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《奥特曼》在岛国收视率低，为何会在中国爆火几十年？
第一，《奥特曼》是指这一个系列的动画片吧。
我们看的奥特曼和现在的孩子看的奥特曼可能并不是同一个奥特曼。这么多年了，奥特曼还这么火，与他一直坚持更新有很大关联吧。毕竟，他一直跟着孩子在成长，而不是已经结局。
第二，奥特曼打怪兽的英雄情怀。
是每一个小孩子在成长的过程中梦寐以求的，相信我们每一个人都应该有过这样一个拯救世界的梦想吧。在那个逐渐觉得自己已经长大的年龄，我们最喜欢的就是这种充满正义感的英雄。
第三，没有家长举报说带坏了孩子，电视台没有禁播，一直有动漫台在播放奥特曼。
这也是我一直纳闷的事情，《虹猫蓝兔七侠传》被家长举报太血腥，于是禁播了，这打死怪兽，或怪兽把人打死了，难道就不血腥了吗。
不过，不管怎样，存在即合理，《奥特曼》这么多年了还这么火，总有他存在的道理，或许是情怀、或许是喜爱、或许是制作精良......
中国动画所面临的困境是什么?
中国动画发展困境原因初探
一、创作模式落入小、散、乱的窠臼
中国有着悠久的文化传统和丰富的动画素材，却没有制作出具有世界水平的动画作品。相反，中国丰富的动画素材被欧美艺术家拍出了票房收入极好的动画片，如迪斯尼动画大片《花木兰》，还有日本、韩国多次以中国的三国演义为题材拍摄动画。
反过来看看我们都做了什么。
当“美、日制造”的动画片在国内大行其道、赚足了国人的眼球和钞票的时候，我们才陆陆续续地在国内开设了动画专业的教学和培养课程。而这个时候，老一代的动画人已经老矣，新一代的动画人还不成熟。但是在一些地方（如发达的北京、上海、广州、深圳等城市），却有一些小规模的动画制作室或者公司瞅见了这块大蛋糕，草草筹备，便大张旗鼓地“开门迎宾”了。面对强大于自己很多倍的美、日动画公司的夹击，我们拿什么突围？
规模不能抗衡，联合起来吧，却也不可能，这或许是很多国人的陋习，小庙的大和尚难道真的比大庙的小和尚体面？于是，为了也能分得一杯羹，也能有一隅立足之地，有一部分商家就在这种散乱的环境中做着“来料加工”的工作，或者干脆拾掇拾掇一些下脚料，给一些影视单位做一做片头或广告之类的小玩意。如此这般，终究形成不了气候。
二、盲目跟风、没有民族原创性是新生代创作者的通病
看我们自己的动画产业，很多人都会有一个相同的总结，我们缺少的是自己的原创产品与品牌形象。
回顾中国动画的发展历程不难发现，在青少年文化生活中产生重要影响的动画形象基本上都出自于国外，并已经成为青年人眼中新时代的视觉偶像，这是值得每一位文化工作者和艺术工作者重视的现象。动画片作为一种文化传播媒介和艺术符号，势必承担着文化传播的功能，而我们每一代人身上又都肩负着传承本民族优秀传统文化的责任。
现如今，你要是在马路边随便问一个小朋友，他最喜欢的动画片人物是谁？从小新、奥特曼、变形金刚、米老鼠和唐老鸭，到史努比、加菲猫、流川枫等等一大串，就是不喊我们的“名字”。再看看这些新生代的动画从业人员（包括即将从业的学生），他们笔下的动画形象绝大多数都是来自美、日人物的翻版：大大的眼睛、小小的嘴巴、飘逸修长直至遮住眼睛的秀发（多半再加一点有别于黑色的颜色），男生强健有力、女生娇小玲珑……
