也在恐怖之中结束了自己的生命。

现代启示录影评3

怯懦的人鼓噪，是男人就去战斗。建议他先去看看这部科波拉的电影。

战争的意义，如果上升到人类的生存还是毁灭，上帝才是主角。

其余的解释，都是扯淡。

一、战争

《现代启示录》是一部超越了战争片的史诗电影，当然也可以饶舌说，它是一部战争史诗。但事实是，它不仅仅停留在战争史诗的层面，它应该是电影的史诗。它比战争片走的更远，但首先不能否定它战争片王者的地位。

1969年，美国在战争泥潭中越陷越深。在战争中承受了心灵重创的威拉德上尉主动返回战场，并接受一项特殊任务。一个体会过战争残酷的人也许想着的是逃离，一个深陷战争咒语的人却可能会自溺于战场。威拉德就属于后者。至于他是如何落到这样一个下场，电影没有给出事前的答案。答案是在威拉德率领五人小分队深入战争区、潜入柬埔寨的水路上一点点显现的。而这个自溺于战场的人，却要去处决一个比他还要沉沦的战争狂人。

影片的初始具有战争史诗的一切元素，甚至它就是战争片的标杆。由高比上校指挥的直升机空对地大战一场戏，绝对是大场面的经典。我很惊诧1979年的科波拉可以拍出比现在电脑特效还要壮观过瘾的战争场面，但事实就是如此，直升机群的盘旋轰鸣、俯视全局的宏阔镜头、瓦格纳的歌剧、战斗机轰透整个海滩，美国人的英雄主义。喜欢大场面的人一定喜欢，还会为后来电影中看似更大实则干瘪的战争场面汗颜。

五人小分队一路惊心动魄，来到都朗桥是一个转折。因为这里是美军占领区的最前端，再往前就是“越共”的地盘了。这里的战场充满了迷幻色彩，也许是夜晚的缘故，五光十色的炮弹烘托出前沿阵地的地狱本色。此时的美军不再耀武扬威，而是失魂落魄。小分队进入柬埔寨边境不久，克林被流弹击中，费拉被木箭射穿，战争的苦难接踵而至。如果把这场战争分为美国和“越共”，焦灼与残忍就是它的全部意义。

二、反战

抛开国家主义的狭隘，要看到反战的意味，就要看个体。对人性的戕害就是屡试不爽的反战武器。战争片一定要有这样的主旨，否则很容易落入蕾尼middot;瑞芬舒丹《意志的胜利》式的法西斯美学圈套。这一点，科波拉不能不懂。

威拉德在影片中有两段自舞自蹈好似瑜珈，看上去略约有越南人的诡谲，这种神经质般的表现像是极度压抑状态下的非自觉仪式，充斥了对战争正义性的质疑。而在科波拉有感于 9middot;11事件而于2001年重新剪辑的新版DVD中，有两处明显的增加段落都表现了导演的反战诉求。

一是作劳军演出的“花花公子”兔女郎在某处军营被困，大厨、兰斯以提供燃料为诱饵与两位兔女郎发生关系，战争的残忍与性的压抑在此刻交集。大厨与美女喋喋不休于曾经的美好，兰斯则恍如隔世般与女郎产生了依依不舍的感情。战争在性爱面前显得面目可憎，这也暗合了美国性解放所高标的主旨。

二是威拉德一行在柬埔寨遇到法国殖民者的段落。说实话，我觉得在电影中删除此段绝对是正确之举，因为这段 故事 不仅罗唆空洞，而且与影片的节奏、气氛严重不符。但在科波拉看来，这一段似乎也通过法国对殖民地统治陷落的痛陈，以及法国人对美国发动战争的批判，表达了他对于人类争战、侵略、挞伐的深入反思。

反战落实到人性的层面，往往会有动人的力量，因为人毕竟是感情动物，影片似乎也伤感了起来，但科波拉的野心不仅只于此。

三、荒诞

表现战争荒诞的电影像《全金属外壳》《陆军野战医院》等经典往往将荒诞作为主题来强调人性的异化，但对于战争本身的异化往往着墨不多。《现代启示录》完成了对战争本身的异化，而它的实现者就是战功昭彰的美军上校、狂妄独裁的叛逆头领库尔兹。

威拉德的任务就是赶到库尔兹的匪巢并把他杀了。在三个多小时的电影中，有两个半小时里我们只能看到库尔兹的照片、资料，或是听到他的只言片语，而他本人根本没有露脸。但在威拉德神经兮兮的唠叨旁白中，我们已经感受到了库尔兹强大的威摄力。他的残暴不仅让美国佬(包括威拉德)紧张，也让所有原住民臣服。

