「肖邦情感挽回机构」肖邦的情感经历

今天给各位分享肖邦情感挽回机构的知识，其中也会对肖邦的情感经历进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文目录一览：

• 1、老公冷战不提离婚也不联系你（如果老公一直冷战不联系你）
• 2、肖邦背后的爱情故事？
• 3、谁有肖邦的资料！快！！
• 4、肖邦是干什么的
• 5、跟出轨老公的沟通技巧（如何同出轨老公沟通）
• 6、女生欲擒故纵恋爱技巧，女生谈恋爱的技巧和方法

老公冷战不提离婚也不联系你（如果老公一直冷战不联系你）

两个人从恋爱到结婚，随着生活、工作、家庭压力的不断增加，彼此出现的矛盾就会越来越多，随之而来就是无休止的争吵，很多人在这个时候如果没有及时解决争吵问题，情绪和矛盾就会越积越多，曾经的亲密关系可能也会面临破裂。冷战后不联系你的老公该怎么办?当婚姻出现问题时，是选择结束，还是挽回婚姻?对于大多数女人来说，她们因为放不下多年的感情，放不下孩子，以及对未来生活的顾虑，通常会选择挽回。“但是面对油盐不进的绝情老公，真的还有机会挽回他吗?如果真的能挽回，又该怎么做才能让他回心转意呢?”

大家好，我是肖邦，专注情感教育行业八年，主要为大家解决几大板块情感问题：挽回爱情、婚姻修复、狙击真爱、心理重建、两性升温、沟通技巧提升，专注分析男女两性问题，教你如何通过实战挽回爱人，获得真爱。接下来，我将用我们团队的学员案例来告诉大家，老公出轨之后，正确的解决方式是什么?

一、案例分享

我是吕欣，今年37岁，一直以来我都觉得自己没有问题，生活的很幸福，要不是事实就发生在我眼前，我至今也不敢相信，我的婚姻也会遭遇这么大的危机!在我看来，我的丈夫一鸣一直是一个安分守己的老实人，事业心比较强，而且还特别顾家，但是从未想到他会出轨......我老公比我大一岁，我们结婚九年，他现在在一家公司做项目经理，而我则是在一家公司做人事。我们还有一个爱的结晶，现在已经7岁了，因为平时工作忙，都是让父母帮忙照看。

一直以来，他对我都体贴备至，照顾有加，于是我们很快的结婚了。和我想象的一样，结婚以后，他一直很包容我，关心我，而我们的感情也一直处于甜蜜的状态。对我也是有求必应，不管我要什么，他都会想尽办法的给我，每当我不开心的时候，他也能及时观察到我的情绪，去讨我开心。让我觉得没有嫁错人!然而幸福的日子总是短暂的，时间久了，他的态度也有些变了，对我也不像从前那样有耐心，我有时也会埋怨他，说他不懂的情调，没有当初恋爱的感觉了，慢慢的我们之间的沟通也越来越少......

直到有一天我洗衣服的时候，看到他的口袋里有两张电影票，当时我没当回事，觉得他和朋友一起看的，因为以前也有过。后来发现他每次都躲着我打电话、发信息，晚上睡觉都会把手机关机。难道他外面有人了?我不敢往这方面想，但是这种种迹象都表明，他好像真的出轨了。之后我找他谈过，但他一直不承认，直到外面的第三者打电话给我，跟我说他们已经在一起很久了，让我早点放手，成全他们。这个消息犹如冰雹一般砸在我心上。

而且这种事居然还是外面的女人来告诉我，太耻辱了。随后，一鸣对我提出了离婚，他的冷淡和无视让我每天精神恍惚，不在状态。每天深夜，我就在想，为什么婚前跟婚后，老公的变化这么大，之前那么爱我，为什么现在要背叛我，是我做的不好吗?为了孩子我不想离婚，但是我又不甘心，他自己犯了错，非但不来请求我的原谅，还变本加厉的打骂我，难道之前他的对我的好全都是假的吗?

二、专业解析

往往遭遇出轨后，妻子们的反应会出现以下几种：大吵大闹，反复纠结，控制不住情绪，一件事情翻来覆去的咀嚼，两个人吵吵闹闹、互相折磨。害怕离婚，内心充满了恐惧和强烈的不安全感，反过去讨好出轨的老公，希望他回归家庭，无原则地挽回对方。以上反应，正是吕欣在面临老公出轨后的真实写照，而这也导致一鸣对吕欣更加反感，更想逃离这个家，跟外面的女人在一起。重新回顾吕欣的这一段婚姻，其实是存在很多的问题的，而一鸣出轨，也是因为跟吕欣的感情发生了变化导致的：

缺乏有效沟通，存在障碍

分析得知，吕欣和一鸣的性格截然相反，一鸣沉闷不爱说话，吕欣开朗但是说话不顾及他人感受，以自我为中心。吕欣认为的小吵小闹只是在宣泄情绪，但对于一鸣来说，是一种精神上的折磨和伤害。每一句吵架说出来的话，都是一把语言的利剑，一鸣情感丰富心思细腻难免会多想，这样的男人不同于其他男人，他非常注重精神层次的交流。当一鸣没有办法与吕欣沟通时，刚好有一位聊得来的红颜知己出现了，填补了吕欣没有做到的角色空缺，那么他就会把对吕欣的沟通转移到了第三者身上。时间一长，他就不再愿意跟吕欣交流了，一旦出现这种沟通断层，后面的问题就会接踵而来。

缺乏对婚姻情感挂心正确的认知

婚姻是需要经营，需要解决各种细节问题的。你觉得婚前婚后变化不大，那是因为作为女性，对于妻子和母亲角色的转换比男性自然。但这不代表没有问题，一旦出现婚姻问题，势必会影响生活、情绪和心态。而男性，尤其是一鸣这种具有浪漫主义色彩的男人来说，从一个独立的男人到丈夫再到父亲，这种角色转换需要一个时间的过程，他不会因为娶了老婆就懂的如何做一个合格的丈夫，也不会因为有了孩子就立马能学会做一个好父亲。

所以人们才说婚姻需要磨合，需要经营，但吕欣没有做到这些，也完全没有注意到婚姻里的细节问题，不管是沟通交流、还是精神需求，都没有重视过。她跟婚前一样工作生活，婚姻对于她来说只是多了一纸证书，一个孩子。

丧失吸引力，疏于自身管理

很多女人在结婚生了孩子后，无论是颜值还是形象气质都会下降，如果不重视，将会下降得更厉害。这对于男人来说，是一个非常大的落差。这种落差相当于男人对女人婚前殷勤呵护备足，婚后冷淡懒散一样。从吕欣的诉说完全可以感受到第三者的个人形象气质无论是在婚前婚后，都在吕欣之上。

将丈夫当成“供养者”

为什么有的男人婚前很浪漫会说各种情话，婚后就变了一个人?其实变的只有态度，人们在结婚后往往会有一种松懈的感觉，认为这个人已经完全属于我了，那么今后可以活得肆无忌惮，以前的情话也好，浪漫也好，结婚了有小孩了就不需要说了，也不需要做了，就算偶尔说一句，也觉得难为情••••••这是极其不对的!无论是结婚前还是结婚后，男人和女人对于情绪价值都是非常需要的。婚前，吕欣也很会提供情绪价值，会夸奖他，会反馈他的夸奖，所以你们可以很相爱，这是很正常的情人关系。

而结婚后，吕欣不再向他提供情绪价值，把他当成了供养者，肆意发脾气，和他争吵，对一鸣的关心因为结婚变得极其稀少，你们之间的交流变得只剩下孩子，生活的琐碎。这样的关系在婚姻里是走不长久的，这样的婚姻不是争吵，就是出轨......吕欣在听完我的分析之后，才明白什么叫当局者迷旁观者清，她清楚了自己这段婚姻失败的原因，也特别想找到方法来解决这个危机，让一鸣能够回归家庭!

三、导师指导

根据吕欣的情况，导师团队给她制定了挽回四阶段，分别为：铺垫期、试探期、吸引期和挽回期。

铺垫期

A.及时止损，以退为进，铺垫舒适感

在冷战期，情况还不是特别糟糕的时候，他还没有什么表示，男人需要一个合理的疏导跟缓解。所以这个时候，应该马上终止一切纠缠行为，及时止损，以退为进，先要保证自己能留在对方的世界里。此时，吕欣在导师的指导下，开始时不时的发送一些正面、不带任何压力的信息给丈夫，通过特定话术，让对方有一个舒适和降压的感觉，以此来降低彼此关系紧张的气氛，稳定彼此的关系发展。

B.树立正确心态，重塑婚姻观念

此阶段建议的课程有《挚爱秘籍》《心态建设》，学习这些课程，可以帮助吕欣更好地去重塑自己的婚姻观以及在感情中的正确心态。从生活及内心改变自己的观念，让老公看到你是属于生活积极型的，你是在认真改变。他也会从内心审视自己以前是不是也有做的不对的地方。双方都会做出改变。

试探期

A.弱关系互动试探

弱化关系指和挽回的对象故意性的联系不频繁。冷战期间，和对方要保持一个不频繁联系。在这个过程中，吕欣时刻观察对方的情绪变化和行为变化，及时反馈给导师。导师根据吕欣的反馈，做出一系列的调整和建议。

B.聊天试探

如果在社交圈对方有回应，此时就可以进行试探性地聊天了。试探性聊天的目的是为了试探对方对自己的态度，以及进一步减轻对方对自己的负面情绪。挽回婚姻是讲究方法和技巧的，如果说你一直在做错误的决定，不知道该如何挽回，又或者是你想通过这次改变全面提升自己，让他后悔离开你的身边，最后乖乖回归家庭，可以联系导师，获得与导师一对一免费咨询的机会，将你的情感困惑告诉导师，导师会根据你和他的情况，帮你分析出最适合你的挽回方式，让你体面优雅的挽回老公!

