「千遇千寻情感挽回」千与千寻感动瞬间

本篇文章给大家谈谈千遇千寻情感挽回，以及千与千寻感动瞬间对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

本文目录一览：

• 1、千与千寻：爱是唯一的救赎
• 2、在动画《千与千寻》里面如果千寻突然回头了会发生什么样的事情？
• 3、千与千寻情感是真的吗？
• 4、《千与千寻》诞生的背后故事！那些片中的启迪与警示你都看懂了吗？
• 5、千与千寻情感靠谱吗？
• 6、《千与千寻》影评

千与千寻：爱是唯一的救赎

我始终认为看电影看的不仅仅是视觉上的饕餮盛宴，还应该是背后的内涵意义，经典的电影会一直传承，历久弥新。

这些年观影经历的迷茫和困惑也是自身的映射，苦思冥想而不得生命真意的少年，总渴望可以从电影之中寻找到答案，仿佛电影中的男女主人公代表着我们未来生命的某种形式的完成，或者从他们那里去完成我们生命中终究不会发生的神奇和创造，或者完完全全就是在看一群行为夸张的人在拼命撩拨逗乐作为观众的我们。

可是，并不是每一部电影都能如此让人印象深刻，有的电影看过便是过眼云烟，然而有的电影却像老朋友一样，见了无数遍，还是要见。

我第一次看《千与千寻》还是在初中，那个时候只觉得内心被注入了一股强大的能量，千寻的勇敢和坚强像阳光一样撒进了我的心田，每一幅画面的唯美和清新都令我印象深刻，从此之后，千寻就成为了我的朋友，这个朋友教会了我很多很多。

1、影片开头千寻父母偷吃客人东西变成猪，暗示人类的贪婪本性。

2、白龙警告千寻见到汤婆婆要说自己想要工作不要回家，不工作就会被变成动物。映射了现实社会中体制之下，不工作就不会有经济来源，就会被社会淘汰的深刻现实，服从分工社会，成为整体运行机器上的一颗小螺丝钉，如果不参与就只有被抛弃。

3、锅炉爷爷那里的小煤灰工看到千寻帮一个被压的小煤灰工搬了煤块，于是纷纷倒地不起，想偷懒让千寻去工作。映射了现实社会中成人世界的欺软怕硬，比如公司中新来的实习生就是老员工们的服务生，已经是不成文的明规。

4、无脸男没有脸，暗示着社会中有许多因寂寞、无助而失去“脸”，或者不要“脸”的人，而头上的假面，则暗示即使他们没有“脸”，也会挂上一个“假脸”示人。总觉得他看起来就让人悲伤，特别心疼......脸上的像是泪痕。

5、小铃说千寻“笨手笨脚”，后来又收回这句话。暗示一个人如果不喜欢你，当你努力改变自己的时候，也会同时改变别人对你的看法。

6、小玲吃烤蝾螈，暗示有的人看似是人，而其实不是。但不是人的，不一定不善良。

7、白白胖胖的“萝卜仙”（自创名号）不象其他仙人一样，讨厌人类而加害千寻，暗示即使是上流社会，也拥有人人平等的本能。

8、汤婆婆强令千寻改名，并让她忘掉自己原名，使他忘记回家的路，暗示了资本主义的某种关系。

9、白龙让千寻不要忘记自己的名字，暗示不能忘记自己是谁，无论给谁干活，无论如何都不能丢失自我。

10、白龙带千寻去看父母，发现父母已与猪们一样，暗示一旦堕落，无论是谁都会变成一样地任人宰割。

11、河神这么脏，是人类污染的。

12、伺候河神洗澡的是千寻，暗示谁造的孽就要谁来偿还。人类把河弄脏，清理还要靠人，而千寻是油屋唯一的人。

13、千寻开门把无脸男放了进来，说明即使是善心，偶尔也会坏事（无脸男后来成了油屋公害）

14、无脸男给千寻拿了一堆高档牌子，说明“无脸”的人懂得用物品收买人心，以及少女心。

15、“上下同心、其利断金。”翻译的很妙。给河神拽脏东西，无论是资本家（汤婆婆）、上流社会（客人们）、底层劳动人民（小铃等）、奴仆（青蛙等）都齐心协力，汤婆婆指挥，“萝卜仙”摇旗呐喊，工人们使劲拽。为什么这时候阶级平等了？因为河神有钱。只有在金钱面前，所有阶级才会平等。事实上的确，河神走后留下一堆钱，汤婆婆目的达到了。