果然，在到达了库尔兹的匪巢后，满山遍布的原住民和陈尸混杂一处，充斥着荒诞感。然而库尔兹本人的现身却打破了观者的心理预期。这个被描述为杀人魔王的人并非穷凶极恶的模样，虽然长得凶悍，却是一副看破世相、坚忍低沉的姿态。从美军长官变为山寨匪类，从残暴无常到甘受砍杀，战争本身发生的扭曲较之所谓的人性的扭曲更加令人惊诧，也许库尔兹自己的话可以作为一种解释：你可以杀死我，但你不能审判我。

影片中的荒诞比比皆是。胆小的大厨被老虎吓得半死，狂叫自己参军不是为了送命，可最后属他死的最惨，割头。高比上校指挥飞机疯狂轰炸越南村落，却又不遗余力地救助受伤村民。克林杀死无辜的渔民让人发指，转眼自己就被流弹击中毙命，耳边还放着家乡寄来的让他躲避子弹的录音。

四、史诗

作为一部电影的史诗，这里包含了两层含义。一是思想层面的，前述都是;一是技术层面的，接下来会略谈。前者事实上还可以无限深化，因为对于一部电影的解读可以从不同学科、不同视角继续延伸，而且见仁见智。

影片所涵盖的远不止于如我所述的战争、反战、荒诞三个层面，更应该深入到对人类战争意识的深刻反思。其中对于特定历史时期、人类思想认知、人性与战争的变异等都有影像化的深入阐析。由此它便超越了普通的战争片，进入了史诗的层面。

从技术层面来看，《现代启示录》不仅是战争片的样本，在全部电影史中它的艺术性也是极其卓越的。原谅我只能干涩地评价几句。它的画面，饱满浓郁，充满诗意，迎着旭日飞升的直升机，两岸原始森林茂密的绿色，在落日映衬下蜿蜒曲折的河流，光影在人物脸上的明灭，一切都是那么完美。它的剪接，让我看到了一个大师的所在，在段落转换、溶镜、蒙太奇等技巧的运用上都达到了诗意的高度，恍惚错落，宛如梦幻。

还有它的配乐。在那场壮观的空对地扫射中，科波拉选用了瓦格纳的歌剧《女武神》，恢宏的配乐参杂着直升机的轰鸣声，淋漓尽致地表现出战争中疯狂的屠杀和平民奔逃的无助。科波拉与音乐家父亲一同完成了影片的大部分配乐，迷离、充满金属冷感、略带忧伤的音乐表达了导演对于战争的荒诞、疏离和残酷的认知。

在影片的开始，在战场轰炸与威拉德毫无表情的溶镜中，The Door的那首著名的《The End》伴随着直升机像是有了知觉一样的悸动声，缓缓唱起，美轮美奂，导演似乎要告诉我们，这是一个开始，也是一个结束。

《触不可及》观后感

当观看完一部作品后，大家一定收获不少吧，此时需要认真地做好记录，写写观后感了。可能你现在毫无头绪吧，下面是我收集整理的《触不可及》观后感，希望能够帮助到大家。

《触不可及》观后感1

Intouchables 《触不可及》其实生活和电影一样，有很多点点滴滴的感人故事，他们或许是不同的人，不同的事，但有一点是共同的。付出总能点燃生活，带来温暖。这一部源自于真实故事的电影。影片讲述的事情也很简单，就是这简单的情节，简单的画面，一次次带给我们的确实精神的冲击。在这个仍然存在种族歧视的社会，在这个仍然存在地位偏差的社会，我们的人，世俗人类，选择怎样的为人处世的方法？

由这部影片我想到了专业课老师的话。这部影片的取材很简单，因为一次跳伞事故，白人富翁菲利普Philippe（弗朗索瓦·克鲁塞 Fran?ois Cluzet 饰）瘫痪在床，欲招聘一名全职陪护。由于薪酬高，应聘者云集，个个舌灿莲花，却无法打动他的心。直到黑人德希斯Driss（奥玛·赛 Omar Sy 饰）的出现才让他作出决定。德希斯刚从监狱出来，背负家庭重担，一心只想寻张辞退信以申领救济金，而且他明显对女助理的兴趣要远大于这份工作。但是菲利普还是一眼相中了这个小伙子。于是，德希斯开始了一个月的试用期。虽然舒适的豪宅环境让他倍感虚荣，但是他仍面临很多挑战：不仅要为菲利普作身体复健，还得给他洗浴、灌肠、拆信、穿丝袜等。起初，两人的思维方式与价值观大相径庭，但是，随着了解的不断深入，他们成为了朋友…… 简单的题材在现实生活中并不缺乏，缺乏的恰恰是使它们成为经典成为典范的手段和技巧。在这个躁动不安的社会里，空谈创新是不行的，既然在思想上难以到达一个新的高度，我们可以选择一种新的手法让平淡的事儿变得引人深思。这对我们今天的影视创作很有借鉴意义。

