「周沫情感导师」周沫情感导师简介

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本文目录一览：

• 1、为什么他们都会离去
• 2、《后会无期》你如何评价？
• 3、为什么说《后会无期》里没有剧情，更像是一篇散文诗？
• 4、韩寒电影后会无期评价如何？
• 5、《后会无期》是一部怎样的作品？你觉得怎么样？

为什么他们都会离去

爱情会携手并肩，

友谊却不会为彼此停留。

《后会无期》电影中有这样一个小情节：

陈乔恩饰演的小演员周沫，一个追梦者，主角浩汗的青梅竹马，一个人背井离乡到了大城市去打拼。

在主角浩汉找到了周沫，而又不得不离开时。

周沫对浩汉说，混得不好你们可以回来找我。

浩汉问，那混得好呢？

周沫淡淡一笑，混得好你们就不愿意回来了。

很多时候，好朋友逐渐疏远不是因为别的，只是因为我们奔赴的前程，有着不同的方向。

而岁月在变迁，彼此在成长。

昔日的同窗，数年后一个成了营销部经理，一个成了水泥厂工人，自然再难以称兄道弟；

曾经的闺蜜，数年后一个成了公司要员，一个成了餐厅的服务员，自然再难以结伴同行。

说来残酷，大多友情的维系，都是考量过维护成本和情感收益后的决定。

所谓老友，就是每个人心里最初的地方，也是失败时才会想起，而成功时淡忘的那个地方。

蔡康永在《奇葩说》中，说过一段话：

永远不要把友情放在一个不可思议的高度上，有些朋友就是一个阶段带给自己美好东西的人，互相享受而不要互相捆绑。

是的，一个阶段的美好，也只有一个阶段的友谊。

所以面对渐行渐远的友情，请不要水中捞月，不要刻舟求剑，更不要互相撕逼，不要口出狂言。

那看着离去的背影，总能做点什么呢？

那句老话说得很好：相见亦无事，别后常忆君。

一段美好的记忆，一程年华的见证，这就是渐行渐远的好朋友，留给我们永恒的礼物。

《后会无期》你如何评价？

《后会无期》放映至今，对于这部电影是无聊还是好看，是个段子PPT还是有深沉的含义，甚至是喜剧还是悲剧，评价都泾渭分明，这是少有的，可能在90年代《大话西游》也引起了同样巨大的差异。几乎大部分的评论都指向这部电影没有内在逻辑，说明评价造成巨大差异的主要原因是因为没有理解，提纲挈领，那么我就来简单说下这部电影的内部逻辑结构：

电影一般来说都有一个外部主线和内部主线，作为一部公路片，《后》的外部主线很简单，就是两个人的公路旅程；那么其内部主线是什么呢？所有零散故事和人性张力所依附的核心骨架是什么呢？

最浅表的一个层次是段子合集，这是显而易见的，也是最大部分人群看完这个电影后的感受。论证：如果是段子合集，那么这部电影的目的是让我们在这个闷热的夏季开心一下。但是这些段子让你微笑、大笑了那么多次以后你为什么还是开心不起来？笑得是脸，为什么不是心？

再深一个层次是无奈和悲凉，正如“夏河”评论，这部电影让你明白“大多数人的一生会与理想背道而驰，最终走向一条平凡之路”。（这个评论甚至是出品人之一的路金波认可的，这看出韩寒的独断和自信）。但这还是韩寒嘛？论证：无论是我还是片子中人物，都没有“成功”，怎么有“归于平凡“的资格？是这样，谦虚也是要有资本的。

前一个层次的理解与你的情感不合，后一个层次的理解与你的理智不合。但我们不能因为自己能力的不足就停止思考，那么这次放肆之旅，这么多伤心笑语的真实主线是什么？

显而易见的是，《后》情节上讲两个男人遇到的各种糟糕境遇：没有混出来的发小，仙人跳，爱上的人或者是妓女或者是骗子，丢失同伴，引以为傲的父亲原来是混蛋，梦中情是兄妹，钱被偷了，车被骗了，然后火箭发射也能摔了，报名也赶不上了，都走了朋友也打架了，甚至“拍张合影都拍不齐”。。。所以，电影给出了尽量清晰的主线问题，就是：当一切境遇都糟透了时，你将如何。只不过有迷惑性的是到底是谁在回答这个问题，或者说片中的主角到底是谁？

如果回答是马浩汉，那么你就没有懂，你可能理解到了段子，也可能感受到了悲凉；那么是江河嘛？你就接近懂了。

就像胡生在片子一开始所说，“两个他佩服的人”，片子的主角江河是正面一号，马浩汉是反面一号。对于遇到的共同的境遇他们截然不同的态度造就了不同的结果。类似的境遇下江河和马浩汉不同的反应正像一条双螺旋，一阴一阳，电影中所有的其他都依附这清晰的螺旋结构向前发展。