在我们生活的时段出现了动画民族艺术形象的空白，它伴随着动画形象向具体生活环节的层层渗透，将在意识形态领域引发的一系列不良后果，应该引起我们深入的思考。目前，我国越来越多的有识之士开始清醒地认识到，随着科技经济全球一体化的发展，以及科学技术现代化进程的加快，我们越应该重新估价本土文化艺术的价值，挖掘和弘扬本民族优秀的传统文化，重新塑造新时代的民族形象。所以在动画领域，我们呼唤从本土文化中诞生出来的真正意义的中华民族的动画形象，在这里，它已经不仅仅是涉及到一个动画产业的问题了，而是已经具备了一种文化上的战略意义。具有中国本土化特征的动画形象必然产生于自身丰厚的文化土壤，传统艺术形象在造型语言的背后深深地传递出传统中国人所特有的审美尺度。本土文化确立了一种和谐相生的文化生态关系，这恰是现代动画艺术语言所要借鉴的资源和植根生存的土壤。
于是，有一部分人就大胆地宣称：取材于中国古代的神话故事或经典名著，才是国产动画突围的捷径。我们看了《花木兰》在全球的气势之后，或许真的会赞成这一点。
三、创意老化是我们的致命伤
我国动画作品存在着明显的说教色彩，缺乏亲切感和童趣，其情节冲突、故事性贫乏，这样的动画，大人和小孩都不爱看，这或许是我们动画产业萎靡的最大原因。
因为无论是设计语言亦或设计理念上的创新，“以人为本”才是最终验证的标尺。试问，我们的动画创意真正考虑到了人性了吗？或者说全面考虑到了欣赏者的真正心理和内心诉求吗？欣赏动画片或者是一些漫画作品，我们绝大多数时候是为了休息与消遣，你却还象在课堂上的老师一样板着脸孔说教，这势必会违背了欣赏者的初衷。
创意是撬动产业化的支点，并不是没有人意识到这样的问题。国内动画制作水平如今已经不是什么问题。但如果他们创作大型的动画片，也会考虑请日本的有关编剧合作，因为国内擅长创作动画剧本的人太少，甚至可以说，非常有影响力的几乎数不出来。对此，有些有识之士表示，目前国内的动画片类型单一，体现的结构单一，我们的从业者应当在艺术修养和思想性上下工夫，动画发展的动力需要来自于外力。以数字技术为新特征的动画业，真正需要的是创意。
首先我们从叙事内容上分析一下我们的国产动画吧。 设计在线.中国
语言方面，年轻人的流行话用词，比如“哇靠”、“帅呆了”等等；以词组之口头禅为主的英语用语，如“OH GOD”、“HEY MEN”、“OH SHIT”等等；这些是绝对不会在我们的动画片中见到的。
活动空间方面，校园的角落空间是学生流氓的谈话场所，屋顶阳台为知心朋友谈话的空间，等等这些我们或许常常忽略或者回避了，清一色的平地上，了不起来一个灌木丛可以让角色躲一躲。
故事性方面，公车上学的路上男生遇见漂亮的女孩，不小心撞上……容易与对方产生感觉或接触，经验是细微的心理情绪（尤其是青少年男女）……搭公车的空间情境、学生文化、偶遇之空间场所，诸如这一类的故事性要素我们也不会考虑。
青少年注重外表、发型，还有摩托车之类的现代道具，我么也少有考虑。在屋顶阳台上讨论参加哪些社团，觉得学校社团无聊，为什么没有电玩社、泡妞社、KTV社呢？难道我们的教育从政人员，真的永远不知道学生的真正要求吗？
姿态和表情造型上，孩子们不会安静地坐于椅子上，倚靠或蹲，喜欢大动作的夸张表现。男同学跟班上可爱的女同学羞涩地对话；欲说又止地赞美对方；卷起袖管塑造自己正义、英雄的好形象；偷窥舞蹈班美女，对女性身材之形容：超写实、超立体，真实呈现于眼前活跃而动感，身材曲线完美显露……这些我们也是不会加以考虑的。
另外一些艺术符号的运用，如“袖口往上折起来”、“鸡冠头的发型”、“可爱的流行配饰”等等，我们也考虑的不多，总是使得人物造型显得平淡无奇，给观众留下不了深刻的印象。社会文化方面更是片面地讲求所谓的积极上进的正面文化，而对于大众流行文化、都市休闲娱乐文化等则慎之又慎。