吸引期

A.外在形象建设

对于一个女人来说，你可以不漂亮，但是你必须要会打扮，必须有气质，人靠衣装并不是没有道理的。并且外在的穿衣风格和气质是最容易也是最直观让人察觉到变化的地方，要建立二次吸引，改变先从外在开始。

B.内在建设

正如我在文章的前面说的，女人还是要进行改造，比如你在这个阶段学习有关课程，努力提高自己的内在修养，这会让自己的老公感受到你的自身价值，并且对你重新产生兴趣。

C.沟通技巧的提升

夫妻、情侣聊天还是需要技巧的，多夸赞对方，表扬对方，对方心里上也会很满足，这也是我前面提到的学会提供情绪价值。想要知道怎样才能够提供高的情绪价值吗?联系导师，我们将免费奉上高情绪价值小技巧，简单可用，直接上手，分分钟都能让他充分觉得你调皮贴心又有魅力。到了这一个阶段，吕欣和一鸣之间的关系变得不那么紧张和僵化。一鸣开始主动跟吕欣分享他工作中的趣事和压力。吕欣在导师的指导下，也学会了从正面提供情绪价值，让一鸣对吕欣越来越喜爱，恨不得一空下来，就找吕欣聊个不停。与之前的冷漠判若两人。

挽回期

到了这个阶段，基本处于挽回的后期，吕欣只需要继续根据导师的指导，继续加强与丈夫之间的关系。除了继续学会提供情绪价值，继续提升自我价值外，还要学会引导丈夫对自己进行情感投资和亲职投资，让丈夫习惯对自己付出。在这方面，导师利用“男性心理透视术”，为吕欣深刻剖析了丈夫的心理轨迹，并通过特定话术，引导丈夫满足自己的感情需求。

在这个过程中，双方的索取和付出，均达到了平衡状态。就在服务快结束的时候，吕欣给我发来了好消息，一鸣在吕欣的引导下，重新回归了家庭，并且与外面的第三者断了全部的联系。学员在导师的指导下历时38天，成功挽回了老公!

四、导师结语

挽回婚姻没有你想象的那么困难，很多人不敢挽回是因为害怕失败，害怕改变，但是如果你 是真的舍不得这段婚姻，舍不得那个寻找了大半辈子才决定在一起的人，那么希望你能够做 出对自己负责任的选择——挽回!冷战后不联系你的老公该怎么办?选择正确的方式挽回才能成功。今天联系我们，导师将会送你们挽回秘籍，让想要学习改变的朋友得到提升。如果你的婚姻出现了第三者的情况。导师团队也会针对他和新女友制定计划，进行一步步分离，瓦解他们的关系。整个分离过程保证学员隐私，目的是在保护学员的前提下制造机会。我们是一群研究心的人,所以我们懂伤心会有多痛苦，所以就算全世界都不会对你温柔以待，但我们会，如果你现在正在遭遇情感困境的折磨，请随时联系导师，我们会帮你治愈创伤，排忧解难，让你的爱情得偿所愿。

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肖邦背后的爱情故事？

肖邦——-与乔治·桑在一起

肖邦发现和乔治·桑在一起时，他可以尽情地倾诉内心最深处的那些情感……

1836年冬天，27岁的肖邦经李斯特介绍，认识了法国著名的女作家乔治·桑。

乔治·桑生于1804年，18岁时下嫁卡斯米尔·杜德望，经过九年的婚姻生活，他们的关系出现裂痕。乔治·桑终于起而反抗，在1831年抵达巴黎。乔治·桑发现她在巴黎可以与音乐家、作家、画家们相处得十分融洽。在这儿，乔治·桑独立率直的特性逐渐形成。

开始肖邦虽然对乔治·桑的言谈举止感到好奇，但对这样的女子，他仍然无法苟同和接纳。

1838年夏天，继2月在法国皇宫、3月在卢昂演奏E小调钢琴协奏曲后，肖邦和乔治·桑见面的机会愈来愈多。此时，他和玛丽亚的婚约已经告吹，肖邦发现和乔治·桑在一起时，他可以尽情倾诉内心最深处的那些情感，而不必像面对玛丽亚或康丝坦茨娅时那样，得隐藏在心中。不久之后，巴黎社交圈便传出肖邦和乔治·桑往来密切的流言。乔桑和肖邦渴望能够避开众人的目光和谣言，自由自在地在一块儿。于是，肖邦和乔治·桑必须离开巴黎，乔治·桑也同意这么做。

当时，乔治·桑15岁大的儿子莫里斯得了风湿热，乔治·桑正好以儿子必须到气候比较暖和的地方休养作为离开巴黎的借口，前往马霍卡岛。10月底，肖邦愉快地和乔治·桑在佩皮尼昂会面。

11月7日，他们一同登上了马霍卡岛。

马霍卡岛的帕尔马是个安静又浪漫的地方。肖邦和乔治·桑在一个木桶制造厂的楼上找了居所，那些房间既嘈杂又没有巴黎舒适，但是肖邦和乔桑初尝远离人群的自由，两人情投意合，也就忘了这么一个不舒适的居住条件。肖邦和乔治·桑不久后又搬到艾斯塔布列曼的一个村庄别墅中。

肖邦和乔治·桑以及她的孩子们常常一块儿到乡村散步。有一天，他们穿过一条十分崎岖的小径。肖邦的身体状况一直不佳。在回家的路上，突然一阵狂风由海上猛烈袭来，肖邦的肺十分脆弱，招架不住，终于病倒了。这次病倒，或许是肖邦生命中的转折点，因为，他再也没有完全康复。

当初肖邦和乔治·桑到马霍卡岛的主要动机之一是增长见闻，但一切似乎事与愿违。肖邦创作的愿望只完成了一部分，他的钢琴一直到1893年1月中旬才运到，在此之前，他只好勉强使用当地一台较差的直立式钢琴。

1839年2月13日，离开马霍卡岛到达巴塞罗纳后，他们转搭一条法国船，至此，肖邦才获得适当的医疗照顾。此时，肖邦显得十分憔悴，和数月前出去探险、前往马霍卡岛时意气飞扬的他，简直判若两人。

当他的身体好转时，肖邦便忙不迭地和乔治·桑分享共同的生活经验。他鼓励乔治·桑阅读波兰文学，并翻译密茨凯维支的作品给她听。

5月份，肖邦和乔治·桑一起到意大利北部的热那亚。

在诺昂期间，肖邦的作曲生涯达到个人生命的最高点。而最贴切的说法是，这些年是肖邦鸣唱天鹅之歌的岁月。

随着夏日消逝，诺昂似乎也失去了吸引力。肖邦想要回到巴黎，回到他的朋友以及被放逐的同胞身边，回到他过去十年来所熟悉的社交及知识圈。肖邦与乔治·桑为了避嫌，急于维护两人是艺术家同行的形象，而非亲近的爱侣。而他们也的确很成功地没让人窥见他们的秘密，甚至连肖邦的父母，即使感到怀疑，也没有察觉出他们之间有一种超乎亲密朋友的感情。

肖邦与乔治·桑在10月回到了巴黎。他们在市区最繁华的热门地段租下房间，而且很快就融入了上流社会的社交圈子。

冬天，肖邦大多将时间用于授课与娱乐上，他很少作曲，却常常感受到诺昂周围遗世独立的气氛对他的音乐创作颇多助益。事实也证明，往后几年肖邦的所有作品几乎都是在夏天完成。

肖邦1840年全年都留在巴黎，主要是由于乔桑正在创作《柯西玛》。留在巴黎没有激发肖邦写成任何重要的乐曲。一直到1840年与1841年交接的秋冬，肖邦才起草创作了华丽而富原创性的升F大调波兰舞曲以及第三号叙事曲，这两首作品均有助于强化《葬礼进行曲》的印象，它们都是1841年夏季于诺昂完成的。

这个时期的另一首重要作品是1841年5月完成的F小调幻想曲，充分表现了肖邦最令人惊讶、令人神往的艺术气息和灵感。

1842年的夏天，肖邦一如往常是在诺昂度过的。在那里，肖邦听到风笛似的乐器演奏的贝里民谣。肖邦曾将许多民谣曲调记在乔治·桑的音乐本中。其中有些被她用在1849年于巴黎奥迪翁演出的剧作《弃儿弗朗西斯》之中。

那些小舞曲曾短暂地引起肖邦的喜爱，但一直不完整，也未曾出版，直到最近才开始被演奏。

11月间肖邦与乔治·桑重回巴黎，搬进旧城奥尔良区宽敞的新家，这是肖邦在巴黎的寓所，直到1849年6月才又迁出。

对肖邦而言，接下来较重要的一年是1844年，这一年是他生命和艺术创作的极致和转折点。在艺术表现上，那年夏天完成的B小调第三钢琴奏鸣曲，足够纳入肖邦的巨作之列，这部作品比以前的降B小调奏鸣曲少了曲折与戏剧性，而显得更为沉稳。 在技巧上，肖邦超越以往，奏鸣曲凯旋式结束的几个小节无疑宣告肖邦在音乐与个人方面全面胜利。肖邦再也没有成就如此高超伟大的作品了。虽然那年5月肖邦由友人那儿得知他父亲的死讯，使他非常哀恸，但从这首B小调奏鸣曲中很难察觉任何肖邦所经历的哀伤戚苦之情，他已经学会了控制自己的情绪。后来由于肖邦与乔治·桑之子莫里斯之间出现矛盾，使得两人关系变得有些微妙。

随着时间的推移，肖邦和乔治·桑之间世界观的差异开始显现出来。例如，肖邦支持贵族阶级所拥有的统治权，相反，乔治·桑的观点却完全不同。她关心的是一般百姓和社会问题，乔治·桑追求的是人类共享的平等权利以及更大的民主自由，她也极力鼓吹宗教自由。她所主张的信念，与当时许多有改革思想的人一样。