16、河神秘密送给千寻丸子，象征河神十分感谢千寻，送给她对她有用的东西。

17、可这时候无脸男却孤独了，他的功劳无人理，难怪他只会说“冷”。

18、千寻受到公告表扬，她建立了自信，然后以前歧视她的人也改变了对她的看法，暗示人们的心是善变的。

19、千寻拿着河神丸子去找父母，却发现猪们都在渴望着丸子。说明了供不应求的社会现状。堕落的猪们内心还是渴望获得自由，但丸子只有一个。

20、无脸男忽然认识到，钱可以有这么大的威力，于是他尝试着变出钱来，勾引青蛙上钩，然后把他吃了。象征着，一旦沾染拜金主义，便有了“吃人本质”（见鲁迅《狂人日记》）。

21、无脸男如获至宝，于是大肆发放黄金，吃了一肚子脏东西。人们拜金，无脸男送金，无脸男的肚子变的肥大，那象征“资本泡沫”。这时候无脸男也学会了说话，暗示一旦有了钱，没“脸”的人也开始变的“学会说话”了。

22、偏偏这时候，春风得意的无脸男遇上了他暗恋的千寻，于是他用刚学到的，用金钱收买的方法作用与千寻，可惜没有用。无脸男顿时极其失落（好容易学到的方法在千寻这不适用），于是迁怒于别人——又吃了俩人——这俩人都是钱的奴隶，因为他们说千寻新来不懂规矩，更加激怒了无脸男。

23、千寻在汤婆婆房里找到了白龙、并认定他就是那个人形白龙。钱婆婆出现了，把大婴儿等都大变身，甚至后来连汤婆婆自己都没看出来。暗示外表并不真实，不定是什么变的呢。

24、千寻骑在白龙头上，出现了小时侯的画面，为后边真正想起来从前做铺垫，因为那时侯千寻也骑在白龙头上。

25、千寻把丸子给白龙吃而不是给父母留着，说明了“这就是爱”（广义的爱），或者叫一种救赎。

26、和无脸男单挑。无脸男又使出发钱的方法，千寻依然不要。千寻认为无脸男已经内心变坏（因为吃了这么多油屋的、用钱换来的脏东西），千寻还是决定用心打动他，让他变回原来善良的无脸男，于是用上了情感疗法，最后把剩下的丸子给了他。无脸男开始呕吐，吐出他吃的“泡沫”。可是他自己不愿意吐，好歹那时他赚的资本。于是迁怒于千寻一直追着她，连汤婆婆的必杀计都不在乎，只求找个说法。一路呕吐，等到了一楼，基本都吐净了，包括吃的人。于是他豁然开朗，甩开大肚子后顿然轻松。暗示摆脱了乌烟瘴气后自然心轻。

27、千寻这时说：“无脸男是来到油屋后才变坏的。”而她并不排斥刚才追杀她的无脸男和她一起去车站。说明千寻对无脸男的救赎十分满意。她成功的救了一个差点被腐化的好人。