艺术创新是根本，总的说来，目前我国动画片的叙述方法整体上比较保守，手段尚显单调，很少显示出让人眼前为之一亮的时代活力。一部吸引人的动画片，最重要的是好的创意故事——它是否扣人心弦、是否一波三折、是否有亲和力、是否打动人心、是否荡气回肠，关键还是在剧本的创意。国产动画片剧本总体感觉缺乏灵性，单线结构，前因后果交代繁琐，弹性跳动的调度太少，妙趣、意外、跳荡、紧张、愉悦都嫌不足。韩国动画名家申奈舜就认为中国搞原创有更深的基础，目前缺乏的就是一流的本子，缺少青少年喜闻乐见的内容，这是与境外动画片之间的主要差距所在。
请注意这里说的是“创意”，而不是“创新”，更不是要我们丢掉传统。如果说，将“创新”理解为工业革命时代技术层面的创造和更新的话，那么，“创意”一词更能表达出知识经济社会中人的思维价值创造，它是一种比“创新”更深一层次的行为和思想活动。
四、在市场运作方式落后和政策扶持不够的基础上，我国动画在夹缝中左冲右突
纵观世界动画史，动画更多是作为一种产业来发展的。美国依靠高度产业化的运营手段，通过增大动画业的投入与产出，营造出全球大市场。仅米老鼠和史努比两个动画产品在全球的收益每年就超过500亿美元。日本在1996年就把动画确定为国家第二位重要产业，推行工业化的大生产、构建动画产业链等，使动画成了号称“无烟重工业”的支柱产业。在韩国，金大中政府将发展本国动画列入施政纲领，将动画从服务业划转到制造业，加以保护、鼓励，使其动画产值一跃而居世界第三位。由于体制上的长期束缚，中国动画业没有形成完整的产业市场。中国动画业惟有加速产业化进程，才能迎来新的发展契机。
我认为核心的问题在于，动画产业目前在我国还没有形成相对完善的市场运作机制，没有完全按照市场的要求去组织生产，没有形成成熟的产业链。首先从产业链的前端，即前期策划来看，一部片子制作前根本没有专业公司对它进行前期的策划与组织，没有专业人士就目标人群的选择、制作成本的估算、资金如何回笼、宣传推广等问题做出一个完善的实施方案。缺乏市场分析让很多投资商踯躅不前。而在国外，一部片子推出前会请专业市场调查公司进行调研，比如迪斯尼、华纳这样的公司在推出他们的动画片前，一般都要做三四年的策划工作。就拿2005年第二季度上映的《海底总动员》来说，其实早在影片上映之前，有关片中卡通形象的玩具、衣服、书本等衍生产品就已经制成，并且得到很多人的喜爱，这也起到了一种宣传推广的作用。国产的《蓝猫淘气3000问》为什么比较受欢迎？姑且不论它的动画艺术水平，关键是它经过了周密的市场调研，满足了市场的诉求。
企业自身的创新也很重要。对企业来说，首先是机制的创新，最大限度地调动人的积极性，最终形成企业的良性发展。其次，积极借鉴、学习、吸收国外先进的理念和手法，以及成熟的市场竞争的模式。其三，向集约化发展，集中人力、物力、财力，实行大企业、大品牌、大发展，积极培育享誉国内外的中国动画王牌企业。当然，这也需要各有关部门和各级政府的政策扶持和资金支持。发展具有中国民族特色的动画产业，在数千年中华民族优秀文化传统的基础上，结合现代观念、审美和趣味，创造出既有中国特色、又有全球竞争力的动画精品，是每一个动画从业人员的现实责任和历史使命。
结语：政策来了，动画的春天来不来？
当今世界的动画产业，已形成动画、漫画和游戏三位一体的新格局，有时漫画小说畅销后拍成动画片，有时成名的动画片改编成游戏软件，有时游戏的人物和故事又变成漫画书出版。相互渗透，形成的产业市场更大。科学家预言，21世纪最有前途的两个行业，是信息产业和文化产业。动画业作为后起之秀，正在全球文化产业中扮演着越来越重要的角色。