乔治·桑的主张反映了那个时代一位觉醒的女性对社会问题的看法；而肖邦却仍倾向于封建统治下的社会结构，它分成两种不可动摇的阶级，即统治者与被奴役者。肖邦与乔治·桑见解的差异，加深了他们之间的嫌隙，而诺昂生活的和谐气氛也开始变调了。所有这些因素夹杂在一起，使得肖邦在1845年整个夏天都无法创作任何旋律，直到秋天返回巴黎之前，他才重拾乐笔写作了三首重要的作品：《船歌》《幻想波兰舞曲》以及为大提琴家法兰肖梅创作的大提琴与钢琴奏鸣曲。

1846年6月快过完的时候，肖邦与莫里斯吵了一架，而乔治·桑首次站在她的儿子这边。肖邦因感到震惊而难以置信，两人关系终于渐渐走向决裂。

肖邦与乔治·桑最后一次碰面是在1848年3月，那次见面仅是寒暄客套，双方并没有忘记或去治疗彼此的伤痛。然而肖邦从没有忘记乔治·桑，至死仍在日记里收藏着一撮她的头发。

谁有肖邦的资料！快！！

邦

又名 : Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦

职业 : 作曲

所属地区: 波兰

出生地 : 波兰

生日 : 1881年3月1日

人物介绍

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦Fryderyk Franciszek Chopin (1810年3月1日-1849年10月17日)

伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，七岁写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如《第一叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。

波兰才子

一、又一个神童

肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里，那是令人愉快的房间，有着白色的墙和发光的天花板，有挂着雪白薄沙窗帘的窗户，宽大的窗台上，倒挂金钟和天竺葵生气勃勃地开着花。房屋里面摆着沉重的红木家具、许多书架和一个白柱式火炉，在天冷的时候，里面的松木劈啪作响，发出芳香的热气。三间房子中最大的一间里面摆着钢琴。有别于其他神童音乐家的是，少年肖邦并不喜欢那架钢琴。

肖邦的第一位教师是个奇怪的人物，他总是穿着淡黄色的大衣和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心，据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物。他总是带着一支长铅笔，常用来敲那些迟钝和不守规矩的学生的脑袋和手指。他使肖邦喜欢上了钢琴，而且弹得非常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”而闻名华沙。在十岁时，他被带去在一个大歌唱家面前弹奏，歌唱家听后非常高兴，送给他一块手表。不久以后，俄国沙皇听见他演奏，当即以一个钻石戒指作为赠品。当时的欧洲报纸上有这样一句话：“上帝把莫扎特赐给了奥地利，却把肖邦赐给了波兰。”当肖邦还很小，不会记谱时，他就能编出一些小品来，让老师为他写在稿纸上。后来肖邦在父亲教法文的华沙学会里学习了作曲和其它课程。当他十七岁时，终于离开学校献身于音乐。

二、“从一而终”的爱国音乐家

肖邦是终生献身于一种乐器的第一个作曲家。甚至连李斯特这位钢琴中的帕格尼尼，也在晚年转而为全部管弦乐队创作作品，因而当他的钢琴作品为管弦乐队重新改写的时候，它们听起来一样好——或者甚至更好。但肖邦并没有试图在钢琴上模仿管弦乐队。他用钢琴比别的任何乐器都能更好地表现音乐。不论肖邦的作品节奏是什么——是圆舞曲还是波兰的玛祖卡舞曲或是波兰舞曲——那旋律几乎总是用简单的ABA三段体歌曲形式。他的音乐同贝多芬的奏鸣曲不同，正象一首短小而完美的诗不同于莎士比亚的一出话剧一样。肖邦在维也纳举办了两次成功的音乐会，然后想到一个更广阔的世界上去求名。在华沙开了三次告别音乐会后，他就出发了。当他还没有走出多远的时候，他的老师和过去的同学们拦住他的马车并唱了一首为了向他致敬而写的大合唱。然后他们给他一个装满了故乡泥土的银制纪念杯，希望他永远也不要忘记故土。他虽然再也没有回来，但是永远也没有忘记生他养他的祖国。

三、巴黎岁月

肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最时兴的教师。他愿意有多少学生就有多少，价格是最高的。他上课时象一个王子，总是戴着白羊皮手套，并且由一个仆人陪着，坐着一辆马车来到。 李斯特把他介绍给在乔治·桑的笔名下写作的著名小说家迪德望夫人（Dudevant）。通过她，他被拉进以巴黎为家的艺术家们、作家们和音乐家们的欢快的圈子里去。可是降临到他身上的一切成功和乐趣都永远不能使他忘记波兰的光荣和忧伤。 所有的肖邦的音乐作品都是他各种感情的短小音画。有一些是从他自己的生活中取来的——当他在玛佐尔卡岛上访问乔治·桑和她的女儿们的时候写的梦一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圆舞曲——特别是降D大调的那一首，据说是在他注视着乔治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后写的。但是他的音乐的更大部分都是从他对他的出生地的热爱里生长出来的。

四、波兰节奏

肖邦的许多最伟大的作品都是用波兰的两种古代舞蹈玛祖卡舞和波罗乃兹舞的节奏写成的。波罗乃兹舞是一种贵族的舞蹈——王子和英雄们在国王宝座前面稳重而庄严地行进。肖邦用这种曲式创作了他的一些最宏伟的作品。玛祖卡舞是肖邦时常看见的，这是波兰农民们力图在朝气蓬勃的尽情欢乐中忘掉他们生活中的艰苦时跳的一种农村舞蹈。其节奏是每一小节三拍子，在最后一拍，跳舞的人们把脚后跟咔嗒一声碰在一起时加强了一拍。肖邦作了五十多首玛祖卡舞曲，并且在这一种节奏里，表现了从悲伤和神秘感到生活的欢乐等种种感情。肖邦伟大的《降b小调鸣曲》是建立在古老波兰的一首诗的基础上的，而他的四首《叙事曲》则讲述了波兰最伟大的诗人写的四个故事。其中最流行的一首讲的是一个年轻的骑士对一位美丽而神秘的小姐的爱情。甚至他那些《练习曲》，也不仅是一些练习，而是一些音乐素描。所有想做钢琴名家的学生都想要学会的那首伟大的《革命练习曲》，是当肖邦听见波兰人一再起来反抗俄国，但一再被残酷镇压时写的。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮。” 肖邦的音乐被人们热爱的原因也许是：它不仅是在诉说波兰的美和忧伤，而且诉说的是一种炽热的爱国之情。肖邦在巴黎的朋友，德国诗人海涅有一次写道：“他在钢琴前坐下来的时候，我觉得仿佛是一个从我出生地来的同乡正在告诉我当我不在的时候曾经发生的最奇怪的事情。有时我很想问他：‘家里的那些玫瑰花还在热情地盛开吗？那些树还在月光下唱得那么美吗？’” 那带着“以魅力笑容、令人愉快的态度、象天使一样有着一绺美丽的鬈发”的文雅的小音乐家成了巴黎客厅的宠儿。但是巴黎生活的经历毁坏了肖邦的健康，他变得敏感而易怒，在一次争吵之后，他同乔治·桑十年的友谊彻底崩溃了。

钢琴诗人

一、繁杂的曲名与潇洒的谱曲

肖邦一生作品繁多，且全部为钢琴曲，而其中的十分之九又是钢琴独奏曲。但是最令人感到麻烦的是，他的作品大多只有体裁而没有标题，很多作品，即使标上调式和体裁及体裁编号，仍然难以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品时，往往以作品编号（Op. ）作为查找的主要根据，因为作品编号是不会出现重复和混乱现象的。

肖邦作曲时，基本离不开钢琴键盘。据当时的人所说，肖邦擅长在钢琴上即兴创作，而且有着一气呵成般的流畅，但当他落笔追思即兴乐念时，却异常费力，稿纸上往往留下很多涂改痕迹。许多已成之作，每经他本人演奏一次，就会出现一种有所改动的版本。可见肖邦对于作曲是十分情绪化的。

二、肖邦的信条：让人们去猜吧！

“脱帽吧，先生们！这里是一位天才！”这是1831年12月，舒曼发表在《大众音乐报》第四十九期的一篇评论肖邦作品第二号的文章里推崇肖邦的话。这篇文章，是舒曼的第一篇音乐评论文章。德国人对肖邦的了解，是从舒曼的这篇文章开始的。

肖邦在1827至1828年间，以莫扎特的歌剧《唐·璜》第一幕中唐·璜和策丽娜的小二重唱作为主题，写成了作品第二号——钢琴和乐队的变奏曲。

1831年10月27日，德国钢琴家尤里乌斯·克诺尔（1807—1861）在莱比锡布业公会音乐厅初次登台，演奏了肖邦的作品第二号。舒曼评论这个曲子的文章，就借用了尤里乌斯的名字作为笔名。

1831年12月16日，肖邦从巴黎写信给他的朋友沃伊切霍夫斯基说：“几天以前，我从卡塞尔收到一个热心的德国人写的一篇长达十页的评论，他在冗长的绪言以后一小节一小节地进行分析（作品第二号）。他认为按照正统的观点，它们不能算是变奏，而是一幅想象的图画。他说，第二变奏里唐·璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里，唐·璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了呕气；在慢板第五小节的降D大调上，唐·璜和策丽娜在接吻。这位撰稿者大发奇想，实在可笑，他还迫不及待地想把这篇文章发表在《音乐杂志》（属于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一个很有才能的青年，……他对我十分关心，马上告诉菲梯斯的岳父说，他写那篇评论对我没有好处只有害处。”肖邦所说的菲梯斯(1784-1871)，是比利时音乐学家，1806年他和《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚。菲梯斯在1827年创办的《音乐杂志》是一种周刊。那么，写那篇评论文章的“热心的德国人”，应该就是罗贝尔了。 肖邦最反对用文字解释他的作品。伦敦乐谱出版商威塞尔（1797—1885）为了使出版物引人注目，常给他的作品加上想入非非的标题，如《降B大调变奏曲》（作品2）标作“向莫扎特致敬”；