28、坐在车上，注意到窗外有个和千寻差不多的女孩，无助的表情。类似的还有好多人。他们都有共同的名字，叫“过客”。

29、晚上天黑，有个路灯仙来指路，说明善良的人即使有困难，也定回有人帮助。

30、平凡的线，是在几个人的劳动下纺出的线，就能成为千寻的护身符。暗示诚实劳动的意义。

31、千寻帮白龙回忆起他的名字，于是他们便彼此进行了救赎。

32、那个金印里的妖怪被千寻一脚踩死，说明作恶的人一旦失去靠山便不堪一击。

33、他们俩回去后，千寻发现，大婴儿也被救赎了。都是善良的心造成的。

34、汤婆婆对大婴儿百般爱护，使他娇生惯养。暗示教育子女不能溺爱。

35、白龙对汤婆婆说：“你最宝贵的东西不见了”，汤婆婆左顾右盼看看她的金银财宝还在不在，找了一圈才想到自己的宝贝儿子。这说明了什么就不用我说了。

36、汤婆婆最后被手下们耻笑，说明了得道多助，失道寡助。

37、白龙叫千寻走时不要回头，是让她出去后忘记油屋里发生的一切。可他不知道千寻在身上留下了护身符，出去后护身符一直在闪耀。说明了什么呢？虽然出去后千寻“如约”失去了油屋的记忆，但那头绳留下了线索。那将会是千2的最重要线索。

38、白龙、无脸男、大宝宝等被千寻救赎后都懂得感谢，而她的父母被救后却浑然不知，暗示人类是最难救赎的。

我们每一个人都希望在漫长的人生路程里寻找到合适自己的道路，同时能不忘初心甚至实现初心，可我们也都会遭遇像千寻一样的处境，不被人信任、受人唾弃、被资本主义关系所剥削、不自由甚至迷失自我、失去自我，千寻的意义就在于她曾经给予我们最勇敢和最美好的记忆。

在动画《千与千寻》里面如果千寻突然回头了会发生什么样的事情？

回头，在那样的小故事里一直意味着重来和颠覆，被恋恋不舍和追忆引起的重来和颠覆。千寻在这次隐身中完成了真真正正实际意义上的发展，而发展通常是一个不可逆的全过程，意味着不能颠覆，就算再多恋恋不舍也只有扔下，不回头，不回头，一直走下去。

剖析

我自小就我奶奶教育我，一个人走夜路一定不必回头，它是华夏文化奇妙的一个意识，我奶奶说人头顶有延年灯，一回头便会被鬼熄灭，之后每每我一个人走夜晚，我还抬头挺胸仰头，坚定不移的往前走，仿佛确实有一盏明灯在我的头上上。不回头意味着的是一种信念、信心，对旧事的学会放下、接纳，对将来的期望，回头则大量的意味着迟疑、消沉。在影片逐渐的情况下，天色逐渐暗出来，千寻发觉爸爸妈妈变为猪，她逃往河岸上，本来干枯的河道被水吞没，遮挡去向，而千寻则持续的暗示着自身对自己说：这不是确实，它是作梦。  它是她害怕接受现实的消沉主要表现，而当她英勇的接受现实的情况下，一切都朝着积极主动的方位发展趋势。

点评

一句话汇总，极致的道别上一阶段，才可以真真正正的打开人生道路的下一阶段，才可以再次上道，全部的体会才可以沉积出来，聪慧获得生长发育，完善就是这样发生了许多的电视机或是影片，都是有某种意义上相近的剧情。例如机器猫，哆啦a梦大雄的父亲该调到美国，全部的人都潸然泪下的道别，哆啦a梦大雄也重振旗鼓打开美好生活了，结果无需调到美国了，每一个人都感觉非常尴尬例如，链家友谊过世，任何人都分配的清清楚楚，之后友谊没死，各种各样烦心事来啦之上二种是一个状况大家换一个视角相反再看心灵捕手。

it's not your fault, 连到n个，主人公慢慢敞开心扉，痛哭流涕了出去，解决了内心的石头，也和小伙伴们告了别，真真正正开始了更好的生活这种全是编剧回过头看大家的真正日常生活呢大家有时候会遇到两个人分手之后纠缠不清，话没有讲明白，无缘无故联络，在情感的陷泥里挣脱，长期没法逐渐新一段情感或是遇到一个挫败，大家没有真真正正思考，糊里糊涂又掉进一样的坑一次因此，没有好好地“道别”会发生一种牵扯不清的情况

汇总

结果的情况下飞龙对千寻说：“我只有送你到这儿了，剩余的路你需要自身走，不必回头。”第一次看的情况下仅仅感觉飞龙是期待千寻不必由于恋恋不舍而被留到这儿，嗯……没有错它是个happy ending第二次看的情况下感觉飞龙那样说是由于怕千寻见到自身被大卸八块的模样，因此告知她不必回头。琥珀川被填，飞龙从此回不到过去。只有留到那边，大宝宝跟千寻的关联非常好，因此汤婆婆会看在大宝宝的脸面上忽略飞龙，仅仅回不去了的飞龙也许从此见不上千寻了。