应当看到中国动画产业自己的优势在于市场优势、文化优势、成本优势、人才优势和后发优势。2005年6月1日到5日，首届中国国际动漫节在杭州召开，期间全国影视动画工作会议也顺利召开，出台了18条促进我国动画创作发展的强有力的具体措施，希望藉此推动国产动画的发展。各有关部门和一些地方政府也相继在动画产业的发展上，出谋划策，共商大计，制定出了一些积极、优惠的政策。我们也期待中国的动画产业在国人的合力打造下走向辉煌和繁荣。
动漫，奥特曼
奥特曼身高40~60米体重3万5千吨。
- 奥特曼
- ウルトラマン
- ULTRAMAN
基本信息
身高： 40米
体重： 35000吨
飞行速度： 5马赫
来自： M78星云光之国
人间体： 早田进
擅长技能： 斯卑修姆光线
形象解说
1966年7月17日，让观众们盼望已久的英雄奥特曼终于在日本TBS电视台放映，并固定在以后每个星期天晚间的19点至19点30分黄金时段播出，至1967年4月9日最终集《さらばウルトラマン》为止，共计39集，每集30分钟。
奥特曼，来自宇宙M78星云光之国，宇宙警备队队员。在一次执行押送怪兽百慕拉前往宇宙墓地的任务中，由于疏忽大意中途被其逃脱。随后他追踪百慕拉来到了地球，却在日本龙森湖上空，不慎与同样前来调查不明发光球体的科学特搜队队员早田进所驾驶的喷气式飞机相撞，导致早田身亡。由于对自己酿成的意外生感内疚，同时也为阻止百慕拉在地球上兴风作浪，奥特曼将自己的生命赋予早田，两人结合为一体，共同担负保卫地球的重任。因为地球大气层的影响，奥特曼赖以生存的太阳能无法得到足够的补充，每次当早田变身为奥特曼后只够维持其战斗3分钟，当能量消耗到达警戒线时，胸前的彩色能量计时器便会由蓝色变为红色，不停的闪烁并发出告警声，而随着限制时间的临近闪烁会越来越快，警报声也会越来越急促（这个时候，剧中旁白的台词便会告诉我们，一旦彩色指示器熄灭，奥特曼将再也站不起来）。在最后一集中，杰顿星人的侵略工具宇宙恐龙杰顿，袭击了科特队的基地，初代奥特曼用尽各种绝招都未能奏效，彩色指示器也被破坏，奥特曼倒下了！佐菲赋予了他们新的生命，将奥特曼接回了M78星云。
既然是作为力挽狂澜的英雄，那么光有一个巨大的身躯和强壮的体魄可能还不够。为了树立奥特曼在观众们中的偶像地位，制作组在剧中为其精心设计了数种光线和特殊本领，虽然和后来的奥特曼系列之相比，从数量和形式上都要逊色不少，但是却透着一股简洁实用、一气呵成的气息，让人回味无穷。
早田变身为奥特曼的工具是贝塔（希腊字母β）传感器，每当科特队陷入困境时，早田便在暗处将传感器高举指向天空，按下开关启动能量发生装置，这时便有一圈圈耀眼的白色光环从传感器中产生、将早田包裹在其中。紧接着，一个矫健的巨大身影以潇洒的姿势从光束中脱颖而出，出现在人们的视线中……以上是完整的变身过程，不过除了在第3集《科特队出击》和第10集《神秘的恐龙基地》中出现过外，在其它剧集中都经过了大大的简化，我们只能看到早田启动贝塔传感器后，一道耀眼的闪光过去，然后就是奥特曼在红色的背景下由远及近地出现。
（另：我个人认为贝塔传感器是最具有科幻魅力的变身工具，从平成年间奥特曼系列中人间体的变身工具都多多少少和它形似这点上，可以看出其影响力是多么的深远。小时候的我同样受到它的感染，经常将诸如钢笔、手电筒一类和传感器体形相似的物件拿来，一边模仿早田变身的姿势一边展开无尽的遐想……）
早田进
出场记录