 马浩汉其实就是马好汉。是的，他演的就是一个好汉，他“正面积极”，重意气，行动力强，有“自信”，“朋友多”，“不轻信人”，重要的他“追求成功“。他勇于冒险，只是不知道自己想要什么。他的性格特征，他的所做所为，基本上就是我们这个社会，我们的父母，我们的学校一直在教育我们成为的那种人，我们也“被相信”如果我们努力做到这些，那么我们就会出任CEO,就任董事长，迎娶小野，走向人生巅峰。。。。。。。

但是在直接经验上， 当我们怀着美好的愿望走向出门，就像电影中出发时，现实世界就开始打击我们---甚至“烧一栋房子都烧不倒”、拍一个合影都拍不好。。。但我们不会那么容易被打倒，我们像马好汉一样屡败屡战，错过了发小错过了幸福，丢失了兄弟，碰到了仙人跳，钱被偷了，甚至引以为傲的父亲原来是混蛋，向歌里唱的梦中情人还真他妈是兄妹！这个时候，我们和马好汉一样，所有的自信基本消逝不见了，我们还能干嘛呢？马好汉真是好汉，他在车里唱起了歌来！如果你懂这个故事，我想你不能够压抑自己的眼泪。在走投无路的时候，他们碰到了“阿吕”，他负责给好汉最后一击，也暗示了好汉这条路未来的方向。 “活死人”阿吕。阿吕这个角色的作用是给马好汉致命一击。阿吕是个“精神导师”或者是“社会公知”。在你失去大部分的希望的时候，我们开始相信他们，如果我们对个人失去希望，他们就是精神导师，如果我们对社会失去希望，他们就扮演“社会公知”。他们来路可疑；他们说得好听“你那是生活，我追求自由”、“你世界都没有观过，哪里来的世界观”，“你们的偶像是明星，我的偶像是卫星”“我们看遍了天下，有人甚至不愿意打开一扇窗”；他们做的漂亮，阿吕骑行天下、自由自在，追踪卫星，还把去世的爱人照片印在头盔上。阿吕有爱有想法有经历，他曾经有梦想，被人看不起，但他成功了！追到了所爱的人（可疑），过自己想要的生活（可疑），于是，脆弱的马好汉找到了新的目标和动力，阿吕说自己的偶像是卫星，他却成立马好汉的偶像。

为什么说《后会无期》里没有剧情，更像是一篇散文诗？

真挚付诸过感情的人很容易懂得这句话，当然了，都是有故事的人。“喜欢就是放肆，但爱就是克制”。刘莺莺之于浩汉的婉拒，一句非主流但很真实的话，喜欢到极点就是爱了，爱从来不是占有也是一种放开，喜欢会不顾后果，也是单纯肆无忌惮，甚是美好，更深处的爱会包容着一切，克制着许多，因为是为了对方更好。

       《后会无期》中惆怅别离看似不现实的情感，也的确勾勒不出生活，前路道阻且檝，不若就此止步，因为没有结果，所以最好避免开始，所以不会放肆，这样的情感作品，会引起很多人的共鸣，很多人都是这样过来的，自然无可厚非，可叹的是悲喜剧往往都不少，但不论悲喜剧都会引发人们曾经的过往，放肆很容易会后悔，克制总会留有余地。初闻不知曲终意，再听已是曲中人，还是后会无期吧，真的相逢何必曾相识呢。

韩寒电影后会无期评价如何？

有些电影，如茶，不能充饥，甚至未必解渴。但是有味，淡淡如涩，入喉微甜。

《后会无期》，大抵如此。

于电影所需要素而言，它尚有诸多的瑕疵和不完整。但于青春和年少做的梦而言，这是最好的青春电影，它值得一部分人给予的无脑追捧和终极热爱。

什么是青春，青春就是做着一些曾经自己无比坚信，回头望望却很没有意义的事。所以青春未必好看、未必内涵，但它一定热烈，一定说走就走。

韩寒特有的年少不羁、文人放荡，充斥着整部电影，不要奢望这是一部逻辑严谨、故事线条完整、又或极富内涵的作品。

电影中苏米有这么一句台词：“我一生听过许多道理，仍然过不好这一生”。所以干脆放弃道理，放弃逻辑，来一场说走就走的远行，韩寒圆了我们多数人终极一生都没有圆过的梦。

“曾梦想仗剑走天涯，看一看世界的繁华。”

你一定做过这样的“天涯”梦，我说的是一定。

三个男人，从东往西，一路经历，一路告别，每一次的转身离去，都是后会无期。

从东极岛离开是与乡土告别，这一站属于所有的游子。

这个词总会成为文人笔下绕不过的一种情怀。乡土不仅是一个地方，也包含某些人和事。

胡生隶属于乡土，他对于浩汉、江河而言，并不是友情，而是乡土的一部分。如果说从东极岛离开只是地理层面的剥离，当胡生走散的那一刻，则是彻底的与乡土告别。

此去经年，物是人非，后会无期。

与周沫的分别是与友情告别，这一站属于浩汉。

曾经我特别希望可以将周沫纳入到爱情的范畴。但青梅竹马大多都是无疾而终，甚至比友情更不堪。渐渐远隔天涯，形同路人。周沫说：“幸亏我10岁那年就及时的不喜欢你了”，看似无情的背后却是多情，因为在这句话之前，她知道浩汉不会属于她。