《引子和波罗乃兹》（作品3）标作“快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降E大调圆舞曲》（作品18）标作“邀舞”；《波莱罗舞曲》（作品19）标作“安达卢西亚回忆”；《b小调谐谑曲》（作品20）标作“地狱里的宴会”；《第一叙事曲》（作品23）标作“无词叙事诗”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨”；《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；另外《两首夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回忆”。 1841年，肖邦从诺安写给他的朋友丰塔那（1810—1869）的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔，他是一个蠢才和骗子。你写信给他时爱怎么说就怎么说吧…… 如果他老是因我的作品而赔钱，那是由于他不照我的意见，而加上愚蠢的标题所致。从我心灵里发出的声音，教我不能再送给他任何作品让他加上这些名称。你对他说话可以尽量讲得尖锐些。”

在肖邦看来，那位“热心的德国人”是和威塞尔同样愚蠢，同样可笑的。但这个德国人在文章中所描绘的“一幅想象的图画”，也许并不是他的发明，而是步了舒曼的后尘；因为舒曼的文章里也谈到第二变奏“象一对情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大调是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜欢给自己的作品加上文学性的标题，如《狂欢节》（作品9）、《幻想曲》（作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦则对此深恶痛绝，他的《g小调夜曲》（作品15之3）原想注上“悲剧《哈姆莱特》观后感”字样，后来还是取消了，他说：“让人们去猜吧。” 让音乐本身去说话，不把主观臆想强加给听众——这就是肖邦的信念。“让人们去猜吧”这句话，对于肖邦的作品是有普遍意义的。

hopin Frederic· Francois (1810-1849) Polish-born French composer and pianist of the romantic era. His music, written chiefly for the piano, was based on traditional Polish dance themes.

肖邦 弗雷德里克·弗朗西斯科(1810-1849) 浪漫主义时期波兰裔法国作曲家和钢琴家。他写的以钢琴曲为主的音乐以传统的波兰舞蹈主题为基础

作品:1.《夜曲》No.1

2.《夜曲》No.2

3.《夜曲》No.5

4.《升C小调夜曲》编号外 阿劳

5.《C小调夜曲》编号外 阿劳

6.《叙事曲》霍洛维兹

7.《降E大调回旋曲》 霍洛维兹

8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦

9.《夜曲》OP.9-1 傅聪

10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦

11.《夜曲》OP.72-1（遗作）鲁宾斯坦

12.《夜曲》OP.72-1（遗作）傅聪

13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦

14.《喜悦》阿劳

15.《革命练习曲》 No.12 Maurizio Pollini

16.《革命练习曲》 No.12 李赫特

17.《E大调练习曲》（离别） Op.12 No.3 李赫特

18.《E大调练习曲》 （离别） Op.12 No.3 Maurizio Pollini

19.《第1号练习曲 》OP.10 No.1 李赫特

21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires

22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特

23.《夜曲》NO.8 皮尔斯

24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章 舒拉.切尔卡斯基

25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章 舒拉.切尔卡斯基

98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章 舒拉.切尔卡斯基

26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基

27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫

28.《玛祖卡舞曲》NO.1

29.《玛祖卡舞曲》NO.3

30.《波兰舞曲第6号》英雄 作品第53号

31.《圆舞曲第九号》李帕蒂

32.《编号外圆舞曲1》阿劳

33.《编号外圆舞曲2》阿劳

34.《编号外圆舞曲3》阿劳

35.《G小调波兰舞曲》Biret

36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini

37.《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret

38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查

39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪

40.《船歌》 拉罗查

41.《降b小调波兰舞曲》（编号外） Biret

42.《摇篮曲》拉罗查

43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦

43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨

43.《第一钢琴叙事曲》基辛

44.《第一钢琴叙事曲》波利尼

45.《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret

46.《F大调第二钢琴叙事曲》 鲁宾斯坦

47.《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦

48.《b小调第一钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦

49.《降b小调第二钢琴谐谑曲》 鲁宾斯坦

50.《E大调第四钢琴谐谑曲》 波哥莱里奇

51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇

52.《五首马祖卡》米凯兰杰里

53.《前奏曲28号之24》阿格里奇

54.《前奏曲op45》阿格里奇

55.《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇

56.《小狗圆舞曲》李帕蒂

57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基

58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦

59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦

60.《c小调即兴幻想曲》李云迪

61.《降G大调第三号即兴曲》阿劳

62.《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti

63.《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆

64.《音乐会快板》阿什肯纳吉

65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里

66.《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂

67.《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy

68.《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳

69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔

70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基

71.《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich

72.《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich

73.《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich

74.《升f小调波兰舞曲》布伦德尔

75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau

76.《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz

77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz

78.《春天》科尔托

79.《寂静的夜》科尔托

80.《引子和Moore主题变奏曲》VladimiVovka Ashkenazy

81.《第16号夜曲》科尔托

82.《第4号夜曲》科尔托

83.《三首新练习曲》科尔托

84.《练习曲作品25之7》波利尼

85.《冬风练习曲》波利尼

86.《蝴蝶练习曲》波利尼

87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦

88.《c小调波兰舞曲》布伦德尔

89.《英雄波兰舞曲》科尔托

90.《夜曲》No.1 Pires

91.《夜曲》No9. Pires

92.《夜曲》No13. Pires

93.《夜曲》No15. Pires

94.《马祖卡》作品33之4.舒拉.切尔卡斯基

95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切尔卡斯基

96.《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基

97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切尔卡斯基

98.《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫

99.《少女的愿望》 拉赫玛尼诺夫

100.《第三钢琴协奏曲》基辛

101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里

102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens

103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski

104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨

105.《五首马祖卡》2 Michelangeli

106.《夜曲》作品37之2 Novaes

107.《夜曲》No.8 Barenboim

108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圆舞曲》编号外 基辛

108.《圆舞曲“小狗”》陈萨

109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Biret

弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（ Fryderyk Fanciszek Chopin，1810－1849）伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如：《第一叙事曲》、《bA大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降 b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。

肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很闱俊?837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。他临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。