在杰克中
第38集： 和赛文一起用“奥特之星”将被那克星人绑在十字架上的杰克救起并补充能量，早田穿着科特队制服出场。
在艾斯中
第1集： 和佐菲、赛文、杰克一起将艾斯合体到北斗与南夕子中。
第13-14集： 和奥特五兄弟一齐被困高格达行星。
第26-27集： 和奥特五兄弟一起被希波立特星人算计，后来得到奥特之父帮助。
在泰罗中
第1集： 同其他奥特兄弟一同协助奥特之母赋予泰罗生命
第25集： 与奥特五兄弟一起和泰罗合体使泰罗能拿到奥特之钟来驱散黑云。
第33-34集： 和奥特六兄弟一起力战帝国星人，北斗再次以人间体登场。
第40集： 奥特兄弟逐个阻击泰兰特。
在雷欧中
第38-39集： 和佐菲、杰克、艾斯一起为了被偷的奥特钥匙与雷欧和假阿斯特拉发生矛盾。
奥特战士对怪兽军团
作者： mariahcarery 2005-5-11 11:40 回复此发言
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2 全奥特曼资料。。。
回顾中登场
奥特曼物语
奥特六兄弟大战古兰特。
在迪迦中
第49集： 帮助迪迦击败查利迦。
注：为了与其他奥特曼相区别，在可能引起混淆的地方也称奥特曼为初代奥特曼。
- 佐菲·奥特曼
- ゾフィー
- ULTRAMAN ZOFFY
基本信息
身高： 45米
体重： 45000吨
飞行速度： 10马赫
来自： M78星云光之国
人间体： 佐菲并没有固定的人间体，只是在和帝国星人作战时曾附身于ZAT队的大谷博士和一位排球队员。
擅长技能： M87光线：87万摄氏度的高温，是奥特兄弟中最强的单体光线
形象解说
佐菲是奥特曼兄弟的大哥，也是奥特曼兄弟和宇宙警备队的领导者。他的名字“Zoffy”源于“Sophia（索法亚）”----古代神话中的智慧女神。因为是男性所以改作“Zoffy”他第一次登场是在1967年的4月9日（初代奥特曼最终回さらばウルトラマン），接应了初代奥特曼并将他带会M78星云。他并不经常出现，每当战士们遇到真正的可怕紧急事件时，佐菲会前来助战，他通常留守在奥特之星本部。佐菲看起来很像初代奥特曼，因此可以通过佐菲胸部和肩上的圆圈来区分他俩。虽然未被明确地在任何电视节目或者电影里说明我觉得那不是一般的圆圈，它们是记录他战绩的卓越的奖章。
佐菲显然是一位具有同情心领导者，但是有时我们却能看到他坚韧的另一面。他知道泰罗因为作为奥特之母的独生子而倍受溺爱，必须更加严格的要求他、锻炼他。所以他要求泰罗一个人去和帝国星人作战，而其他五兄弟则站在一边吃烤肉串喝酒。（太残酷了吧？可怜的泰罗）结果泰罗被打的遍体鳞伤，他不断乞求哥哥们的帮助，杰克和艾斯多次想冲上去帮他，但是佐菲却不允许其它的奥特曼去营救。最终泰罗运用自己的智慧打败了敌人。过后，当泰罗因为胜利而骄傲自满时，佐菲试着去教给泰罗一些关于团队精神的事情。即便是在泰罗仍不受约束的时候，佐菲作为资格较老的奥特曼战士继续信任着他，他不想用他作为领导的权利来管制他的兄弟们，而是用他的威信替代他的地位，只是单单的作为一个奥特曼哥哥来爱他的兄弟们。
他是奥特曼兄弟的大哥 ，然而他却没有自己的TV版故事。虽然佐菲会经常前来助战，不过他也有失意的时候。曾经被钉在十字架上，被变成青铜像，并且被一只怪鸟杀死（不用担心……他复活了）。不过这也许是剧情的需要罢了，至少他最后得到他自己的歌和他自己的电影版故事（《佐菲奥特曼：奥特战士对怪兽军团》），第一次成为了主角。
上图为佐菲附身的大谷博士
出场记录
在初代中