穷人也也有同情心，穷人也有良知，即使是曾经的罪犯，他们的人性依旧存在。这是这部影片给我最大的感触。从Driss身上我看到了什么是放纵的快乐，从他的身上我也意识到了什么是自我的陶醉，陶醉于自己的艺术中，享受着内心深处带来的渴望与追求。我羡慕Driss，这个黑人，这位物质上的穷人，精神上的富人。影片的音乐配合也是很不错的，喜欢这样的高雅清幽的钢琴配乐··更喜欢那些富有表现力的动感音乐···

爱情是永恒的话题，一部影片如果缺少爱情这个环节，我想是很难谈上成功的，影片的最后，Driss的举动，再配上Philippe爱情的喜悦，我想这样的结局是我们大家都所希望的吧···

什么是真正的朋友？我想，像Driss和Philippe这样无所强大利益驱使下的朋友关系才是真正的朋友吧····

《触不可及》观后感2

对德里斯来说，社会用以资助失业人的失业补助金、惦念着他，给予他家庭的养母的眼泪、他离开家庭后米娜发给他的许多条简讯，哪怕是他自己的桀骜不驯和放荡不羁，也全部都没能触及到他的内心。

对菲利普来说，名贵的跑车和用以缓解病症的药物、生日趴上出席的亲朋好友和前来演出的乐队、每一个对他抱有怜悯和同情心的护工，都没能触及到他的内心。

说不清是什么让这两个人的日渐封闭，难以触及。但他们心中始终记得那些曾经让自己灵魂为之颤动的人事，那自己原本的姓名和热烈的爱情。

然而他们的幸运是遇见了彼此，让自己心重新得以被触动，进而面对真实的自己，承担真实的自己所需要正视的情感和所指而来的责任。

德里斯和菲利普的故事是真实的，因为它真切的体现出人与人之间无论感情如何融洽深厚，都需要包容对方的那些自己所不能理解的喜好和观念，甚至需要放弃一些自己的坚持。

想到这里不由得有些羡慕德里斯和菲利普能够遇见彼此的幸运，但说到底这份幸运与他们来说是应得的，他们当得起这份真挚的友情。

当自己坐在歌剧现场最棒的位置上观看演出，朋友却大声狂笑，把歌剧演员说成是一棵会唱歌的树，你会同菲利普一样忍俊不禁，跟着笑起来，不顾身边人们的嘘声阵阵么？

当你的朋友身患重疾，无法自理生活时，你可还能把他看为一个不需要被人怜悯、被人同情的普通人并支持他如普通人一般表述自己的感情和欲望么？

生活中有多少人愿意同那些与自己有着完全不同的生活经历和经济基础的人平等自然的交流共事，而不带有丝毫的傲慢和自卑呢？

这一切很难做到，包括对德里斯和菲利普来说也是一样。在电影中，不难看出德里斯对“丝袜”和“掏屎”的拒绝，还有菲利普对德里斯时而不顾他感受的“笑话”的恼怒。这些都是真实存在的，但他们两个人却都不约而同的选择包容对方，选择接受这些在与对方交往的过程中，所必须存在的小问题。

他们给予对方的包容和理解，让对方的真情得以触及自己的内心。也正是因为被对方触动，才能够有足够的温暖和力量，去面对自己的问题。对德里斯，是面对自己的家庭和事业；对菲利普是面对自己的女儿和与笔友的爱情。

这一切，太难了。因为在面对过许许多多的“决不让步和恼羞成怒，进而积怒成怨”的我看来，也许感情是值得坚信的，但人类常常不是。所以这部电影的名字终究还是叫做“触不可及”。

但即便如此，我们还是要努力让自己平和真挚，让自己的心，可触而可及——这是拥有任一种可贵的、能够抵达我们内心深处的感情的基础。

《触不可及》观后感3

当亿万富翁遇上无业游民，两个完全不同阶层的人士，谁能想到他们之间竟然碰撞出快乐、温情的奇妙友情火花。《触不可及》讲述的便是这样一段令人感慨、令人捧腹，又令人感动的友情。