肖邦是干什么的

弗雷得利克·肖邦 又名：Fryderyk Franciszek Chopin,弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦 职业：作曲 所属地区：波兰 真是生日：1810年2月22日 官方生日：1810年3月1日 称号：钢琴诗人 代表作：马厝卡舞曲、圆舞曲 [编辑本段]肖邦人生故事 Fryderyk Chopin (1810一1849)生于华沙的近郊热里亚佐瓦·沃利亚。他的父亲尼古拉·肖邦原是法国人，后迁波兰，曾参加过1794年波兰民族英雄柯斯秋什科(1746—1817)领导的反抗侵略者的起义。起义失败后流落华沙，靠教学等工作度日。后来，他又在家中开设了一所寄宿学校。从此，他就不再参与政事，只求平安地生活下去。但是，他和华沙的文化界人士保持有较密切的来往，这对小肖邦的思想成长是有影响的。 肖邦从小就显示出特殊的音乐才能，不仅能弹钢琴，并能作曲。七岁时，就发表了他的第一首作品——g小调波兰舞曲。八岁时，他举行了第 一次公开的演奏。从此，肖邦就以钢琴演奏"神童"的身分，经常被华沙的贵族邀请去演奏，一时成为贵族沙龙中的宠儿。1825年，前来华沙参加波兰议会的俄国沙皇亚历山大一世，也出席了肖邦的一次演奏会，还赐给了肖邦一枚钻石戒指。肖邦童年、少年时代的这些经历，和他此后的遭遇形成了强烈的对比。 肖邦在少年时代，还接触到波兰城乡的民间音乐以及不少波兰爱国人士的进步思想。1826年起，肖邦正式成为音乐学院的学生，与不少思想进步的师生交往。这些年里，肖郑经常去乡间度假。他欣赏祖国的自然风光，倾听农民的歌唱、奏乐，参加乡村的舞会和婚礼。祖国的文化、民族民间的音乐，就像种子一样，播种在肖邦的心田里。 十八世纪末至十九世纪中的波兰，是一个多灾多难的国家，但也是一个可歌可泣的民族。1772、1793、1795年，俄国、普鲁士、奥地利三个强国对弱小的波兰进行了三次瓜分。他们瓜分波兰的领土，奴役波兰的人民，还想扼杀波兰人民的民族意识，以 使他们能长久地统治下去。可是，正如一首波兰爱国歌曲所唱的："波兰不会灭亡！"波兰人民始终坚持着不屈不挠的爱国斗争。十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺，对这个斗争 起了很大的促进作用。当时，波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性，要有热爱人民和自由的思想内容，要有丰富的情感色彩。这些思想对肖邦有着深远的影响。肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨基在给肖邦的信中写道："你只要经常记着，民族性，民族性，最后还是民族性......正象波兰有祖国的大自然一样，也有祖国的旋律。高山、森林、河流、草地都有自己内在的、祖国的音响，虽然并不是每一颗心都能听到它的声音。"他一再嘱咐肖邦，要"为了人民，通过人民！" 肖邦的老师埃尔斯纳也对肖邦说："你是天才，为人民而写作吧， 要写得有通俗性、民族性。"这一切，给肖邦以后的思想发展带来了深刻的影响。 1830年，法国爆发了七月革命。它不仅打击了欧洲反动"神圣同盟"的封建统治，也对欧洲各国的革命起了推动作用。这时，波兰的爱国力量又重新振奋起来，秘密的爱国组织也活跃起来。他们不顾反动当局的逮捕、镇压，酝酿着新的起义。正是在这样一种动荡不安的形势下，肖邦的亲人、老师和朋友们敦促着肖邦出国去深造，并通过他的音乐创作和演奏去为祖国获取荣誉。为此，肖邦处于激烈的思想斗争之中，爱国心使他想留下；事业心又使他想离去。他写道："我还在这里，我不能决定启程的日子。我觉得，我离开华沙就永远不会再回到故乡了。我深信，我要和故乡永别。啊，要死在不是出生的地方是多么可悲的事！" 离别的痛苦、永别的预感折磨着他，但是，亲友们的勉励、嘱咐和期望又鼓舞着他，使他意识到自己有责任去国外用艺术来歌颂祖国和自己的民族，为此他又感到激动。他写道："我愿意唱出一切为愤怒的、奔放的情感所激发的声音，使我的作品(至少一部分)能作为约翰(指十七世纪的波兰围王约翰三世索比埃斯基。他曾击败了土耳其侵略者，收复了祖国的疆土，并将土耳其人逐出维也纳和匈牙利，名震欧洲。)的部队所唱的战歌。战歌已绝响，但它们的回声仍将荡漾在多瑙河两岸。" 1830年11月2日，20岁的肖邦告别了亲人,坐着马车离开首都华沙。在城郊肖邦接受了友人们赠送的一只满盛祖国泥土的银杯，它象征着祖国将永远在异邦伴随着他。更使肖邦感动的是，当亲友送行到华沙郊外——肖邦的出生地沃利亚时，他的老师埃尔斯纳和华沙音乐学院的一些同学们，竟已等候在那里，并演唱了埃尔斯纳特地为送别肖邦写的一首合唱曲即使你远在他乡： "你的才能从我们的国土中生长，愿它到处充分发扬，...... 通过你乐艺的音响，通过我们的玛祖别克、克拉可维亚克（波兰民间舞曲）显示你祖国的荣光。" 这样的送别场面，这样激动人心的词句，使肖邦百感交集，在登上旅途时不禁失声痛哭。 肖邦离国几周以后，华沙就爆发了起义，并获得了成功。据说肖邦听到华沙起义的消息时，心情无比激动，曾拟回国，是他的挚友梯图士苦功他不要回去。当梯图士出发回国参加起义后，肖曾雇了一辆驿车追赶，准备和他一起回国，结果因未能赶上而返回维也纳。这时，肖郑在给华沙的友人马图申斯基的信中写道："为什么我不能相你们在一起，为什么我不能当一名鼓手！！！" 1830年11月的华沙起义，一度取得了辉煌的胜利，赶跑了俄国侵略军，建立了波兰自己的政权。波兰人民的这一英雄业绩，震撼了整个欧洲，是欧洲革命历史上光辉的一页。可是，在取得胜利后不到一年，就由于波兰大贵族的背叛，使起义的成果被断送。俄国侵略军又重新攻陷了华沙，华沙起义被镇压下去了。又是在一个寒风萧瑟的日子，肖邦在去巴黎的旅途中，听到了华沙重新陷落的消息。这时，他义愤填膺、悲痛欲绝。在写给梯图士 的信中，他表示了对侵略者的无比愤恨："......啊，上帝啊，你是存在的！存在而不给他们报应！你不管莫斯科佬的罪行，或者，或者你自己就是莫斯科佬！我可怜的父亲！我高尚的父亲，可能他在挨饿，他也没有钱给母亲买面包！妹妹也许遭受放肆的莫斯科败类的狂暴蹂躏！帕斯凯维奇（帕斯凯维奇是攻陷华沙的俄国统帅。），这条莫墓列夫的母狗，占领了欧洲那些头等君主国的驻节地！？莫斯科佬将成为世界的统洽者?......啊！为什么我连一个莫斯科佬都不能杀啊！"尽管肖邦 的父亲一再劝告他不要抛弃俄国"国籍"（当时俄国统治下的波兰居民均属"俄国籍")，可是肖邦在维也纳始终不去把他的俄国护照延期，而甘愿放弃"俄国籍"，当一名"无国籍"的波兰流亡者。 同时，肖邦在维也纳也没有动用俄国占领华沙的反动头子康斯坦丁大公写给俄国驻维也纳大使的介绍信，从此和俄国统治者彻底划清了界限。以华沙起义为标志的波兰民族独立运动，好比是一所爱国主义的大学校，造就了无数波兰的民族战士，也哺育了一批波 兰的民族艾艺家。刚离开华沙时，二十岁的肖邦还相当幼稚，可是，华沙起义以后的．二十一岁的肖邦，已被祖国的灾难磨练得坚强起来了。他对祖国的爱和对敌人的恨，也变得更强烈了。 1831年肖邦到达巴黎的时候，法国正处于君主立宪的"七月王朝"时期，王朝代表的是金融资产阶级的利益，金钱统治着社会的一切。法国的政治，经济、文化中心——巴黎，尽管在文化艺术上有着悠久的传统，成为全欧的文化艺术中心之一，可是，正如肖邦在巴黎时所说的："这里有最辉煌的奢侈。有最下等的卑污，有最伟大的慈悲、有最大的罪恶;每一个行动和言语都和花柳有关;喊声、叫嚣、隆隆声和污秽多到不可想象的程度，使你在这个天堂里成为茫然不知所措，也就是说谁也不过问一个人是怎样生活的......。"为了在巴黎站稳脚跟，肖邦和上层社会的人士交往。环境决定了他"非生活在这个圈子里不可。"1833年初，肖邦在给多·泽瓦诺夫斯基的信中写道："我已经进入最上层的社会，与大使、公爵、部长交往，......因为据说高尚的趣味是从这里出发的；假如有人在英国或奥地利大使馆听过你，你马上就有更大的才能了；假使沃德蒙公爵夫人庇沪你，你马上就弹奏得更好。" 由此可见，肖邦在巴黎尽管假快打开了局面、获得了成功，但他是不满意的。上层社会的奢华和虚假，无法安慰一位满怀亡国之 恨的流亡者那痛苦的心灵。1832年底，他写了一封信给巴黎的优美艺术部长："一个不能再忍受祖国的悲惨命运而来到巴黎已将近一年的波兰人——这是我向阁下作自我介绍所能使用的全部头衔——恭顺地向您请求把音乐学院大厅供他一月二十日举行音乐会用......"。这封信清楚地表明了肖邦在巴黎的身分和他的心情。和上层人物交往，日益使他感受到"假发所掩盖的是巨大的空虚。" 唯有和波兰侨胞在一起，他才感到亲切。他热情无私地帮助流亡的波兰同胞，经常和他们在一起交谈、回忆，并为他们不知疲倦地演奏。1836年，被称为"波兰的帕格尼尼"（帕格尼尼是当时意大利最杰出的小提琴家，名扬全欧。）的小提琴家里平斯基要来巴黎演出时，肖邦积极地为他进行筹备，唯一的要求是要他为波兰侨民开一场音乐会。最初里平斯基表示同意，后来却又拒绝了，因为他不久要去俄国演出，如果他在巴黎为波兰侨民演奏，会引起俄国人的反感。这佯的"理由"激怒了肖邦，他愤然断绝了与里平斯基的友谊。1837年，俄国驻法大使以沙皇宫庭的名义拉拢肖邦，要他接受"俄皇陛下首席钢琴家"的职位和称号，并表示这是由于肖邦并未参加1830年的华沙起义。肖邦断然加以拒绝，并义正词产地答复道："虽然我没有参加1830年的革命， 因为当时我还太年轻，但是我的心是同那些革命者在一起的。" 这坚定的回答、傲岸的蔑视，给了北方的暴君一记响亮的耳光。 从这一系列表现可以看出：肖邦没有辜负亲友和老师的期望和嘱咐，他始终保持着一颗忠于祖国的心。 肖邦很快在巴黎成名了。他通过自己的创作、演奏和钢琴教学，赢得了人们高度的尊重。在巴黎，"娱乐变成了放荡，这里金子．龌龊和血腥是混在一起的"。尽管肖邦对巴黎的上层社会有所反感，但他的活动大多局限于上层的沙龙，加上他自己也逐渐地过上了优越的生活，这对他的思想意识也必然产生一定的影响和局制，使他对资产阶级民主革命和社会改革缺乏应有的理解和同情，这和他历来与不少波兰贵族及其子弟关系较密切也有联 系。1831年华沙起义失败后，流亡国外的波兰人有几千名，其中三分之二在法国，大多是出身贵族的知识分子。这些人从政治上 说大致可以分为两派，保守派和民主派。保守派倾向于君主立宪制，而并不热心于社会改革；民主派则主张立即解放农民，反对专制制度。对于在巴黎的波兰民主派人士，肖邦一个也不认识。从思想观点上看，肖邦更多地倾同于保守派。所以，对于1830年 和1848年法国爆发的资产阶级民主革命，肖邦表现得相当冷淡。 这些都不能不说是阶级局限性在肖邦身上的反映。 肖邦从此一直定居在巴黎，只偶尔去外地旅行。1835年，他曾去德国的卡尔士巴德与父母短暂地相会过一次。同年在德累斯顿认识了波兰贵族沃德津斯基的女儿玛丽亚，和她发生了恋爱。 次年，肖邦向她求婚，但由于肖邦不是贵族，只是"一个音乐家"， 不门当户对，而遭到玛利亚父亲的拒绝。1836年底，肖邦认识了法国女作家乔治·桑，约一年后，他们就同居了，一直到1847年才决裂分手。肖邦经常和聚集在巴黎的各国著名的文艺家交往， 如波兰诗人密茨凯维支，法国文学家雨果、巴尔扎克，德国诗人 海涅，法国画家德拉克罗瓦，匈牙利作曲家、钢琴家李斯特，意大利作曲家贝利尼，法国作曲家柏辽兹等。这些文艺家们尽管各人的风格、个性往往不一致，但他们彼此的交往，使互相间在思想和创作上有所启发，这对肖邦的精神生活是一种慰籍。可是，肖邦后半生在巴黎度过的岁月，仍然充满难以排遣的孤寂感。他乡作客、举目无亲的感受，始终使他悲郁不已。从三十年代中起，肖邦经常患病，身体相当衰弱。举行公开的音乐会，尽管可以带来金钱和荣誉，肖邦却并不喜欢。他最大的愉快还是和波兰同胞在一起。他说："就象不能拒绝给病人服药一样，我从不拒绝给密茨凯维文和诺尔维德弹琴，无论他们当中哪一个人来， 我都会坐下来弹琴，有时始终连一句话也不说。我的音乐不止一次引起他们流泪，这眼泪难道不是民族艺术家最高的十字架(意即报酬)吗?"1841年，肖邦在致友人的信中写道："我们是否仍然会回祖国呢？！或者是完全疯狂了？！我并不替密茨凯维文和索邦斯基担心——这是一些坚强的脑袋，这些脑袋再经过几次流亡侨居的生活也不会失去理智和力量。"从这些话中间可以看出肖邦作为一个"自愿的政治流亡者"在异国的苦楚。但是，他宁愿蒙受这苦楚，也不情愿回波兰去当异族统治下的"顺民"。 1848年，他应邀去英国和苏格兰访问演出，尽管受到热烈欢迎，但他非常反感"英国人评价什么都用英镑，他们喜欢艺术只是因为它是奢多品。"他在英国时这样写道："在我心里，已经什么也不想做了，......我的心里觉得忧愁，可是我麻醉自己，......我感得到一种沉闷的苦痛，......我早已没有体验过真正的快乐了。 我根本什么也感觉不到，我简直只象植物一祥地活着，耐性地等待着自己的完结。"肖邦的最后几年就这样完成了他个人悲剧的终结。可是，对于祖国，对于未来的祖国复兴，肖邦始终念念不忘。1846年波兰爆发了克拉科夫起义，失败后，加里西亚又发生了农民起义。这些事件曾激起肖邦的热情，他在信中欢呼道："克拉科夫的事情进行得极好"；"加里西亚的农民给沃伦和波多尔农民做出了榜样;可怕的事情是不能避免的，但到最后，波兰将是一个强盛、美好的波兰，总之，波兰。"1848年3月，波兹南公国起义，4月即遭到普鲁士的镇压。肖邦对此也表示了极大的惋惜： "我......知道了关于波兹南公国全部可怕的消息。除了不幸，就是不幸。我已经万念俱灰了。"对祖国命运的深切关怀，对祖国未 来的热情憧憬，体现了肖邦对祖国始终不渝的热爱。正是这热爱使肖邦说出了他的遗愿："我知道，帕斯凯维奇决不允许把我的遗体运回华沙，那末，至少把我的心脏运回去吧。"1849年，肖邦逝世后，他的遗体按他的嘱咐埋在巴黎的彼尔·拉什兹墓地，紧靠着他最敬爱的作曲家见利尼的墓旁。那只从华沙带来的银杯中的祖国泥土，被撒在他的墓地上。肖邦的心脏则运回到了他一心向往的祖国，埋葬在哺育他成长的祖国大地中。