第39集： 在杰顿破坏了初代奥特曼的记时器之后，来地球接应初代奥特曼。赐予他新的生命，他也把另一个生命给了早田，以便这两人被分开。 这是佐菲的初次登场。（1967年4月9日）
在艾斯中
第1集： 和初代，赛文，杰克，一起使北斗和南合并为艾斯。
第5集： 将TAC队员和艾斯一起从地下救出，并和艾斯一起打败了两个怪兽。
第13-14集： 被困高格达行星，佐菲不顾自己的安危，给艾斯传递了能量。
第23集： 与巨大亚波一战中登场。
第26-27集： 被希玻利特星人变成一座青铜雕像。
第35集： 与梦幻吉拉斯一战登场。
在泰罗中
第1集： 同其他奥特兄弟一同协助奥特之母赋予泰罗生命
第18-19集： 前来救助泰罗却反被怪鸟巴德恩杀死，不过后来被奥特之母复活。
第25集： 发出奥特签名召集奥特兄弟们在奥特之塔集合，兄弟们将他们的身体融进泰罗，以便他能顺利穿过奥特之塔的火焰取得奥特之钟，兄弟们带着奥特之钟前往地球，由泰罗敲响钟来驱散笼罩地球的乌云。
第33-34集： 应泰罗之邀和奥特五兄弟一齐前来地球聚餐，并与帝国星人展开艰难作战。
第40集： 在海王星阻击合体大怪兽泰兰特失败。
在雷欧中
第38-39集： 同奥特曼、杰克、艾斯一同追赶偷取了奥特钥匙的假阿斯特拉来到地球。
作者： mariahcarery 2005-5-11 11:40 回复此发言
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3 全奥特曼资料。。。
奥特战士对怪兽军团
主持并回顾了奥特曼战士同怪兽的战斗。
奥特曼物语
指挥奥特六兄弟大战古兰特。
在雷欧斯中
第2集： 作为宇宙警备队队长派送雷欧斯前来地球。
第11-12集： 从光之国带来另一个生命能量以使雷欧斯与神乐元分离，并将因战斗而负重伤的雷欧斯接回光之国。
- 杰克·奥特曼
- 帰ってきたウルトラマン
- The RETURN Of ULTRAMAN/ULTRAMAN JACK
基本信息
身高： 40米
体重： 35000吨
飞行速度： 5马赫
来自： M78星云光之国
人间体： 乡秀树
擅长技能： 奥特手镯
形象解说
你不得不承认这部科幻片系列在经历了《赛文奥特曼》之后（不包括搞笑的喜剧性短片“奥特之战”）的长达两年的间断期后继续推出的新的系列真的很棒，从此后“奥特秀”更是连续不断地上演了4年，可以说是连映的时间是最长的。
事实正如我们所知，人们刚开始对于“奥特曼归来”的概念，是认为其实际上就是初代奥特曼的回归。但通过相关广告的介绍与推广，人们逐渐开始更多地认识到这其是一个完全不同以往的新角色。
杰克奥特曼（以下简称杰克）与初代奥特曼（以下简称初代）有很多地方十分相似,甚至前者看上去就是后者：红色线条勾勒出了杰克身体表面的主要条纹，白色的颈部，从腰部到大腿处略短于初代的大块红色底纹。另外MAT队的制服也是橙色的…毫无疑问这是对曾经的身着橙色制服的科学特搜队（以下简称科特队）的一种崇敬
在这部奥特系列种也有许多不同以往的东西。杰克的前辈初代与赛文奥特曼（以下简称赛文）也在剧集中客串登场。赛文更是从M78星云赶来把一样新式武器交给了杰克：多功能的奥特手镯。另外一件“神奇的事情”就是：杰克也是奥特战士中第一个不幸被肢解的（斯纳格把杰克冻住，然后把他大卸八块），不可思议的是，手镯竟把被肢解的杰克拼了起来并使其复活。
同时，杰克也是第一个在有的时候不得不同一头以上的怪兽较量的奥特战士（“奥特之战”中赛文面对的怪兽除外）。