也许有一天当大家把琥珀川归还飞龙的情况下，他便会回家了。总觉得宫老是把最终挑选的支配权交给了千寻的手里。千寻的爸爸妈妈因享受神灵的食材而被变为猪，可是当她们走出去的情况下全都不记得。并且仅有千寻了解白龙的名字,因此她会寻找归属于飞龙的哪条江河。

由于她们俩都知道自身的名称，意味着找到了实相，因此她们很清晰，隐身中的一切都是虚无缥缈，没有必需恋恋不舍虚相。  “法术做出去的物品一直无论用”，钱婆婆是在做发夹的情况下讲的，显而易见手工做出去的发夹便是“非法术作出的”、“有用的”，因而除开名称，发夹便是实相的第二重座标。 因此为何千寻能认出来猪?由于从钱婆婆将代表着“实相”的束发带交到她逐渐，千寻就早已能辨别实虚、看透虚相了，猪自身便是法术坐骑出去一种虚相，在她眼中那类虚相早已不堪一击，汤婆婆的法术骗不上她。 电影末尾千寻的发夹闪亮，也恰好是确定她确实返回了现实世界。

千与千寻情感是真的吗？

千与千寻情感是真的，男男女女都很喜欢在一起去谈论一些感情上的事情。不管我们是恋爱还是结婚，甚至是那些厌倦了婚姻而跑到城外尝鲜的人，很多人的情感真实写照是，放手舍不得，坚持又太累。在患得患失中，在失望与希望的交织中，在坚持与放弃中徘徊不定，犹豫不决。

有人说，爱是无法隐藏，是眉宇间的担心与牵挂。有人说，爱是毫无保留，是所有行动都是为了你。有人说，爱是没有逻辑，是奋不顾身只为你。不同的感情，但是相同的是都需要两个人去经营。但有时候你对一个女人再好，你还是感觉她们好像就是无法理解你。这是因为你缺少以下几样东西。对一个女人再好，若没有这样东西，她迟早也会离你而去！

缺少对生活的仪式感。有朋友曾对我分享她的故事，她说她的男朋友对她很好，平时给她做饭，接送她上下班。但是他却不回去记得她的生日、纪念日等，并且连自己家人的也不记得。我的朋友又是一个非常有仪式感的人，她每每制造惊喜，时间一长，付出多了就有点累了。所以，在平时男人要有一定的仪式感，这不仅能体现你对生活的热爱，也能表达你对另一半的关心。

缺少一定的共情能力。一个人如果缺少共情能力，那么他就很容易沉浸在自己的世界中，无法体会别人的喜怒哀乐，甚至在与他人沟通与交往中会给人一种疲惫感。而在异性间的相处中，如果男生缺少共情能力，那么即使你对女生再好，她也可能会离开你。设想一下女生开开心心的和你分享喜事，但是男生却觉得没什么可乐的，从而回复“恩恩”、“哦”等，这种敷衍会有多少人能够接受呢？

缺少积极向上的动力。动力能够使人成长，走出一条顺利又光明的道路。动力能够使人充满干劲，干出一番事业。动力也能够体现一个人的追求，让人为了目标不懈奋斗。在现在的社会，人的发展需要动力的支持，如果没有动力，那么一个人的职业道路就可能会走窄。如果没有动力，那么一个人为了发展的潜力也是有限的。两个人在一起的前提是爱情，但在现实面前，很多爱情也需要两个共同努力的经营。而如果男人缺少向上的动力，那么很可能女人就会离他而去。因为没有人喜欢自己的另一半整天浑浑噩噩，虚度光阴。

缺少敢于担当的责任心。上帝在造物时就给了男人一个相对更加强健的体魄，所以一些重活、累活女人没有办法承担，需要男人站出来去做。但如果一个男人唯唯诺诺，相对柔弱，缺少敢于担当的责任心，把自己当作“林黛玉”看待。那么即使他对女人再好，两个人肯定也走不太长远。因为有责任心的人相对更有魄力，这会让女人觉得你很勇敢。有责任心的人也会事事站出来，为女人撑起一片天地，给女人足够的安全感。有责任心的男人，是很招女人喜欢的。

