美好生活在身边——第八届扬子晚报艺术节
展览地点：玄武艺术馆（南京板仓街9号）
开幕时间：6月18日下午三点
展览时间：6月18-25日
为了庆祝中国共青团建团100周年，以实际行动迎接党的二十大胜利召开，扬子晚报拟举办“美好生活在身边”——第八届扬子晚报艺术节。
扬子晚报已连续七年成功举办扬子晚报艺术节，影响广泛、意义深远。本届艺术节将进一步扩大艺术节的外延和内涵，拟分“寻宋江南”主题艺术展、艺术雅集、品诗读书会等版块推出艺术大展。其中，“寻宋江南”主题艺术展将带领大家进行一场穿越古今的对话。展览邀请百位艺术名家围绕“寻宋江南”主题进行艺术创作，以风格多元的书风画风表现“宋韵”诗词的丰富意境，也可以是当代人寻宋的生活记录。
本次展览，将充分发挥扬子晚报在新媒体方面的强项，运用H5、短视频、直播等各种融媒体手段，更大程度地普及展览的艺术效果。展览之前，在紫牛新闻APP陆续推介参展艺术家。开展当天，在扬子鉴藏直播平台和紫牛新闻APP直播平台进行现场直播，之后可以无限回放，相当于可以长期举办线上“云展览”。
本期推出的是书法家李双阳先生。
李双阳，斋室号栖虹居、复旭堂、壤园、寒武山房，1975年端午出生，江苏淮安人，军旅八载。毕业于南京艺术学院，获广州美术学院硕士学位，南京大学哲学系在读博士，一级美术师。江苏省书法院专职书法家，中国书法家协会会员，中国书法家协会培训中心教授、工作室导师，江苏省青年联合会副主席，江苏省书法家协会常务理事，江苏省青年书法家协会主席，江苏省青年艺术家协会副主席，东南大学中国书法研究院研究员，逸庐书院创始人，南吴门书社总执事，墨池学术主持，全国第十二届书法篆刻展评委，全国“七十年代”书家代表人物，当代“新帖学”代表性书家。作品被中南海，中国美术馆，中国文字博物馆，兰亭书法艺术馆等近百家机构收藏。
到位和味道
——当代书法格局中的李双阳书法
顾工
王国维先生在《宋元戏曲考》提出：“凡一代有一代之文学。楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”以此论衡量书法，同样是“一代有一代之书法”。不用说秦之篆、汉之隶、唐之楷，到了宋代以后，行草书应用最广，然每个朝代的总体书风皆各具特点，时代特征清晰可辨。
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再看改革开放四十年来，书法发展又多了两个重要的变量：书法展览和书法高等教育。各级书法协会是展览的主要组织者，展览成为协会开展活动的主要方式。要在较短时间内评选数以千计、万计的投稿作品，显然不同于过去慢节奏的书法赏评，评委看到的只是一张张字，没有时间也不允许去关心作者是谁。另外，在大学开办书法教育，最初是设于中文系、历史系或哲学系下面，体现“游于艺”的传统观念；后来随着艺术学科的兴起，书法专业设置在美术学科之下，强调了视觉艺术的特性。所以要说当代书法与古代最大的不同，我认为是由文化的书法变成了艺术的书法，视觉效果的重要性压倒了文化内涵。
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在这样的时代语境下面，当代书法家不可避免地面临着来自古典技法和文化内涵两个方面的压力，他们需要在名家经典耸立的书法丛林里面，开辟出探山寻宝的一条路径。以草书领域而言，当代对帖学和行草书笔法的认识已远远高于清代。当代书法创作在书法展览和书法高等教育的影响下，近二三十年来已经非常看重视觉效果和技术含量，把它看作是书法走向专业化的必然之途。草书作为踩在法度和情性边缘跳舞的笔墨艺术，其难度一般认为更甚于真书、行书。环视当代，以草书得享大名的书家，不过言恭达、张旭光、王冬龄、胡抗美、魏哲等寥寥数人而已。