杰克有一种非常酷，且充满力量的叫声“hyah”（他打斗时发出的声音）。长得又高又瘦的乡秀树（以下简称乡）也是第一个除了与怪兽作战外有自己私人生活的人间体，包括想成为一名出色的汽车修理工和伟大的赛车手，有一个女朋友叫做秋子。当然，秋子的登场还带上了她那淘气的弟弟次郎。次郎有时会想出方法来愚弄怪兽可往往弄巧成拙。也许让次郎安静是MAT解决日本的怪兽问题的最简单的办法。乡的梦想是成为一名出色的赛车手，可这个梦想在第一集中破灭了——乡为了救一个为救小狗鲁莽行事的小孩而不幸被残暴的塔公古杀害。和他共事的挚友（坂田，秋子的哥哥）把他们刚合作完成的赛车点燃以悼念死去的乡。当乡又复活时所有人都感到不可思议，乡被杰克赋予了新的生命。
MAT队也是一支优秀的模范之师，但他们的巡逻车的前部看起来比科特队的要更尖一些。尤其值得一提的是故事进行到一半时队长的变更——伊吹队长代替了加藤队长统领全队。还有岸田队员曾就一些毫无意义的事头脑发热和乡发生了争执甚至拳脚相向（作为MAT高层长官的外甥他拥有一些特权）。百合子是队中不可缺少的一位女队员。尽管她的人气不如她的前辈们，百合子在有一次战斗中表现十分出色让人钦佩。当他的那些男队友们被那克星人操控而胡作非为时她勇敢的站出来并把他们击倒。她还和百特星人战斗过。
杰克有许多对手是真正强大的怪兽，但也有一些非常普通。比如双尾怪（一个长得象毛虫的怪兽，直立时头朝下，尾朝上），普利茨魔（一个在海上飘浮的类似冰山的折光物体），和考达依格（一尊移动的守护神神像）以下一些怪兽也相当抢眼：
－全身覆盖着污泥海藻的怪兽扎赞
－高克雷茨拉（一头吃废弃塑料的怪兽）有一个“Moe”型头
－玛鲁奇的造型十分鲜明耀眼。你不可能找到比它更棒的了（尽管造型设计者让它看上去很瘦弱）。
作者： mariahcarery 2005-5-11 11:40 回复此发言
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4 全奥特曼资料。。。
－普尔门，一个伟大的怪兽它让你不得不佩服孩子的想象力！
－西格拉斯和西蒙斯当它们一起‘摔跤’时也是十分精彩！（西格拉斯和西蒙斯的出现引出了“怪兽家庭”这个概念，在以后的系列中这种类型的怪兽仍经常登场）
－巴尔达克，一个看上去如此风格迥异的外星人让人觉得奇特而难忘。
－斯纳格是一个令人恐惧的魔头！（斯纳格就是把杰克冻住后肢解的那个怪兽）
－放出黄色爆炸性气体的玛依王。
有些看上去很弱的怪兽事实上的确不是很强。在这里我想提一下造型很模式化的莫古内珍和普通吸血鬼模样的德拉克拉斯,他也提到了弗米格,一个同样并不成功的怪兽。
同样还有一些长得普通却很难对付的怪兽，包括台顿，小巴尔坦星人，和杰顿二代等。巴尔坦和杰顿从某中意义上讲实际上就是初代中的他们的再现，先入为主，人们当时还是比较喜欢以前的那些怪兽。（很不幸，新一代的巴尔坦和杰顿的造型与他们的前辈比起来缺乏质感）浑身上下刀枪不入的布莱克王看上去也象是初代中强悍的雷德王的升级版。
早期的奥特系列与以后的作品相比还有一个不同之处，就是焦点几乎始终集中于地球上的怪兽，至少杰克的前17集是这样的。奥特Q和初代偶尔会直面来自宇宙的侵略，当然，赛文是个例外，当时地球的敌人几乎全是宇宙人。然而，正如刚才提到的，杰克前期几乎没有来自宇宙的侵略者。也许这是对赛文太过敏了。但是，我们注意到18集是一个分水岭。来自宇宙的贝蒙斯坦的到来（他吞噬了整个宇宙空间站似乎是在发表声明：它是杰克中第一个宇宙怪兽），在杰克余下的剧集中把更多焦点集中在了来自宇宙的侵略者上。其中有带着怪兽而来的宇宙人，有住在行星上的宇宙人，以及住在废弃的太空船中的宇宙人，丛上面提到过的那些强大的宇宙人，。以及最后的那场激烈的战斗中我们不难发现：随着能与赛文头镖媲美的锐利无比的奥特手镯的出现以及对宇宙侵略者的再次聚焦，可以说在剧集的半部分，长得像初代的杰克实际上扮演着赛文的角色。