《千与千寻》诞生的背后故事！那些片中的启迪与警示你都看懂了吗？

当我还是个孩子的时候，我认为千寻的世界是一个梦。长大后才发现，这才是我们真正的生活。当我还是个孩子的时候，我相信我会成为千寻，坚强勇敢，有爱。现在我终于明白，成长为千寻真的很难；小时候不明白白龙为什么这么高兴能找到自己的名字。

长大后，他为他找到自己而流泪；小时候，我坚信千寻和白龙会再见面。长大后才知道，我放下了，说了再见，真的再也没见过；小时候不明白为什么小火车只回去。长大后才知道，这条叫做成长的路，只能往前走，不能回头；小时候，我羡慕千寻的冒险经历。长大后，我发现自己勇敢地过着独特的生活。成长就是不能回头，一直往前走；不要迷失自己，继续前进。

2001年，《千与千寻》在日本首映。18年后，这部影响了几代人的作品终于在中国上映了。

这部动画电影是宫崎骏其人先生最受称赞的作品。

它不仅在上映后的17年内(2001-2018年)有304亿的票房记录，而且一直在日本电影总榜单上排名第一(记住，这不仅仅是动画票房的排名，而是整个日本电影市场的排名)。

而且还获得了第75届奥斯卡金像奖、第21届香港电影金像奖、第52届柏林电影节金熊奖等十多个奖项。

在国内仅仅三天，就日复一日的获得票房，票房已经达到1.62亿。作为一部近20年前的动画作品，其影响力可见一斑。

说到这里，不得不提一下《千与千寻》诞生背后的故事。

《千与千寻》的诞生

事实上，早在1997年，宫崎骏其人就凭借作品《幽灵公主》登上了日本电影票房榜首。

当时，宫崎骏其人已年近60，也许是因为他觉得自己成功了，也许是因为他身心疲惫，也许是因为钦点的吉富美功成名就，老人觉得是时候“退隐江湖”了。

但出乎意料的是，在幻影公主获得这一殊荣后不久，由詹姆斯·卡梅隆执导、莱昂纳多·迪卡普里奥主演的另一部史诗巨作《泰坦尼克号》摘得桂冠。

更不幸的是，吉富美·康德死于突然的过度劳累，他父亲的合伙人高畑勋制作的《我的邻居山田君》遭遇票房失败，导致吉卜力公司陷入商业危机。

作为最后的手段，宫崎骏其人不得不决定再次出山，扭转局势。

这时，吉卜力工作室的制片人铃木敏夫的一个观点引起了宫崎骏其人的注意。

铃木敏夫认为，在酒店工作的女性，即使很害羞，也会在接待男性顾客时继续提高沟通技巧，以获得补偿金额；去酒店的男性也会在和酒店女生的互动下改变沟通方式。

这个想法给了宫崎骏其人一个灵感，想让一个原本被宠坏的女孩突然闯入一个未知的世界，为了生存不得不与各种角色互动，从而提高自己与他人相处的能力。

于是，2001年，《千与千寻》诞生了。

这次，我不仅获得了票房冠军，还顺便获得了第75届奥斯卡最佳漫画奖。

然而，一直在作品中反映反战思想的宫崎骏其人，在美国发动对伊战争的时候，却决定拒绝出席颁奖仪式。当然，奖品还是属于《千与千寻》的。

直到2010年，宫崎骏其人才作为“终身成就奖”得主进入奥斯卡舞台，其影响力由此可见一斑。

要知道，这是这个奖项设立以来的17年里，唯一一部获得过这样荣誉的非欧美长动画。

这一成就也算是亚洲动画的一次胜利。

然而，千寻在电影中经历的看似离奇的不同世界的故事，却无处不在地启迪着人们的成长，揭露着社会现实，至今仍在被人津津乐道，引人深思。

它不再是动画片，而是每个人成长和社会的警示记录。

《千与千寻》的隐喻及启示

1.呼吁环保

看过电影的朋友一定记得故事中被误认为“腐神”的“河神”。

就在与唐签订合同并留在油房工作后，一只体型巨大、身上有臭污泥和腐臭气味的怪物来到油房洗澡。