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到了更年轻且受过书法高等教育的中青年书家中，擅长草书的则多了起来，江苏的李双阳就是其中比较突出的一位。这固然由于他从2004年起连续斩获全国奖、兰亭奖、群星奖及全国青年展、册页展等多项大奖，也因为他多年来的书法教学成果而弟子众多，但更重要的原因是，年轻的双阳在草书领域创造了符合时代审美的新的形式语言和个人风貌。
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我初识双阳兄时，他以武警战士的身份在南京艺术学院进修书法，租住在南艺西门外石头城一幢破旧的居民楼里。屋里一床一桌，还有满桌满地的墨迹斑斑的练习纸，别无长物。那时候他在黄惇教授的指导下研习帖学，取法二王、米芾等经典作品，印象中字态温润而平和。2000年他参加“橄榄风——江苏武警五人书法展”的作品，就体现了这一时期的特点。2001年我开始策划举办“全国七十年代书家提名展”，双阳是首批获得提名的18位作者之一。那时尽管他还没有获奖经历，但已经在作品中表露出一种清雅且略显独特的气质。
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大约2003年，双阳兄结束了南艺进修，也即将从苏州武警部队转业，在新的工作单位尚未落实之时，他每天在家里阁楼上大量练字。他开始关注日本平安时代的“三笔三迹”，尤其号称“三迹”的小野道风、藤原佐理、藤原行成，他们创造性地把王羲之书法写出了日本味道，运用蜿蜒丰润的笔触，增加了连绵游丝的笔法，而产生繁简参差的奇妙变化。这种“和味”，对中国人来说是有新鲜感的。同时，双阳也学习了唐人怀素和现代白蕉的草书，他们都对二王帖学做了“减法”，但简约又能丰富，点画毫厘之间韵味无穷。看到双阳兄的这些日课，我预感到他多年积累的量变，即将到了质变的临界点！
后来双阳取得的成绩和社会影响，大家有目共睹。他从武警部队转业后，到了苏州吴江书画院主持工作，迅速带动了吴江书法的整体提升。几年后，通过公开招考进入江苏省书法院从事书法创作，继而担任江苏省青年书协主席，成为江苏乃至全国青年书坛的领军人物。
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双阳兄的书法为何能在短短几年内取得飞跃呢？我以为有以下几点值得关注：
一是明确重点。双阳师从苏州瓦翁先生，受过吴门文化的熏陶。又在南京艺术学院接受书法教育，对历史上名家名作都有系统的研习，篆隶、行草、小楷、篆刻皆不弱。在2000年前后我看到双阳的书法，是以行书为主。后来他转向草书，这一选择至关重要。草书是书法各体中最具浪漫气质的，所谓“世间无物非草书”，在草书的笔墨当中，同时蕴含了具象的和抽象的美。唐代是草书的高峰时期，双阳从孙过庭的小草，到张旭、怀素的大草，再到同一时期日本藤原佐理等人的连绵草，勤加研习，纵横求索，逐渐寻觅到自己的路径。他从八届国展开始连续获得大奖的作品，以及参加各种展览的作品都是以草书为主，从而树立起草书名家的形象。
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二是笔墨到位。书法高等教育，对笔墨技术给予了充分的重视，“五体兼修”也成为区分专业与业余的分水岭。其背后的逻辑在于，专业的书家必须对书法史有完整的了解，对各家各派的笔墨语言有较多的掌握，才能依据书法发展的规律来确定自己的方向。书法的浑朴、精巧、奇逸、雄强、俊秀等美感在历代优秀作品中有不同程度的分布，五体书之间也有着骨血交融的联系，所以，对经典名作的学习，是一个把微观笔墨和宏观气象抽绎出来为我所用的过程。双阳在南京艺术学院、广州美术学院的求学经历，保证了他能够在较高层面的书法认知下进行长期、苛刻的技法锤炼，包括草法的准确无误，这就为他后来的发展奠定了扎实的基础。苏东坡论书说：“凡世之所贵，必贵其难。真书难于飘扬，草书难于严重。”真书和草书是对立统一的一对矛盾，如“草圣”张旭就精擅正楷，颜真卿受其指点，以真、草二体相互促进。双阳也是如此，对技术问题毫不含糊。从双阳的小楷之中，可看出他的笔墨技法严谨到位，且鲜活生动之意趣与草书相通。