《触不可及》的两个男主角，看上去是如此的遥不可及。布莱恩·克兰斯顿饰演的亿万富豪菲利普是一个拥有财富、拥有事业，也拥有众人同情眼光、呵护备至的高位瘫痪的残疾人；凯文·哈特饰演的是刚刚从监狱假释出来真正的底层青年戴尔，没房没车没钱也没有工作，甚至连住的地方也没有。当戴尔意外的闯入菲利普的生活，成为他的生活护理师，一切都发生了变化。

一直被人精心关怀呵护的菲利普，在戴尔的.特别护理下，可谓打开了生活的新天地。戴尔是一个不讲规则的人，他莽撞粗鲁，却又开朗幽默，他没有像其他人一样一板一眼的为菲利普服务，反而带着菲利普出门兜风、散心、抽烟、吃热狗，甚至带他一起按摩。在戴尔的眼里，菲利普和自己一样，是这个社会正常的存在，带着菲利普一起享受自己感受的这个世界。这些看似普通平常的事情，却都在菲利普受伤之后早已远离他。

影片在戴尔和菲利普进入车库时，刻画得格外真实和动人。戴尔看到菲利普一排豪车时兴奋不已，菲利普在戴尔决定开跑车带他兜风时同样有着无法掩饰的高兴。所有人都觉得菲利普出行不便，应该乘坐保姆车，只有戴尔像对待普通男人一样，说兜风就应该开跑车。菲利普在戴尔世界里看到了平等、自由，那是他久违了的世界。

戴尔呢？他的世界同样也发生着变化。他不再为没钱发愁，菲利普付给了他高薪；他不再为没房发愁，他就住在菲利普的豪宅；他也不为没车烦恼，他轮流开着菲利普的豪车兜风。虽然在菲利普的世界，他有些格格不久，不懂艺术名画的价值，不会欣赏歌剧，但他从未觉得自己低人一等，就像他用最平常平等的心对待菲利普一样。

菲利普的世界，原来是安静的、黯淡的、一成不变的，戴尔给他带来了欢乐、激情、勇敢、愤怒、难过，让他的世界重新充满了生活的色彩。戴尔的世界，原本是煎熬的、默然的、没有希望的，菲利普让他的生活得到了改变，也让他重新审视找到自己的人生方向。菲利普之于戴尔，戴尔之于菲利普，不再只是普通的雇佣关系，而是在他们之间滋生出一段平等、快乐的真正的友情。

人与人之间的交往，不外乎以诚相待，以心相交。菲利普和戴尔这段看似不可思议的奇妙友情，何尝是以诚相待以心相交呢？在菲利普最颓废的时候，戴尔再次走进他的世界，和他一起欣赏美丽的风景，和他一起领略飞翔的美妙，两人重新找回熟悉的欢乐时分，重回暖暖的温情时刻。

这段奇妙的友情，这些温情的时刻，是这个初冬最温暖的存在。

《触不可及》观后感4

这一部电影很棒，是一部浪漫、搞笑又治愈的成功作品。

德瑞斯率直不羁的性格正好给保守严肃的菲利普带去了很多生活中从未有过的新元素。德瑞斯的世界是简单平等随性的，他没有任何的阶级种族观念，不会戴有色眼镜看人，所以对他而言，高位截瘫的菲利普不过是做在轮椅上罢了，其他的没什么，他为什么不去抽烟呢，为什么不去和笔友约会呢，其他人可以享受的菲利普一样可以享受。他鼓励菲利普寄一张真实的照片给笔友。只有坦诚地面对自己，才能让对方坦然地接受自己，收获真诚的爱情。

而他们之间的友情也是这么回事。是的，我就是这样，我有着富丽堂皇的大房子，身家数亿，但是脖子以下都没有知觉。德瑞斯说，是的，我就是这样，一个来自贫民窟的小混混，前途未卜，但我天性单纯自由无拘束。德瑞斯的能量感染了菲利普，他幽默风趣，善良率直，给本来单调乏味的生活带去了一丝冲击。菲利普为自己的生理条件感到自卑，几乎没有什么朋友，别人都把他当成残疾人看，认为他需要照顾。菲利普缺的不是保姆，而是可以与他心灵碰撞，分享欢乐交换人生感悟的知己。是德瑞斯无意间闯进了他的世界，并留在了他的世界，一次次在黑白的画卷刷上色彩，为单调的旋律凑上调皮的音符。德瑞斯并不完美，做事情还有些粗心大条。朋友不是恋人，不需要在你面前表现地多么出色，即使有缺点，也不会互相嫌弃，我也依然爱你。因为我们在一起是多么的欢乐。你会时不时地损我，直言不讳地和我讲出即使是残酷的事实，不为别的，只希望我走对路。