这时，包括油房主人唐在内的所有人都认为这个怪物是“腐神”，大家都可以避开它。

千寻是唯一一个全心全意为他服务的人，但在清洗他的身体时，他意外地发现这个怪物不是“腐神”。

而在拔出他身上的巨刺之后，大量的人类垃圾涌了出来。

在清理完所有这些人类的生活垃圾之后，“河神”终于找回了自己原本的面目和干自由。

看完这座桥，人们不禁会想起宫崎骏其人的另一部代表作《鬼妃》中的山猪“拿高”，它原本是一种质朴的野生动物，却因为在战争中被人类的炮弹摧毁，变成了“邪恶的魔神”，对人类进行报复。

在《千与千寻》中，山猪拿高被河神取代，河神也被人类的错误所毁灭玷污，被善良勇敢的人救赎。

这里的寓意非常明显。他强烈谴责人类在寻求社会和经济发展时的鲁莽破坏。

但同时他心里也有一个希望，希望有识之士能站出来，为人与自然的和谐做出一些努力，就像他自己一样。

同样，在《白龙》中，宫崎骏其人也反映了这一点。

原名“赈早见琥珀主”，白龙作为人类世界中某条河流的河神，由于后来人类的发展，掩埋了它的河床，建造了高层建筑，所以他在绝望中来到唐予言，在学习法术的同时帮助唐予言做了很多坏事。

可以看出，这些地块都是关注环保问题和强烈的吸引力。

2.关于家庭教育的思考

唐是的宝贝“方”，体型巨大，看起来档次不算小，说话也慢，但却是一个经常用哭闹来威胁人满足自己要求的“巨婴”。

这是典型的“巨婴”现象。其实在我们身边还是可以找到很多这样的人的，有的已经过了老年，还在依赖老人。

得不到想要的，会哭，会闹，会上吊。你以自我为中心，你无法进步，你无法独立，你将永远像一个没有长大的孩子，一个巨大的婴儿。

又有谁敢说这和从小父母的溺爱无关？巨婴现象值得批判，有些家庭教育值得反思。

当然，也惩罚了方，被钱变成了老鼠。之后，他长大了，在随千寻去钱予言的途中得救了，并帮助千寻帮助他的父母。

可见，宫崎骏其人一直希望用一个独立的环境来促进这个巨婴的成长和改变。也许这是唯一的办法。

3.对人性的思考

“无脸男”是电影中最神秘和最有争议的角色。

如果说“油屋”象征着真实的社会，那么无脸男就是一个站在社会边缘的人物，一个对社会透明的身份拥有者。

他不受“石油之家”(主流社会)的欢迎，反而被排挤和排斥。他不会说话，他只会制造...啊...声音，他不能说话，直到他吃了汤馆里贪婪的青蛙。

他渴望交流、认可和爱(像千寻一样)。

当他不小心被千寻放进了油屋，他被社会上一些美好的事物(油屋)吸引住了，产生了欲望。

这个欲望本身是无害的，轻盈的，美好的。但是一旦他看到了那些支配欲望的东西在社会中的力量(权力和地位)，他在被欲望控制和引导之后，就产生了一种可怕的东西。

他喜欢千寻。在被尊为贵宾后，他意识到金钱和地位的力量，并认为他可以得到千寻的认可。但是当他被拒绝时，无脸男邪恶的表演是否代表了被社会属性玷污的纯粹的吸引力？

只有放弃这些东西，才能回归人性的美好？

如果人性本身来源于动物性，超越动物性，人性中有动物性，那么无脸男在被占有欲支配后就变得像一只凶猛的动物，但即使不能再说话，他也有温暖的人性。

其实很多人生活在边缘地带，没人喜欢，内心充满了自卑和无奈。

就像无脸男面对千寻说的:我很孤独，我真的很孤独。

这个时候他一旦有钱有地位，最害怕的就是因为欲望失控而失去人性。

4.懒惰和贪婪的讽刺

在影片中，千寻的父母因为贪婪而变成了猪，然后广为流传的话也从千寻的嘴里流了出来:

“别吃太多，会被打死的！”

相应的，在唐的油房里，大家一定要勤勤恳恳，不要偷懒，不然就会被魔法变成肥猪，成为招待各路妖魔鬼怪的一道菜。

这也警告人们，只有努力工作才能生存和发展，而不是把自己变成“猪”。

5.诠释什么是爱

故事中的千寻和白龙的感情，以及无脸男对千寻的爱，都或多或少的带有爱情的影子。

当然，一部儿童动画片里有情感剧可能很可笑，主角是一个10岁的小女孩。但《千与千寻》之所以有如此大的影响力，是因为它的内涵不再是单纯的儿童漫画。

不得不说，故事客观地解释了什么是真爱。

无脸男对千寻的爱，作为一个不被隐秘世界接受的边缘透明者，一直在默默帮助千寻。

当他进入石油公司并最终用他的黄金换来他的职位时，他以为千寻会喜欢这一切并接受他的爱，但他拒绝了。

被千寻挽回后，他选择默默接受现实，陪千寻去看望钱予言。

在钱的家里，他终于见到了他的情敌。两者差距太大。没有脸的怪物怎么能和高贵的龙比？

当他看到千寻面对白龙时眼中的喜悦。这种喜悦让他选择放弃，让两个相爱的人有一个美好和谐的结局。这是千寻想要的，他可以给予...

这是无脸男的爱。平淡无味，善于化腐朽为神奇的宫崎骏，只能把它作为别人故事的一部分。

然而，无脸男的退出仍然非常容易。离别的时候，没有悲伤，没有羞涩，只是轻轻的点头，让人看不到心里的复杂和失望。

事实上，他从来没有要求过什么。只要千寻找到自己的幸福，他就会非常幸福。

因为，无脸男渴望千寻的纯真，而这无法用金钱来解决。

这就是宫崎骏其人想要诠释的真爱。

千寻和白龙的区别更尴尬。当千寻想回到人类世界时，白龙告诉她永远不要回头，并说:“我们一定会再见面的。”。

就这样，两人悄悄地分开了，千寻甚至不敢回头。

当他通过隧道回到人类世界时，千寻突然意识到他们不可能再见面了，告别就是告别。

只有钱给她的头绳证明这一切不是梦。......

6.对当时日本社会现象的反思

影片中“油屋”的世界是二十年前日本社会的一个投影。

影片中连接两个典型日式场景的过渡隧道和大厅是西式的，这些建筑象征着日本经济扩张时期投资建设的未完成项目。

千寻的父母去商店吃饭。老板不在的时候，他们决定先吃饭，再给钱。他们还说反正身上带着现金和信用卡，所以不怕。

这象征着当年日本大规模的信贷扩张。大家今天去借钱，用明天的钱投资(是不是和我们现在很像)。这也是为什么不是人家不打算给钱，就先吃，罚他们变成猪。

而汤馆里的每一个人，在这个世界上都是受契约约束的。

这些都反映了当时日本经济快速扩张时期所犯的错误。

7.关于成长的历程

在电影中创造的这个神奇的世界里，如果千寻不努力，他将会像千寻的父母一样变成一头猪。

为了救父母，千寻留在唐予言的一个澡堂里。在他的努力工作中，他结交了许多新朋友，经历了许多不可思议的事件。

在这个过程中，千寻的心智得到了实现和成长，她不断思考，等待着拯救父母和自己的机会，从而完成了成熟的转变。

尽管这部电影只讲述了一个年轻女孩的冒险经历，但它仍然令人震惊。

宫崎骏其人希望所有看这部电影的女孩和男孩都像《千与千寻》中的女孩一样充满活力。

这部电影适合每一个即将踏上或走过人生道路的孩子，告诉他们如何获得勇气，如何在挫折中挣扎和坚持奋斗。毕竟这是必修课，谁也逃不掉。

大师的笔迹和风度

纵观整部电影，宫崎骏其人其实想通过这部电影告诉整个日本社会，有必要停止对那个时代的留恋。

那个时代是一条错误的道路。虽然里面有好的东西，但是那些东西都是虚幻的。我们不应该一次又一次地回头看这个世界，而应该回到现实，但完全离开这个世界之后，我们还可以回头看。