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三是深化内涵。当代书法虽然被纳入平面艺术，重视视觉效果，但还是需要“言外之意”来打动欣赏者。只有把具象的笔墨和抽象的意境结合在一起，才是好看而且耐看的作品、有“味道”的作品。双阳草书在章法空间和字形结构上大开大合，且收且放，产生空灵通透和抑扬顿挫之美。他喜欢用长线、细线，时而一笔直下连绵数字，时而短兵相接古拗峭折，令人有目眩神驰之感。粗的笔画往往用宿墨、涨墨，水分的运用使得墨色滋润且增添层次。正如元人陈绎曾说：“字生于墨，墨生于水，水者字之血也。”双阳的草书，能够凭借点、线、水、墨的精妙变化达到气血通畅、柔中寓刚的效果，确实韵味无穷。他的不少学生模仿老师的写法，但是线条的质感远不可比拟——尤其是双阳写字不但用正锋，还要用辅毫，线条中有类似国画皴法的揉、擦、刮的笔触，这是笔与纸亲密接触中的细微表达，当年林散之老人的草书线条亦有这般效果，非深知书者不可得也。
四是强化风格。出色的书法家，一定要在深入传统的基础上，实现个性化的艺术创造，有一望而知的风格辨识度。这么多年来，在全国展、中青展、兰亭奖等大展获奖作者已有几百上千之数，但能给大家留下深刻印象的书家不足十分之一。而双阳兄就属于塑造出鲜明书风的极少数人。草书因书写便捷的需要而产生，字形本来就已趋简省和符号化，多数人会通过提按动作来丰富草书线条的美感。双阳反其道而行，有意削弱线条的粗细变化，经常依靠相对单一的线条来塑造字形。这么做的技术难度很高，历史上的成功经验也不多，但仅此一端，就与大部分人的草书拉开了距离。在塑造风格的道路上，双阳的个性是更加重要的因素。他性格豪放又细腻周到，有敏锐的艺术感受力，绘画和篆刻虽然很少为之，出手都不俗。故他在书法中有很好的“控制”意识，把握具象与抽象、有意与无意的边界，即便在极端（比如饮酒）状态下，也能保持古雅的格调不失，细节的周到不失，这是很让我佩服的。
我和双阳兄相交二十多年，往来颇密，也见证了他每一阶段的进步。他曾总结了我们的多项共同点：都是淮安区人，有共同的乡愁；都是双子座，生日相差五天；都是B型血，做事力求完美；都在苏州地区担任过书画院院长……当然，最重要的是我们对书法都有执著的爱好，书法也带给我们生活的回报。
可以说，当代书法正在遭遇新文化环境所带来的矛盾与冲突：传统的和当代的、综合艺术表达的和独立艺术形式的、自律的和介入的相互发生困扰；处在当代社会中的书法家的知识结构发生了巨大的改变。同时，由于当代人审美经验和意识的不断扩充，书法艺术也面临着更多的审美期待和差异。故当代书法如何从纯粹的传统艺术转向不同视域的融合，是每一位书法人必须面对的问题，也是书法艺术在新时代中重新定义自身的必要举措。双阳兄的笔墨实践获得广泛认可，说明他适应了当今书法审美的变化，成为当代书法转型的成功者之一。这对同时代的书法家也有着重要的借鉴意义。
书到用时方恨少，事因经过始知难。对于已经取得成就的书法家来说，如何继续提升是摆在每一个人面前的难题。双阳兄正当盛年，志向远大，欣闻他已考取南京大学哲学专业博士研究生，将潜心数年于中国哲学研究，可喜可贺！技道并举，是所有中国艺术进阶之途。双阳之未来不可限量，对此我深信不疑。