跟出轨老公的沟通技巧（如何同出轨老公沟通）

如何同出轨老公沟通？现实生活中我们大多数人，在经历了甜蜜幸福的爱情之后，都选择走向了婚姻。在双方亲朋好友的注视下，男女双方幸福庄严地许下誓约：无论是富贵还是贫穷，无论是健康还是疾病，都将会相互搀扶，白头到老共度余生。然而，婚后朝夕相处的生活，却矛盾渐生。两个原本亲密无间的人，变成了牢骚满腹、埋怨连连的陌生人，从无话不说到无话可说，从浓情蜜意到争吵不断，最后甚至造成了老公出轨。一地鸡毛、非常不堪。

加拿大心理治疗师克里斯多夫•孟说：“男女之间的亲密关系是能量最大、张力最强的，因此冲突也最大，也最让人心碎。”如果说，最美的爱情是深情以诉，那么最长久的感情肯定是携手到白头。先做个自我介绍，我是肖邦，专注情感教育行业八年，旗下有三十余名持有心理咨询师资格证的情感咨询师，帮助上万名学员成功挽回真爱以及婚姻修复。主要为大家解决几大板块情感问题：挽回爱情、婚姻修复、狙击真爱、心理重建、两性升温、沟通技巧提升，专注分析男女两性问题，教你如何通过实战挽回爱人，获得真爱。如果你也遇到了第三者插足，你正在经历婚姻危机苦苦挣扎却又感觉苍白无力。

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他给顾婷婷的解释是老板允了假，要求是必须让请假不耽误工作。顾婷婷知道徐峥的职位不低，想到这次回家来回也要一星期左右，就没在意。只在电话里嘱咐对方赶紧把正事先忙完，免得回老家了还得操心工作上的事。因为怕碰上高峰路段拥堵，两人紧赶慢赶总算是踏上了这趟回家的路程。徐峥沉默的开着车，顾婷婷根本不指望他主动说话。天刚蒙蒙亮，徐峥的手机却频繁的收到信息。因为车里有点昏暗，顾婷婷瞟了一眼手机屏幕，发现什么都看不到。徐峥看了眼手机，神情有些慌张，顾婷婷不高兴了。

徐峥还没来得及说什么，顾婷婷很自然的拿过放在支架上的手机，却发现手机设了密码。顾婷婷试了自己的生日、他的生日、孩子的生日、结婚纪念日，手机锁住了。“你什么意思?有自己的小秘密了?我……”顾婷婷话还没说完，手机屏幕又亮了。她看到，徐峥眼里闪过一丝慌张，未解锁的屏幕上躺着一条刺目的短信：『亲爱的』，『高速』这几个并不陌生但出现在这个场合显得格外刺眼的词语让顾婷婷一时间没有反应过来。与此同时，徐峥把车停在了高速上的应急车道，从顾婷婷手里夺过了自己的手机：“你怎么老是不经别人同意就随便看人手机?”顾婷婷看到对方的反应顿时心就凉了：这条消息并没有发错人，他出轨了。

徐峥工作能力不弱，人长得也不差，被人盯上是迟早的事情。但是他为人老实，又不擅交际，顾婷婷本以为婚外情不会发生在自己的家庭，没想到……“这个女人是谁?!你们俩挺熟啊?老公都叫上了?你还打算骗我多久!”不说话的徐峥让顾婷婷越看越来气，拼命的撕扯他的衣服，拉扯之下，从徐峥衬衫口袋里掉出来一张照片。徐峥迅速打开车里的灯，紧张的捡起照片，仔细检查有无损坏的样子让顾婷婷更加愤怒。她夺过照片，那是张他和一个女人抱在一起笑得很开心的合照，而那个女人，顾婷婷居然认识!——是徐峥的初恋，也是顾婷婷的大学同学，莉莉。徐峥没理顾婷婷，发动了车，顾婷婷只觉得这个男人越来越让自己觉得陌生了。

两个人就这样没滋没味的回了趟老家，再回来的时候徐峥就直接搬了出去。第二天，顾婷婷就收到了离婚协议。如果你也正在为家庭遭遇第三者入侵而辗转反侧，苦用方法却毫无效果，还想通过高姿态分离第三者，挽回自己的爱人，那么请添加我的微信，免费获得一对一的专业婚姻诊疗，你所添加的婚姻咨询师会根据你的情况为你分配最适合你的导师，帮助你实现高效挽回。很多女性恐惧那些直接找上门的第三者，恐惧那些怂恿丈夫离婚的第三者。其实这样的第三者一般都比较冲动极端，没有什么心机，也不擅于隐忍，一心只想快些结束这种关系。所以，这样的第三者很好分离，她们并不可怕。

那些从不直接表现出要求的且还会一心一意为男人着想的第三者，才是会让男人离婚的催化器。因为他们会让男人心生愧疚，让男人感觉不做点什么，随时都可能丢掉这样的感情。 没有要求的第三者会习惯对男人说：“我不需要你为我做什么，我爱你，你不用在意我的感受。” 这话说出来会让男人感觉第三者的爱无私，让男人感觉要是抛弃第三者就太不仗义了。很多原配认为，这是第三者假装的，我才不相信第三者没有要求。第三者没有要求，那是不可能的事。但出轨的男人不会这样想，他会认为第三者才是最爱自己，最懂自己的人，相比妻子的各种要求，各种不满，男人愿意相信第三者的感情更纯粹。

顾婷婷选择寻求专业机构的帮助也是因为她所遭遇的第三者就是极难分离的究极型第三者：既是初恋，有情感基础，又是同事，近水楼台先得月，最后还有着显性懂事，隐性纠缠的属性。跟这样的第三者对垒，强势又难以控制情绪且不懂男人心的顾婷婷根本不是对手。从曾经恋爱中的无话不说，到现在连回应一个“嗯”字可能都显得费劲。顾婷婷为人处世颇具手腕，家里的大小事务拿主意的永远是顾婷婷。结婚初期，徐峥偶尔反对，两人面对冲突的方式是争吵，把对方变成敌人，直到两败俱伤，才愿意停火。

停火的方式是停止沟通交流，久而久之，已经不记得怎么去找共同语言了。这样的日子，要是没有外部刺激，都还能勉强过着。婚姻中女人的共性是渴望情感的连接;男人的共性是逃避关系的冲突。徐峥面对着不可调和的矛盾，做了几乎所有男人的典型反应：逃离家里，宁愿睡沙发，想离婚。而顾婷婷也做了大部分女人会做的事情，吵架一遍遍问对方：“你还爱我吗?”渴望着情感的连接，却用了自己熟悉的却完全无效的方式表达出来，对方只能不停地逃。丈夫主动提出的离婚，是在没有共同语言的婚姻之外，找到了有共同语言的人。有了对比，才有追求。很多人结婚几十年，从未考虑，家，对于一个人意味着什么?在他们眼中，家就是时间到了，年龄到了，顺势而为，与异性组建成一个共同体，在同一个屋檐下生活，再生个孩子。