而孩子们，也就是下一代，是拯救日本的希望，这就是为什么千寻的父母根本记不住发生了什么，而千寻却牢牢地记得在汤屋世界发生了什么。

在这样一部电影中，宫崎骏其人可以让不了解日本历史的人看到一个美丽的童话，也让所有经历过那段时间的日本人泪流满面。

影片中关于人性的讨论是世界性的，关于社会的讨论是日式的自省。两者融为一体，不影响故事的丰满度。

这是大师的笔迹和风格。

因为《千与千寻》，奥斯卡授予宫崎骏其人终身成就奖，他成为继黑泽明之后第二位获得这一荣誉的日本导演。

千与千寻情感靠谱吗？

如果双方都还爱着对方，只是中间有点小问题解开就行了这不是什么大事，当然是真的，具体要看是怎么挽回的，之前又发生过什么矛盾，才能辨别是否是真的。

《千与千寻》影评

先不提少女情怀总是诗，千寻能在多少童话与寓言交织而成的背景上轻轻的波澜着心底宁静的湖畔与鸟语花香，总有不尽让人回味的魅力。是忘却的睡前故事与儿时的语言，共鸣起了遗忘在心思深处的回忆，几经翻腾，几度陶醉。神隐故事的意境反刍起来才更有嚼劲，更深刻地把情感烙印在心思上。就是这样的一部电影，千与千寻的神隐。

有一些非常伟大的美，是人与生俱来的。一些会随着成长而渐渐蒙上面纱的美，几经撩动而偶尔焕发出面纱后藏着的美丽，也会无时无刻在心灵的深处撼动着人们深藏内心的原始情感。即使毫无修饰，也能打动万千灵魂。就是这种心灵容剂，在人们惯性成长之后，还能融化岁月在心思上附加的城府与事故，唤起童年你我都经历过的无脸怪，阿紫，小白和汤婆婆。这就是洁净的爱所散发出的美。来说说千寻的纯真，包容，坦率还有那无暇的眼神。

一种宽恕万罪的佛祖肚量，基督精神，即使用了千条万条道理来解释或形容出一种行为，也不会比自己体会真正地犯下错误而被包容和接纳来得深刻。千寻对待自己的遭遇所体现出来的勇敢与包容，净化了其他角色出场时的戾气，无脸怪，白龙，大宝宝等。随着千寻的出现，故事结束时大家都找到自己的依归，也算是导演暖心的交代。即便是坏心眼汤婆婆，也软化了自己的态度，发现了这散发着爱的女孩感染人心的真正魔力，一种纯净的发自内心的力量，无论正义与邪恶都能直视穿透的力量。

被夺去的名字，载着生存的使命与回忆，随着个中遭遇，逐渐远去。然而，被遗忘的何止名字，对未来的期许与对现状所感到的不安也一一消除。剩余的就只有当下，一种枯燥乏味，唯命是从的人生状态。生活变得非常现实。我相信名字会呼喊承载它的人，而曾经背负着名字的人也会潜在的摸索着找回名字的路。只是，人往往花上大部分时间去寻找，有的甚至一辈子也没找着。千寻的灵魂像是磁铁，单纯却又紧紧地吸附着生命中的冷暖与使命，一次一次地找回故事里朋友们失落在脑海里的印记，警惕着人们不忘却自己的名字。

十岁的千寻来回了异境，把经历离别而空虚的感觉又填得满满的。如此饱满，如此坚定，就因为单纯。自此，千寻的脚步更加稳健。我想，这就是导演赋予孩子的，认为比广受孩子欢迎的言情小说更适合的现代童话了。生命中的各个阶段都可能会有些错过，可因此留下遗憾而错失生命中的原始美好却很难挽回。我竟还能在尘封的记忆中听到自己儿时哼着的童谣，站在小草坡上，望着琥珀川牵着千寻的手，降落心灵。

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