尽管各方面同前两位比起来要略逊一筹，但毫无疑问杰克的实力不容低估。毕竟，靠着由手镯变化而成的武器在巴休蒙的体内猛刺，杰克曾用了短短几十秒钟就把这头宇宙间最大的怪兽（无穷大，专门吃星星）给解决了。
由于百特星人的一支军队袭击了M78星云，所以杰克在最后一仗击败百特星人和杰顿二代后离开地球返回了M78星云保卫家园，离开时，伤心的次郎向他复述了奥特五大誓言：
－不要饿着肚子上学。
－好天气要晒被子
－穿马路要注意来往车辆
－不要依靠别人的力量
－不要光着脚在沙滩上走
自从次郎的亲哥哥（坂田）被害死后，他把乡当作自己的亲哥哥来看待。所以这些誓言能给他勇气，并激励着他，乡在海滩上当着次郎的面直接变成了奥特曼，向天边飞去。
杰克系列取得的成功使制作公司在不久后就推出了新的系列：“艾斯奥特曼”
一些细节
杰克曾20多年始终没有一个正式的名字，但在他的官方命名出台前的这段时期他有一些人们自己给取的名字：
－新奥特曼：从当初剧集播放时到此后好多年人们都是那么叫的。经常简称为新曼这个名字主要的问题是为了以示区别第一代奥特曼必须改称初代奥特曼，那样似乎有点别扭和不敬。
－奥特曼：在各部奥特系列中每个奥特曼的简称。
－第二代奥特曼：一个用在艾斯及以后其他剧集中十分失败的一个名字。 “杰克奥特曼”是一个官方重新起的名字。这个名字本来是用在“泰罗奥特曼（以下简称泰罗）”身上的，后来还是没用，因为播泰罗那时“hijacking在日本是一个不太好的词儿。
杰克的另一位扮演者菊池英一是一个专门从事这种表演工作的人，同时他还是日本一所规模很大的艺校的成员。由于他所扮演的角色的身体上的要求，他把烟给戒了以保证较好的呼吸。
而团次郎（乡秀树的扮演者）在当时是个时尚模特。为了演好着个人间体，他特意进行了跑步训练以使体重再下降一些。还有，有关人员还要求他不要喝酒或其他酒精饮料，以免给孩子带来负面影响。
全国最大的奥特曼亮相，高12米！制作这么大的奥特曼有何意义？
因为现在我国无论是小朋友还是年轻人，还是有很多人喜欢奥特曼的，所以制作这么大的奥特曼也是为了能够获得更多的热度，能够迎来更多人们的喜欢。
为什么这么多年了，《奥特曼》还这么火？
第一，《奥特曼》是指这一个系列的动画片吧。
我们看的奥特曼和现在的孩子看的奥特曼可能并不是同一个奥特曼。这么多年了，奥特曼还这么火，与他一直坚持更新有很大关联吧。毕竟，他一直跟着孩子在成长，而不是已经结局。
第二，奥特曼打怪兽的英雄情怀。
是每一个小孩子在成长的过程中梦寐以求的，相信我们每一个人都应该有过这样一个拯救世界的梦想吧。在那个逐渐觉得自己已经长大的年龄，我们最喜欢的就是这种充满正义感的英雄。
第三，没有家长举报说带坏了孩子，电视台没有禁播，一直有动漫台在播放奥特曼。
这也是我一直纳闷的事情，《虹猫蓝兔七侠传》被家长举报太血腥，于是禁播了，这打死怪兽，或怪兽把人打死了，难道就不血腥了吗。
不过，不管怎样，存在即合理，《奥特曼》这么多年了还这么火，总有他存在的道理，或许是情怀、或许是喜爱、或许是制作精良......
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