于是，会出现这样，或者那样的悲剧，产生各种各样的三角婚姻。有些人家里，总是充满着争吵，今天吃土豆丝还是手撕包菜，也能吵起来，鸡飞狗跳，乌烟瘴气。有些人家里，寂静的可怕，推开门，男的坐在沙发上玩手机，女的坐在另一边沙发上玩手机，没有交流与沟通，空气冷酷而可怕。有些人家里，充满伪装与功利，彼此算计对方，能给自己带来什么实际好处，能够把这好处最大化。有些人家里，处处都是绊子，你必须打起12分精神，才能在这个家活的不犯错。如果你从未思考过这个问题，那么，我来告诉你，一个良好的家，应当是什么样子的。

舒适感(家首先意味着自在与放松)乱点没有关系，葛优躺也是可以的，整天用空调多花一些电费没有关系，大白天开灯也没有关系，重要的是，活在这个屋檐下，要能自在。回到家，无需再用意志力逼着自己恪守某些规矩，可以解放，懒散些，不顾形象些。信任感(家其次意味着依靠与责任)一个良好的家，不应该出现多疑与猜忌。翻另一半手机，翻孩子日记，两个人躺在同一张床，却各怀鬼胎，这种人，都不适合有家。家人应当彼此信任，起码有基本的信任，即使结了婚，也应有同异性接触的权利，保持合适的距离就不该被猜忌，被冷嘲热讽。归属感(家还意味着相互取暖，彼此陪伴)组成一个家，你对你的另一半，就有很多义务：例如，倾听对方情绪;例如，在对方落入生活低谷时，默默陪伴;例如，包容一些ta的小缺点。

责任感(家同时意味着抗风险组合体)一个最简单的例子，如果单身，病倒了，只能一个人去医院，一个人照顾自己;如果有家，就有人陪伴你一起，度过这些难关。再放大一些，生活里可能还有更大的风险，家庭组成，就意味着，两个人决心共同对抗这些风险。如果你组成的家，并非如此，而是相反面，充满束缚、刻板、猜忌、算计、争吵、冷热暴力，这种婚姻，必然分崩离析。面对婚姻中的问题，你可以添加我们的微信，让我们来帮你分析，找到其中关键问题所在，由肖邦去帮助你解决婚姻中的问题，你会慢慢发现，那些令你彻夜难眠的问题，不是没有办法解决!针对顾婷婷的情况，我们不建议她在没有做好充分准备的情况下找到徐峥谈复合。

导师在掌握了顾婷婷的所有情况后，召开导师会议，为顾婷婷制定了详尽的挽回路线图：在徐峥搬出去后的这段时间，导师让顾婷婷不要有任何动作。这样刚好给一个对方重新评估这段婚姻的机会，在这段时期，切忌给对方带来压力，不然只会让对方做出对自己不利的决定。正确的做法是降低自己的需求，缓和关系压力，同时想办法提升自己。因为顾婷婷与异性的沟通技巧很差，简单地说就是不知道怎么向对方明确表达自己的需求。无法在同一频道说话的两个人会时常让沟通陷入僵局。沟通是婚姻的命脉，不能因为结了婚就觉得万事大吉，什么都不说对方就能够明白自己的心思，沟通技能是需要不断去提升的。

经过导师的指导，顾婷婷用一周的时间调整好了自己的心态，学习了男女交往的技巧。有了专业的帮助后，顾婷婷好像突然开了窍一样，为人处世深受同事和朋友们的赞扬。而她的心态在这样的环境下也放松了很多，之后导师还根据顾婷婷的职业性格以及喜好程度改造了她的形象。按照导师的策划，接下来就可以开始下一步的行动了——用细节激发过去的美好回忆。导师部分挽回计划：巧用『回忆共振法』，建立情感链接通过展现共同经历的美好，跟他重新建立情感上的链接，让他回忆起过去的甜蜜，为下一步的计划做好铺垫。刚好周末是孩子的生日，时机刚好。

在导师的指导下，顾婷婷以孩子为突破口，让徐峥回家陪孩子一起过个生日，对方没拒绝。晚上10点，徐峥来了，在孩子面前，他什么也没说。顾婷婷说出导师为她为准备好的话术：“谢谢你过来，每年孩子生日都是我们一家人过，今天也是一样，我不想错过这么重要的日子。”徐峥看见焕然一新的顾婷婷，没说话。他把礼物递给孩子，三个人一起切了蛋糕，走完生日的流程之后，孩子该睡觉了，顾婷婷在导师的指导下让徐峥先别走，哄完孩子睡觉之后顾婷婷拿着离婚协议到了客厅。两人沉默坐在餐桌两旁，桌子上是切开的蛋糕，空气中弥漫着奶油的香味，顾婷婷看着马上要签字的离婚协议，为徐峥递过去一块蛋糕，说：“这是我今天做的，你最爱的橙子味。刚刚你在哄孩子，现在你尝尝吧。”顾婷婷按照导师事先准备好的话术自由发挥继续说道：顾婷婷的语气很平静，但却无声的哭了。

徐峥握住了顾婷婷的手，也流下了眼泪。“你可以抱抱我吗?”徐峥没拒绝，搂住了顾婷婷，“好久都没有跟你挨这么近了，以后这么温暖的怀抱就不属于我啦。”就这样，两个人相互依偎着，看着这个房子里的一切，回忆一起经历的画面，第一次搬进新家，宝宝的诞生，第一次争吵，第一次冷战……这一晚他们聊了很多。导师部分挽回计划：主动分离第三者导师说，通过展示共同的经历，让徐峥回想当时经历的画面，再次体验画面里的美好，可以唤醒对方潜意识里对这份婚姻的留恋。当美好的经历不断累积的时候，就会出现复合的时机。

在接下来的日子里，导师不断帮顾婷婷策划，让她能够跟徐峥像朋友一样的聊天，不需要暴露任何的需求感。根据顾婷婷的回复，徐峥这段时间回家的频率也不断在增高，即使他的手机时不时响起，也不会一声不吭出门再也不回。导师指导顾婷婷装作不知道徐峥跟第三者之间的事，因为到了这个阶段，主要做的就是攻心，跟第三者比的就是心理战术。导师指导顾婷婷尽量占领徐峥的时间，让他在家庭里投入更多的时间和精力。之前家里的事情，顾婷婷从没让徐峥插过手，现在就尽量让他去做，比如接送孩子，参加孩子的家长会，周末一家人出去玩，晚上一起看场电影，享受一下二人世界。

顾婷婷之前太过强势，总是在徐峥面前一副没有什么能够难倒她的样子，其实女人要学会适当的示弱，这样男人才会觉得你需要他，这个家也需要他。果然，过了一段时间之后第三者主动联系顾婷婷，说话特别难听。早已千锤百炼的顾婷婷丝毫不慌，冷静的说出导师为她准备好的话术：顾婷婷还没说完，对方就挂了电话。后来，顾婷婷说徐峥不知道为什么把第三者辞了，然后对方也再没出现，顾婷婷和徐峥谁也没再提离婚的事，就好像这事从来没发生过。如果你真的想给自己一次机会，想挽回对方又不知道该如何做，不甘心放弃曾经付出好好经营的感情，想让他重新回到你身边，很简单，只要你掌握挽回的正确方法，用对方式，就能让他回心转意!

所以，你将免费获得一对一的专业婚姻诊疗，你所添加的婚姻咨询师还会根据你的情况为你分配合适的导师，导师会一对一的教你，教你如何通过挽回技巧让他重新爱上你。尽管顾婷婷通过导师的指导成功的分离了第三者，但是她也需要在以后的日子里学习如何保持这种新建立的感觉，甚至如何更新这种感觉使爱情保鲜。毕竟要实现的绝不仅仅是简单的挽回，而是力求在帮助你挽回的基础上，注重对你个人的提升，外在和内在，情商和智商，让你自己本身变得更加优秀，成为一个优秀的女人。

真正有力的帮助你们的感情能够长期相处，甜蜜保鲜。我们会带你探寻爱情这门人生的必修课。你会发现幸福很简单，挽回爱人其实是一个很简单的事情，为什么?因为只要你掌握了挽回的方法，学会正确的沟通方式，就能成为第二个顾婷婷。两个人相遇不容易，相爱不容易，能够走向婚姻更是难上加难。为了在一起，你们经历了艰难险阻四面八方的困难，却在婚姻经营上翻了车，一拍两散。这是最让老师痛心的地方，情感行业是个有温度的行业，老师从业多年来，致力于帮助每一个家庭。

一段婚姻从充满憧憬到满怀失望是有过程的，你的一小步就能力挽狂澜，也能将对方推入深渊。离别不是所愿，破镜亦能重圆。如果你想要真正挽回她，并想永远杜绝以后的婚姻爆发危机，切换到微信界面，在搜索栏复制添加，你将会获得一次免费与我一对一的情感咨询，我会为你量身打造专属于你和她的挽回方案，帮你在挽回的路上扫除一切障碍。今天添加肖邦导师微信，发送“我要挽回”，导师将会送你们挽回秘籍，让想要学习改变的兄弟得到提升。

如何同出轨老公沟通？如果你的婚姻出现第三者的情况导师团队也会针对他和新女友制定计划，进行一步步分离，瓦解他们的关系。整个分离过程保证学员隐私，目的是在保护学员的前提下制造机会。此方案为专属私人定制，请勿盲目仿效。我们是一群研究心的人,所以我们懂伤心会有多痛苦，所以就算全世界都不会对你温柔以待，但我们会，如果你现在正在遭遇情感困境的折磨，我们会帮你治愈创伤，排忧解难，让你的爱情得偿所愿。