同样的一幅画，菲利普看到的是艺术的光芒，换之德瑞斯则嘲笑它是一滩鼻血。两个人品味相差很大，颇有下里巴人和阳春白雪的感觉。一个喜欢古典音乐，一个酷爱动感舞曲。即使是古典音乐也能被德瑞斯说成是“猫和老鼠”。就算是这样，菲利普依然欣赏德瑞斯，他能理解他的通俗想法，他的创意，他的赤子之心。事实证明，德瑞斯身上浑然天成的魅力吸引着周围所有人的眼球，这一个小小的圈子正潜移默化地变得有生机。德瑞斯不像别的应聘者那样拘束缺乏人情味，他有着浑身是胆的本色，甚至第一天在参加应聘的时候，就敢大胆调戏女顾问。也许菲利普最先相中的就是这一点——德瑞斯有一颗无所惧的赤子之心。也许只有这样的人才会让他打开那尘封的内心，不由自主地慢慢敞开心事。其实，朋友就是对方身上有你所追求的东西。

奇妙的缘分说不清道不明，让爱与感动在时间中开花结果。电影开头那段被劫持的经历印证了他们之间无可替代的默契与羁绊。也许是时间的力量，也许只是那一个在黑暗中突然出现的鼓励的眼神，重塑了他们俩彼此的生命。生命，因为有你，从此变得不一样。在最后，德瑞斯为菲利普细心安排好那一次约会，他为他做了能做的，直到菲利普找到人生的归宿，重获了爱情。他才放心地离开。看着德瑞斯渐渐远去的背影，所有的话语全部化成感动，流淌在心间，潺潺不息。真正的朋友是在你困难的时候能给你鼓励，希望你好的。

《触不可及》观后感5

即将于11月22日上映的电影《触不可及》是由尼尔·博格执导，布莱恩·克兰斯顿、凯文·哈特主演的剧情片，该片取材真实故事改编，主要讲述了因一次意外导致下半身瘫痪的著名作家、商人菲利普和贫穷青年戴尔之间发展出的一段奇妙的友情故事。在这部电影中，观众不仅看到了搞笑与温情并存的故事元素，还看到了人人面前平等相待的友谊之花，画面和谐，人性平等，大爱无限或许就是对这部影片最好的诠释。

《触不可及》影片一开始年轻的戴尔载着超级富豪菲利普在夜晚的大街上四处游荡，因为不顾道路交通安全规则被警察截获，充满奇思妙想的戴尔为警察编织了一个离奇故事，和一直配合默契的菲利普一起顺利躲过警察的问责，还因“祸”得福，在警车开道的路上一路畅通无阻……虽说这只是影片一个小插曲，但是为接下来二人的密切配合和故事的幽默情节奠定了坚实基调。

或许有人会说，一个是眼界实力雄厚的商人，一个是有前科好吃懒惰的贫穷青年，连基本交流都困难的二个人是怎样做到和谐相处，相信是每位观众心中一开始最大的迷惑，因为在大多数人的认知中二人就是牛马不相及的典型，也是最容易暴露人性丑陋的存在。通过影片来看，事实证明恰恰相反，他们不仅碰撞出最美友谊之花，还告诉全世界相互尊重比爱和同情心更重要的哲理人生。

影片中，戴尔本是一个有前科只想通过一份假合同骗取低保的贫穷青年，整天好吃懒惰成性，不曾给妻子和儿子一分钱，家庭十分不和睦，相对幸运的是他自力更生能力比较强，为了挽回自己在家庭的地位尊严，前去一家公司应聘高级助理生活师，本打算骗个公司老总签名混一套手续去领社会保障金，结果阴差阳错结识富豪菲利普，二人一见如故相谈甚欢，以不可能之势在众多求职者中赢得雇佣关系高度信任的机会，戴尔得到一份一周20xx美元的工作……自此，戴尔的人生轨迹发生了巨大变化。与其说戴尔走了狗屎运，不如说他个性魅力赢得了老板的信任，在工作中虽有坎坷不断，但是在生活细节上更懂得老板需求的戴尔能得到重用，这一切恰恰和学历没有一分钱的关系，影片用事实证明行走江湖学历并最不重要，老天只眷顾那些脚踏实地一步一个脚印、有洞察力思维灵敏的人。

菲利普和戴尔不论贫富，在性格上都各有缺点，但是优势互补是二个人最终和谐共处的最佳选择，正是三观相合，才有了打破认知界限，突破了学历的枷锁等传统观念，而平等相待的为人处事原则则让戴尔有机会咸鱼大翻身，成为菲利普最值得信懒的朋友之一，这一为人处事原则更成为整部影片弘扬的精神魅力所在，值得深思。

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