挥手一别，再无相见，后会无期。

与苏米的分别是与爱情告别，这一站属于江河。

江河差一点点，心甘情愿的成为了一个备胎，但什么又是备胎？是先后顺序还是虚情假意？

苏米对哑巴哥哥偷偷的打着手语说：“我好像喜欢上他了”。我大抵是不懂苏米对喜欢的定义，但我可以努力的去理解那种遇惯了渣男，碰到老实人的感受。江河是一个老实人，劝人从良是一件很有意思但没有意义的事情，江河于苏米，苏米于江河，不是爱情，更像是新鲜和凑合。

这样的分别终究会来，或早或晚，后会无期。

与柳莺莺的分别是与亲情的告别，这一站依旧属于浩汉。

如果说周沫那一站是慢慢的从爱情走向友情，最后又在偌大的陌生世界里，渐渐类似亲情。

那莺莺则是从亲情慢慢的更像爱情，最后又回落到亲情。

柳莺莺一定在心里练习了很久，很久。每一句台词她都烂熟于心，她在心里默念和排练着每一种可能与浩汉相见的场景，或热烈、或痛苦、或克制。

“喜欢就是放肆，爱就是克制”。

柳莺莺在一切还未发生之前，先将爱情溺在水中，只留下亲情。当然我们也可以理解成柳莺莺从来都没有爱，只是亲情，所以无意再次伤害。

浩汉与柳莺莺的分别，爱情走了，亲情来了，但依旧后会无期。

与阿吕的分别，是与年少告别，这一站属于我们所有人。

阿吕像极了那些我们成长过程中永远看不明白的人，哪句是真？哪句是假？真真假假，假假真真。

他满口的大道理和人生哲学，当他开着车子渐行渐远，永远的消失在视线里的时候，这是与成长的告别。

至于阿吕究竟是人心不古，还是心有苦楚，不重要，一点都不重要。因为阿吕能够带给他们的价值已经全部给了，成长总是要付出代价的。

那些给予你刺痛和伤痕的人，一生再无相见，后会无期。

最后说说江河和浩汉，他们之间的关系是友情么？我想一定不是。

浩汉和江河是从未对彼此交心的人，他们更像是一个人的两面，一面装着表，一面装着里。

他们开着车，一路向西，渐渐合为一体，又渐渐极左极右。

致青春，就是与青春一路告别，大多后会无期，这就是韩寒和他的电影，唯一表达的。

《后会无期》是一部怎样的作品？你觉得怎么样？

《后会无期》开始时那几分钟的独白，真让我傻了眼。但还好独白之后，故事走上正途，那种违和感也就慢慢消失了。电影用独白开端是中国电影最喜欢的方式，特别的傻，特别的二，也特别的简单。我宁愿理解为韩导刚坐上导演椅，不知道怎么迈出第一步，所以就循规蹈矩的选了一个最简单的方式起了这个头。

5分钟的时间，我就能感觉出，这是一部接地气的片子，或许是因为这部电影一直都在关注土地？像是农村大姑娘扎麻花辫子一样，韩寒用一种灰色而其貌不扬的色调奠定了整部电影的基础，那是黑油油浓密的长发；然后以用合理而又不容置疑的荒诞编织情节，那是花色怪异的头绳；最后又用低调而又不违和的幽默点缀其间，那是扎好辫子后插上的山花。

当然，辫子只是辫子，再漂亮也不会扎人，到最后韩导都没有给观众设置一个泪点，100多分钟过去了，故事娓娓道来，情感缓慢铺垫，按人情世故说，导演应该给观众一个发泄口，把堵了半天的东西吐出来。但这部电影没有，它就是淡淡地开始，然后淡淡地结束。这里头有几个故事，远远谈不上是刻骨铭心，无非是背井又离乡、他乡遇故人、恨不能重逢、人生观崩塌、好心造恶报。。。。。。短短的一部电影，韩寒竟然把生活旅途中几乎所有的遭遇都放进去了，而且无缝对接，不事雕琢，单凭这点就不太容易。更难得是他对节奏始终如一的把控，就是一个字儿，“稳”，看起来永远不慌不忙，上一部让我有这种感受的电影是《魔戒》三部曲。当然，《后会无期》跟《魔戒》比，一个地下，一个天上，但有这样不紧不慢的劲头儿，还真让人舒坦。在不剧透的情况下，谈完基调和节奏，就只能说演员了。可以说，《后会无期》是我最近几年看过的最精彩的一次中国演员的集体表演。当然，如果你要说《归来》里陈道明和巩俐飙戏，那是决战紫禁之巅，比不了。但这部戏里冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩，哪怕是客串的贾樟柯，都迸发出独特的个人魅力，在电影整体基调的背景下，恰如其分，而又光芒四射。特别是王珞丹和袁泉，两个角色的讨巧程度让我相当少见，上一部我同时喜欢两个以上女角色的电影还是《倚天屠龙记之魔教教主》里的小昭、赵敏和周芷若。

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