女生欲擒故纵恋爱技巧，女生谈恋爱的技巧和方法

欲擒故纵恋爱技巧你知道吗？相信很多在恋爱中得小姐姐可能心里都会出现这种感觉，随着两人恋爱的时间越来越长，却发现越来越不了解男生。不知道为什么，任何事情男生都可以一句话带过，好像什么事情都没有发生的一样，就自己一个人在那里瞎着急，感觉自己和他是两种不同的生物。

当这样的想法越来越强烈的时候你会不断的开始埋怨，埋怨越来越多的时候慢慢就爆发了，你觉得越来越不能够理解男生，越来越不懂得你爱的他。所以你们之间的争吵越来越多，你不明白男生为什么那么爱面子，不懂得他们有时就像个小孩。

很多人不知道男生需要的是什么，不懂得他们行为处事的风格，所以在很多时候常常会误解男生，男生和女生之间的矛盾大多数都是这样演变而来。当两个人闹的不可开交的时候，你们之间的感情就结束了，你为这段感情哭泣，感叹不值。

其实并不是你的不好，是你不懂得男人不知道怎么和他们沟通相处不知道他们要的是什么？所以大多数的恋爱你都失败了。（别着急慢慢看，重点在后面）大家好，我是肖邦，专注情感教育行业八年，旗下有三十余名持有心理咨询师资格证的情感咨询师，帮助上万名学员成功挽会真爱以及婚姻修复。主要为大家解决几大板块情感问题：挽回爱情、婚姻修复、狙击真爱、心理重建、两性升温、沟通技巧提升，专注分析男女两性问题，教你如何通过实战挽回爱人，获得真爱。

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接下来，肖邦老师就来和大家聊聊两性交往中男人的那些小心思！作为女人，你可以不漂亮，可以不再年轻，但必须要拥有如水的温柔。因为温柔能使你魅力四射，温柔能使你拥有成功的视野，更重要的是，温柔可以让你享受到人生所有的幸福，更能成为爱人一生的女神。

表现女人温柔的一面，并不是要女性去扮演容忍别人、照顾别人甚至忍辱负重的角色。适当的时候，女性也应该露出天真可爱或者小鸟依人的温柔一面，让男人关心呵护一下。这反而能让男人因为获得了表现侠义本色的机会，自我感觉好得不得了，从而对你自然更加投入。

女人都是有依赖性的，当遇到自己心爱的男人的时候，当自己被他照顾宠爱的时候，女人通常会觉得自己已经离不开他了，眼里就只有那个男人。时间长了，他不在身边陪伴的时候什么也做不下去。越是这样越害怕，害怕有一天他会抛弃自己，害怕离开他自己不能生活下去。然而女人越是这样,越让男人喘不过气来，结局往往是男人抛弃女人。

所以，女人需要独立和聪明的大脑。当女人遇到了自己喜欢的男人，需要运用你的智慧,让对方始终围绕着你。千万不要盲目地去爱，一味对他好，他未必就领情。恋爱时，不妨多耍些“小心眼”,不要太投入，只爱一点点就好，永远对自己留有余地。

永远不说多爱你

当你每天不断地用各种方式去讨对方芳心，不断地让对方感到你有多爱他，他就容易变得麻痹,他就会认为你是他的人，或者以为你是没人追的“冷门货”，他就会不知道珍惜你。正如一句名言说的那样:“女孩永远不要让男人知道她爱他，他会因此而自大”

即便你很爱他，也要保持一度，要留一点爱给自己，不要全部付出，因为谁都不能为谁负责到底，让彼此之间留一些距离，更有利于感情的发展。况且你变得冷一些，会让对方着急，对方会反过来不断地亲近你，讨你欢心，围着你转，等到时机成熟，冷不防告诉他，你爱他，他会欣喜若狂。

一天只打一次电话

在对方意犹未尽时先挂断，保持适度神秘感，这会让男人更着迷；每天打电话的次数不要太多，只需要一次就可以，因为没有男人喜欢喋喋不休的女人。如果女人打电话太频繁，总是和他说个不停，男人一般会非常厌烦。

保持一颗平常心

男人有自己的事情要做，女人也要有自己的事情去处理，男人和女人不能聚在一起的时候，不要沮丧或者在电话中哭闹着让男人陪伴。太形影不离，反倒让彼此失去了该有的自由，没有了个人空间，感情生活变得单调，也容易出问题。或聚或散，女人情绪不要变得太快，学会又优雅地面对，这回更增加吸引男人的魅力。

不要迁就他太多

女人要记住，只有自己爱自己，别人才能爱自己。连自己都不爱自己，又怎么能祈求别人爱自己呢?有的事情是可以包容的，但包容是有限度的，当对方提出一些无理的要求，不要为了让他高兴高兴，不要为了他能满足，就选择委曲求全。

如果你不希望就这样和心爱的他擦肩而过，想和他继续在一起，但又不知道如何去做，那就赶紧添加导师，与导师一对一咨询，将你的情感困惑告诉导师，导师会教你正确读懂男人心的方法，手把手教你挽回爱情！

尽量不要在经济上有纠葛

有些人为了表示彼此非常亲密，就会毫无保留地把自己的钱都给对方花，但是长期下去，会给对方养成一种非常不好的习惯，以后他会习以为常。只有经济上独立，精神上才能独立。女人更需要独立，不要让男人养，否则自己就失去了选择真爱的自由和勇气。

要有自己的社交圈

三毛曾经说:“我的心有很多房间，荷西也只是近来坐一坐。”要有自己的社交圈子，别一谈恋爱就原地蒸发,和所有的朋友都断了往来，这只会让你的生活越来越狭窄。要懂得爱情只是自己生活的一部分，不要把爱情看得太重，太在乎反倒越容易失去。

少喝醋少流泪

理解并信任男人，让男人看到自己善解人意，懂得道理的一面，不要让他感觉你太无聊，太刁蛮。总之，女孩一定要懂得保护自己，一定要让男人为自己牺牲。适当地耍耍小心眼,你得到的会更多。

不要讥笑男人的长相

人们多数认为只有女人才会在意自己的外表，其实男人也很在意。每个男人都希望自己长得非常健壮,身上有很多发达的肌肉。这样他们才有信心，才能在女友面前表现出非常足够的男子汉气概，才能给女友带去安全感。所以，如果你真的对自己的男友好，就不要在别人面前指责自己的男友那里长得不好看。这很伤男友的自尊心,他们的信心也会大受打击。

不要在男人面前称赞另外一个男人的成就

这就像是女人不希望男人在自己面前夸另外一个女人是一个道理，男人大多都比较爱面子，特别是在自己心爱的女人面前，就算这个男人是女人的亲人或是男人的朋友，男人都很难忍受，他们会认为你看不起他，你有意奚落他。试着想一想，有哪个男人可以容忍得了。

追女生聊天" /

不要指责男人

暧昧之心人皆有之，如果男人在大街上走路的时候，对漂亮的姑娘投去目光，不要横加指责他们，这是他们的天性。更不要因此吵架，只要把事情说清楚或提醒他一下，如果发现他们没有别的想法，只是用欣赏的眼光看待，就不要太追究，他们被你点出自己的错误，也会改正的。如果你还不知道如何去引导男人，不知道如何利用自己的优势去吸引他，你可以添加导师（点击并复制号，并在搜索添加即可），导师会免费帮你进行一次情感分析，教你最实用有效的两性沟通技巧，帮你快速拉近与他的距离！

不要对他的工作做批评

所谓的打人不打脸，揭人短处原本就是小人行为，就算是再亲密的爱人也不要轻易地踏进禁区。作为一个聪明的女人，应该懂得沉默就是金，难得糊涂永远是人生中的最高境界。总之，想要让男人在你面前展现真实的自我，能够让男人死心塌地地喜欢你，你就要学会给男人留面子，不碰触男人的软肋。

经常改变自己

比如有时候在他面前表现得非常大度，有时候表现得非常小气；有时候对他笑逐颜开，有时候对他冷嘲热讽；有时候显得很活泼，有时候表现得很严肃；有时候装成傻傻的样子，有时候表现得很犀利。在他面前不断变化，让他捉摸不定，这是最令男人们感到神秘的了。

尽量避免、削减肉体上的接触

在恋爱中的亲吻、拥抱、抚摸等之类的性举动，是情有可原的，这些动作可以增进两人的感情，可是，,次数不要过于频繁。所以，女人要尽量避免和男人有身体接触，保持和男人的距离，这样男人才对你有持久的热情去恋爱。当恋爱到一定程度，彼此的性格、脾气都很合拍的时候，两个人之间就会增加更多的亲情，两个人的感情是纯洁的，不掺杂其他欲望的，这样的感情才能更持久。

要长于“留白”

不要把什么都展现给男人，否则就失去了神秘感。很多妻子婚后为了预示和夫婿的亲密感，换衣如厕，这样做其实反倒让喜欢追求新颖感的男人渐去寡味。

要勇于说“不”

“三不”女人对汉子最核心的魅力就在于三个“不”字，深藏不露、飘忽不定、捉摸不透。不要对他言听计从，不要对他视为心腹，不要让他一会儿就看透你，要学会欲擒故纵，欲说还休，欲拒还迎，要时刻保持一种自立而自傲的状况，你可以在感情上依赖他，但绝不能在事物上精力上都纯粹地凭借与他。

当两人的感情进展到开始过日常平凡生活的时候，要勇于按下暂停键，经常说几个“不”字，这样才会让男人对你刮目相看。虽然做到以上几步并不容易，可是经营爱情本来就不是一件容易的事。要相信自己，调整好心态，不断的提升自我，才能让情感之路更加顺畅。

一段好的爱情不是相互消耗，而是彼此成就，共同进步。爱不是相互束缚，而是“我爱你，同时你是自由的”。相处时间久了，你们从亲密无间到生疏、冷漠，是因为你们对彼此太熟悉了，心理饱和在所难难免。长期关系中，你要学会保持一份新鲜感，保持一份危机感。

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